有人问：“明月出天山，苍茫云海间”，如何欣赏李白的诗《关山月》？
前言
蘅塘退士对于李白的乐府诗最为青睐，除了这首《关山月》以外，李白还有十几首诗被收到《唐诗三百首·乐府》目录下。这首诗当然是一首乐府诗。
但是，李白《关山月》不仅仅是一首简单的乐府诗，它还具有格律诗的特点。为什么这样说呢？
一、陈子昂和李白的文学复古
相对来说，李白集中的格律诗成就不如他的古体诗。原因也简单，因为李白和初唐的陈子昂一样，都批评过注重声律不注重内容的齐梁诗风：
白才逸气高，与陈拾遗齐名，先后合德。其论诗云:「梁陈以来，艳薄斯极，沈休文又尚以声律，将复古道，非我而谁与!」故陈、李二集，律诗殊少。
尝言「兴寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。况使束于声调俳优哉!」故戏杜曰:「饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问何来太瘦生，总为从前作诗苦。」盖讥其拘束也。《本事诗》
南北朝齐梁以后，出现了以沈约（字休文）为代表的永明体诗人。因为他们讲究格律，重形式不重内容，所以陈子昂和李白都提出了“复古”一说。李白批评作诗不能”束于声调俳优“。陈子昂说”齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝“。
故陈、李二集律诗殊少..............故戏杜曰:...........盖讥其拘束也。《本事诗》
不过， ”殊少“可不是没有，虽然笑话杜甫“作诗苦”，但是李白也有不少格律诗传世。例如李白的这首《关山月》虽然是乐府古题，但也是比较规范的五言排律。
二、李白关山月是一首对仗不严谨的排律
乐府诗用格律诗的形式写成，当然不仅仅李白这一首。对于诗人来说，用乐府的题目配合格律诗的形式很常见，例如唐诗三百首中的凉州词、独不见、出塞等不少作品都是如此。
不过放在李白身上，似乎就有些不一样，毕竟李白以古体诗见长。收录入《唐诗三百首》中的李白乐府诗几乎都是古体诗，例如《行路难》、《蜀道难》、《长干行》、《长相思》、《子夜歌》等。
但是这首《关山月》却是以排律的形式写成，相比较李白其他不标准的格律诗来说，这首关山月还是比较贴近格律诗的。
明月出天山 ，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道， 胡窥青海湾。由来征战地， 不见有人还。
戍客望边色， 思归多苦颜。高楼当此夜 ，叹息未应闲。
格律诗有四个要求，平仄、对仗、黏连、押韵。李白这首诗只有对仗不太严谨（第2联、第4联不对仗）：
长风几万里，吹度玉门关。
由来征战地， 不见有人还。
在宋朝严羽《沧浪诗话》中提到过通篇不对仗的格律诗：
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）
《唐诗三百首·五律篇》中收录的《夜泊牛渚怀古》是一首通篇不对仗的”律诗“。这种五律在初唐比较多见，盛唐以后就较少了。这种完全不对仗的诗，后来就能不算做五律了，但是蘅塘退士有自己的标准。
牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。《夜泊牛渚怀古》
相比李白“牛渚西江夜”的通篇不对仗，这首《关山月》已经算是很工整了。至少有两联对仗：
汉下白登道， 胡窥青海湾。戍客望边色， 思归多苦颜。
三、关山月的简析
《乐府解题》中对于关山月的解释是：
《关山月》，伤离别也。古《木兰诗》曰：‘万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。’”按相和曲有《度关山》，亦类此也。
与《关山月》相关的诗，其内容多写边塞士兵久戍不归、伤离怨别的情景。梁元帝萧绎就有一首这样的关山月：
朝望清波道，夜上白登台。月中含桂树，流影自徘徊。
寒沙逐风起，春花犯雪开。夜长无与晤，衣单谁为裁？
梁元帝萧绎”夜长无与晤，衣单谁为裁“也写出了两地相思的境界。李白的《关山月》其实与梁元帝的诗立意完全一样，不能说齐梁时期的诗就不好，梁元帝的这首关山月和李白的诗相比各有千秋。
明月出天山 ，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道， 胡窥青海湾。由来征战地， 不见有人还。
戍客望边色， 思归多苦颜。高楼当此夜 ，叹息未应闲。
李白这首《关山月》全诗关键处就在结尾这四句：
戍客望边色， 思归多苦颜。高楼当此夜 ，叹息未应闲。
四、闺怨诗+边塞诗
李白这首诗是一首标准的边塞诗，加入了闺怨诗的内容和感情。
1、纯粹的闺怨诗，例如王昌龄的《闺怨》只写怨妇：
闺中少妇不知愁， 春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。
七绝圣手王昌龄的这首诗，通篇都是描写闺中少妇，妙在结尾一句，点出”夫婿觅封侯“，但仍旧只是女子的独角戏。
2、纯粹的边塞诗，通篇只写征人
王翰《凉州词二首·其一》，写的是边关的将士，完全是男人戏。妙在喜中含悲，用戏谑的语言写出沙场的悲凉残酷。
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
3、李白《关山月》有男主和女主
李白这首诗末四句对比收尾，形式上有一点像扇面对：
戍客望边色， 思归多苦颜。高楼当此夜 ，叹息未应闲。
如果拍成电影的话，这种剧本更有画面感，男女双方远隔千里，一个是守卫边关、思念家乡的战士，一个是高楼独立、盼望征夫的妻子。记得有一首老歌叫做《十五的月亮》，歌中唱到：
十五的月亮，照在家乡，照在边关。宁静的夜晚，你也思念，我也思念.......
多读一些古典文学就会发现，我们的创作者有取之不尽、用之不竭的素材。
五、《唐诗三百首》还有这么多乐府诗也是格律诗
刚才说过，唐诗三百首中的乐府诗，除了李白这首关山月以外，还有不少这种乐府为题的格律诗。例如沈佺期的乐府诗《独不见》是一首完全标准的七言律诗：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！
王之涣的《凉州词》是一首近体的七言绝句：
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
王昌龄的《出塞》也是七言近体绝句：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄的另一首《塞下曲》和李白《夜泊牛渚怀古》相似，是一首不对仗的五律，平仄、黏连、押韵都符合五律的要求。不过上面也讲了，不对仗的诗，严格来说不是标准的五律。
饮马渡秋水，水寒风似刀。平沙日未没，黯黯见临洮。
昔日长城战，咸言意气高。黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
饮马渡秋水，半拗体，对句“寒”救拗；日未没，三仄尾，是律句的常见变格；第7句黄尘足今古，平平仄平仄，也是常见的变格。都符合格律诗的要求，只是不对仗而已。
另外，唐诗三百首中卢纶有几首乐府诗也是格律诗，其他的就不一一列举了。
结束语
《唐诗三百首》中的分类并不是非常严格，很多不太符合格律的诗也被收入了五律和七律篇中。
另外有些人会有这种误解，以为绝句就一定是近体诗（格律诗），乐府就一定是古体诗。其实仔细读一遍《唐诗三百首》就会发现，绝句有古体绝句和近体绝句，乐府也有近体诗和古体诗。
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