中国画山水画山石体的原理与技法【三】

编辑  刘溪


在画山水画时必须对山石的结构和性质进一步的了解和研究，首先重要的了解他们的 性质是属于那种类型结构的山体，然后在下笔画出山的大概形体和表现出他们的相貌。
【一】山石体的原理
1，石线质感线性是体现山石质感的重要因素之一。山石线性重点有二：
一是：线条要有楞角，不能用太圆润的游丝描，行云流水描等线条，否则就成了卵石。
二是：运笔有轻有重起伏的变化，线条要有粗细不等，不能再用一般的线性勾画，所以山石多用铁线描和折芦描等线性才能体现山石质感。
2，石分三面：'石分三面’是指山石的立体感，通过线条的轻重，转折和各种皴法，分别表现石之凹深《背光面》阴面，和凸浅《深光面》阳面，达到石的体积感。画山石不能画成只有一面的平面图，而要通过放射壮的线条或皴法来体现其立体感和真实感。
3，石头造型：
山石形状千奇百怪，主要有平面石和坡面石三大类，据此加以变化，可变出若干各造型。
4，石头组合：
表现一山一石，要注意主次聚散，石头不宜只画一块独立石，应该大小相间，外间法，高低间搭组合起来，要有对比，形成石碓比较好一些，求得变化和生命力，要衬托避免山石形象的雷同。
【二】名家石法画法示意图
历史上各名家的山石画法各有不同，各有特点，熟悉了他们的山石画法，也就看出了他们的特点。
1，董源南派石法相对圆润光滑。
2，关仝石法如钢打铁铸，
3，范宽石法气势雄伟
4，居然石法山顶矶石成堆
5，郭熙石法云卷云疏
6，夏圭石法如刀砍斧劈
7，倪瓒石法方解石形状
8，袁江石法简洁如洗
【三】山水画山石体的起步技法
画山水画先从画山石为第一步骤，山石基本技法分为五个步骤：勾，皴，擦，染，点，在增加提的程序。用中侧锋相互结合，勾写出山石轮廓的脉络，或者树的边线，要把一座山的正，侧，欹，斜起伏转折连绵走向一一的表现出来。但又不是琐碎的堆积，而是从整体着眼，表现出气势，山的大势确定后再沿脉络皴擦点染，才能连气贯脉有质有韵。
《一》勾
勾 : 先用铅笔或毛笔轻轻的勾出大概轮廓定位，勾石的顺序是先勾左后勾右，在用淡墨勾轮廓入手，一般起笔落墨有浓淡的湿墨，由粗到细的线条转折勾勒，前实后虚，前深后淡，中侧锋兼用，以中锋点，散锋点，侧锋擦，运笔要有轻有重，笔触要注意转折顿挫有力，浓淡干湿墨色变化并用，勾皴见立体。勾山石要由简入繁，由易到难勾线的光与毛，粗与细，轻与重，长与短，曲与直，方与圆，纵与横，疏与密，浓淡干湿相结合，要根据不同的山体形状，采取不同的方式。
《二》皴
皴：皴是依据山石，树干等物象的纹理结构，以各种不同的线条笔法或点画出石头的肌理质感或立体明暗感。皴是表现山石的凹凸变化和地质构成的，皴是山景中提炼出来的，皴笔要简练，不宜过密集，否则笔法就显示不出来。
皴产生唐代，经过历代画家的创造演变，山石的皴法越来越多，各种皴法的名称也相继出现了，而且，有些皴法之间的界限模糊，不易分辨。有些皴法可互相混用，有些皴法会产生一些似而非的的变化，从表现技法和实际应用中两方面来看。
皴法的种类繁多，但按照笔法的表现不同，大体可归纳四大类即：点皴，线皴，面皴，染皴。
1，点皴类：
表现点皴山石的种类有芝麻皴，大米点皴，小米点皴，雨点皴，豆瓣皴，芝麻皴，麻披皴，泥里拔钉皴等。
点皴即以点状的笔触组合的皴法结构。其名往往依据点的形态所给予人的形象联想而定，有的皴法之间的关系微妙，稍加以变化便能互相转化。如雨点皴略加放大便成豆瓣皴，雨点皴笔锋跳脱出尖即成钉头皴，小斧劈皴放阔即大斧劈皴，拉长即长斧劈皴等等。
雨点皴，钉头皴，麻披皴等北宋三大家常用，大米点皴，小米点皴米芾父子所创。
2，线皴类：
表现线皴山石的种类有长披麻皴，短披麻皴，乱麻皴，云头皴，牛毛皴，折带皴，解索皴，荷叶皴，乱柴皴等。
线皴即以线形笔触组成的皴法结构，其多为狐线形，线皴一般表现土质的山。
披麻皴在董源，巨然画中常用，解索皴黄公望常用，云头皴，牛毛皴是郭熙，王蒙画的特色，折带皴倪瓒多用。
3，面皴类：
表现面皴山石的种类有大斧劈皴，小斧劈皴，乱铁皴，鬼面皴，马牙皴，直擦皴，拖泥带水皴等。
面皴即以较阔的笔触组成的皴法，结构，多呈块面形，面皴主要是表现石质的山，还有一种线皴与面皴结合的折带皴，是表现水成岩的。
大小斧劈皴为李唐，马远所创，拖泥带水皴夏圭所创。
皴和勾在运用中是结合起来的，在皴擦之间用淡墨渲染暗部要多用水分，可先勾后皴，也可以先皴后勾，皴不要伤了轮廓，也不要轮廓脱离，要将勾与皴笔与墨融为一体。皴用笔轮廓轻但不要浮，皴笔的起笔轻松，收笔较重，运用方向可以由上而下，也可以由下而上，依山石形象和需要灵活运用。
4，染皴类：
染皴类包括笔者的水墨晕染皴等，钝粹以染带皴在古画中少见，是现代创新具有不同的效果。
《三》擦
擦：是用干笔的笔肚卧着擦抹，依据山石的阴阳起伏，用稍淡一点的墨，通过测锋稍加轻擦的方式，继续丰富石头的质感。以横笔擦出颗粒状笔痕，表现出山石的造型更整体感和立体感，明暗凹凸感，擦可以在皴完后在擦，也可以边皴边擦同时进行，擦是皴的一种补充。皴见笔，擦不见笔，擦是补皴不足，自己不能独立，擦不能过分。
《四》染
染：染法分湿染与干染两种。
湿染是先把底子用清水刷湿再染，或直接用湿笔染，湿染效果润泽，不见笔痕，云，烟，雨，雾可用湿笔。
干染毛笔蘸含水分多一点的淡墨，湿画石之暗面，根据原有的明暗加以渲染，使造型显出立体感，调节石与石之间的空间感。此法适渲染山的变化，肌理云雾等，墨迹的面表达到山石的立体感，明暗感。
湿墨染法类别：平染，混染，刷染，点染，积墨染法。
要根据用纸和画法决定，生宣纸落墨即成，难以更改，通常采用湿墨法，并可采取平染，混染，刷染，点染，积墨染法。生宣纸也可以干染，但干染易在两笔交汇处形成一道白印。染树干，树叶宜干染，以防跑墨，石头，山体，云雾均宜湿染，且要淡然，墨色不宜过浓。
而熟宣纸更改容易，即可采取湿染也可以干染，干染边界清晰，湿染意韵朦胧的意境。
故渲染多用分染法，混墨法，积墨法，渲染最最重要的是墨色浓度要掌握恰当，浓淡过度要自然不留迹痕。
《五》点
点   点苔法：在画山石皴染之后，要经过点苔的程序，苔点像徵山石上的小树或杂草等，后来逐渐趋向写意写趣。点是山水画形式结构中不可或缺少的环节，是山水画重要的表现技法之一。他的表现形式主要有：即用以写近石，坡脚，浅滩，远山上的植被，粹石苔草，或植物小树之类点苔的，丰富画面意境，加强层次关系，起到醒目的作用。
苔的疏密，虚实在局部可以加强空间感，点可以遮盖败笔及稍乱的皴迹，或某一部分缺少分量亦可以点苔作补。
点苔笔法用浓墨或焦墨点出山石的苔点或苔草，在山水画中起到提醒的作用，能增强艺术效果，另一种点法，常常在山峦的上端，或在树上以增加山石远近的层次和苍茫葱郁的效果。点的方式是以中锋从上往下直擢的笔法，在石块上点出苔藓以表达山石的立体感和明暗感。点有直点和横点，大点和小点，圆点，方点，还有聚锋点与散锋点，藏锋和露锋等，可根据需要灵活运用，用笔要参错落，用墨要深淡适宜，力求融合变化方显丰富而生动。如果表现披麻皴的山石皴法用狐线较多，先一淡墨在深墨勾皴，最后用焦墨点苔，这是画山石的最后一个步骤。
北宋以前的山水画多不点苔，南宋画家表现江南潮湿而易生霉苔的山石，逐渐使用苔点，在元明两代点苔最为兴盛。如：赵孟頫的立苔，王蒙的渴苔，倪瓒的横苔，沈周的攒苔，及石涛的点苔等都有独到之处，此外有泥金点苔和色苔点的作用。


编辑  刘溪 2016年2月25日  拟稿曾发布在网络
                2018年8月5日    整理