贾又福先生画语录节选（四百一拾二）

贾又福画语录

北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

王恪松贾云娣孙玉霞轩玉荣孙莉编荣宝斋出版社

◎讲授关于学习范宽、龚贤（之九）

画面皴的路数要走对，不能有腻的感觉。画面显得灰是缺少对比，亮的地方缺少线，不能把线都淹没了。线要后加，该露线时就要找有线的感受，有些线要利落，有力度，画就不会弱了。临摹龚贤的画，画肯定的中锋圆转线时，主要注意接笔的地方。山形三个角度不能一样，要画出变化。用笔时中锋圆转要注意折笔的地方。见线的地方是最难把握的，有线就有清爽的感觉，但是不能全用线，当用时才用。线的粗细也要有变化，线型之间的关系也要有变化。“线”用不好就会孤立，融合不起来。同时要与墨色结合好。

梦月图 49.5cm×70cm 2002年

霜晨月 49.5cm×70cm 2002年

月上东山好画图 49.5cm×70cm 2002年

似水流年惹梦思（之一） 50cm×65.5cm 2002年

整体地看，积墨笔与笔之间错开的角度需要多大，必须要实践。有时敷加的遍数多了容易“肉”。积墨的遍数再多也不能没有“骨”。多加多少遍,需要实践后才有发言权，最后还要提一遍，不是所有的地方都提。画任何一个地方都要有实有虚、有露有藏。全方位的修养更需要实践，来去无秩序就乱、不安静，太有秩序又易僵化，这个“度”很难把握。我个人的从艺经验就是在传统上沾光了。在中央美术学院教学，我一直给学生上传统的临摹课(人物班、花鸟班、山水班)，不让我带写生课，是怕我把学生带歪了。我带一次写生课回来，学生画的一个人一个样。由于学术观点不同，当时某些领导不让有个性。当时感觉好像是惩罚，现在看来是让自己有足够的时间研究透传统。

戴月图 40cm×42cm 2001年

山月 20.5cm×21cm 2001年

无题（之一） 44.4cm×79cm 2001年

明霞 35cm×35cm 2003年

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