我们常见的古诗中，四句和八句的诗多一些，六句的诗相对较少。对于词来说，有些词牌本身就是六句的诗，名篇数量还是非常多的。
五言六句诗在魏晋时代已有，到唐朝增加了七言六句的诗体。六句的诗和五言诗、七言诗一样，既有古体诗也有律诗。
最早的六句诗是哪一首老街不清楚，但是在魏晋就有不少了，例如建安七子之一应玚的《别诗》是比较早的六句诗：
朝云浮四海，日暮归故山。
行役怀旧土，悲思不能言。
悠悠涉千里，未知何时旋。
到了唐朝，格律诗成熟，于是六句诗有古体也有近体（律诗），宋朝严羽 《沧浪诗话·诗体》中说过：
有律诗至百五十韵者，有律诗止三韵者。”
律诗双数句必须押韵，第一句押韵不算，一韵就是两句，三韵就是六句。中唐诗人刘禹锡的《初夏曲》是三韵五言律诗(三韵五律)，亦称为半律诗：
时节过繁华，阴阴千万家。平仄仄平平，平平平仄平。
巢禽命子戏，园果坠枝斜。平平仄仄仄，平仄仄平平。
寂寞孤飞蝶，窥丛觅晓花。仄仄平平仄，平平仄仄平。
柳宗元《雨后晓行独至愚溪北池》是押仄韵的古体：
宿云散洲渚，晓日明村坞。
高树临清池，风惊夜来雨。
予心适无事，偶此成宾主。
李白的《春思》是押平声韵的六句古体诗：
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
说到流传最广的六句诗，相信大家都很熟悉，就是孟郊的《游子吟》：
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
汉朝以来，五言诗是主流，到了唐朝，七言诗的地位空前提高，开始和五言诗并驾齐驱。于是也出现不少七言的六句诗。
和五言一样，也有古体诗和近体诗。例如白居易 《与微之书》提到过自己的七言六句诗： 馀习所牵，便成三韵。
忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
今夜封书在何处？庐山菴里晓灯前。平仄平平仄平仄，平平平仄仄平平。
笼鸟槛猿俱未死，人间相见是何年？平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
白居易的这首六句诗，是失粘的七言三韵近体诗。
柳宗元《渔翁》，也是著名的七言六句诗：
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
这首是一首押仄韵（入声韵）的古体诗。
例如崔液这首《踏歌词》是五言六句的乐府诗，被收入《钦定词谱》，也成了一个词牌：
彩女迎金屋，仙姬出画堂。
鸳鸯裁锦袖，翡翠贴花黄。
歌响舞分行。艳色动流光。
刘禹锡的这首五言六句诗，也被收录入词谱，成了另一个一个词牌。名为《抛球乐》：
五色绣团圆，登君玳瑁筵 。
最宜红烛下，偏称落花前 。
上客如先起 ，应须赠一船。
但是大部分的词看上去像古体诗，词和古体诗的区别是，词没有古体诗那么自由。词要依照曲谱或者词谱来填词，每一个词牌，都有固定的格式。
例如《浣溪沙》的正体，也是六句的诗 ：
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
很明显，浣溪沙其实就是七言六句、对格律有要求的诗。
但是《浣溪沙》和柳宗元、刘禹锡等人的六句诗有一个明显的区别，六句诗一般是分三联，而《浣溪沙》是分前后两段。
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
在文学史上，六句的诗一直就不是主流诗体， 佳作也不太多。老街印象最深的就是刘禹锡的《渔翁》和孟郊的《游子吟》。
六句的诗，虽然有近体，但是一般说近体诗的时候，只说绝句、五七律、排律，六句的近体常常被忽略掉了。
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