我们常说，好的电影可以改变社会，改变国家。
所以时隔多年，还有人因为《素媛》《熔炉》这样的电影，铭记着当年曾经发生的伤害，为弱势群体奔走呼号。
宣扬真善美的社会光明当然是好事；
但有时候，我们也需要把社会的黑暗剥开来，摊在众人面前，才能让麻木的人稍稍有些觉醒。
而如今，一部台剧，也撕开了我们平静生活中遮羞布，追问那些日常世界里，被忽视的伤痕与罪恶——
《我们与恶的距离》
这两年的台剧整体式微，有影响力的好作品越来越少。
但这部却是例外，刚开播四集，就拿下了豆瓣9.3的高分。
鱼叔上次看到9 分+的台剧，已经不知道是多少年前的事了。
大家都知道这两年 HBO 和 Netflix 竞争激烈，都在砸钱拼优质原创内容，而且都已经把战场延伸到了亚洲。
Netflix 年初搬出了一部《王国》抢足了风头；
而 HBO 则将市场瞄准了台湾，这部《我们与恶的距离》就是HBO origins亚洲地区的合作项目。
近水楼台先得月，若未来内陆市场开场，HBO 想必将抢占先机。
既然有金主大力撑腰，创作者们自然也是放开了手脚，反正不差钱！
光看阵容，就是良心剧质量保障：
编剧吕蒔媛，去年刚凭借《谁先爱上他的》提名了金马奖最佳剧本，近几年的作品都是 8 分以上的稳定水准。
男主演吴慷仁，台湾金钟奖视帝。
当年凭借在《一把青》里的优异表现，演活了白先勇笔下的人物郭轸，俘获了不少观众的心。
（《一把青》的豆瓣评分也高达 9.3，是不可错过的好剧。）
女主演贾静雯，观众的童年女神之一，无数人心目中的最佳赵敏。
虽然她近两年的作品不多，但要知道，16年第一届虎扑直男女神大赛中，贾静雯可是冠军！
「周芷若」高圆圆则是连续三年亚军……
与此同时，本剧也延续了 HBO 一贯的要么黄要么暴要么又黄又暴力的属性，成功被列为限制级。
剧中因含有一定量的不雅用语（脏话）和粗暴动作（暴力血腥），建议十二岁以下不宜观赏。
确实，这部剧所呈现的社会黑暗面，容易伤害到幼小的心灵。
一切，还要从一场震惊全台湾的「无差别杀人案」说起。
两年前，一个名叫李晓明的男人，在电影院开枪扫射毫无防备的观众，造成了9 死 21 伤的悲剧。
两年后的今日，李晓明在众人的关注中被宣判死刑。
然而，这个看似尘埃落定的判决，其实只是故事的开始。
逝者已矣，被留在世上的人却也无法再好好地生活下去。两年过去，受害者家属们的悲愤与伤痛始终难以化解。
贾静雯饰演的宋乔安，就是仍沉浸在痛苦中难以自拔的一个。
她是SBC电视台的新闻部总裁，事业有成，能力出众。
可是两年前，她的儿子却惨死在了李晓明的枪口下，再也没能回来。
从那天起，宋乔安就变了。
她变得暴躁易怒、情绪不稳定，一味地沉浸在工作里，脸上再也没有过笑容。
白天，她高傲冰冷，是个权威不可置疑的精英女性、魔鬼Boss；
一到夜晚，她只能孤身一人躲在房间里靠酒精入睡。
她用工作和酒精把自己伪装在坚强的外表下，不留给自己任何喘息的空隙。因为一旦静下来，她就会想起儿子的死。
她无数次想回到过去救出自己的孩子，因为当时她就站在影院的门口。她原本是陪在儿子身边的，为了接工作的电话才跑到了外面。
所以她自责，觉得是自己的疏忽才没有及时阻拦悲剧的发生；她宁可和儿子一起去死，也好过现在这样麻木地活着。
她拒绝丈夫的温暖，也无心照看女儿，家庭的氛围跌至冰点，随时都会分崩离析。
她失去的不只是一个儿子，而是整个家庭和所有情感。
受害者们的创伤，只是这个案件拼图的一块。
杀人犯的家属，也并不好过。
宋乔安的下属，新晋编辑李大芝，她每天都活得如履薄冰，走路时连头都不敢抬一下。
李大芝，这个并不好听的名字，是她的家人拼上一切为她换来的重生机会。
她原来的名字，叫李晓文。
她也曾是心怀理想、前途光明的大学生，却在一夜之间成了「杀人魔的妹妹」，被铺天盖地的舆论狂潮碾压。
受害者家属、媒体、围观群众，都恨不得把她一家人满门抄斩。
（这样的言论是不是有种熟悉感）
在这个事件里，她承受了太多本不该属于她的恶意和暴力。
就算如今改名换姓，内心的煎熬也丝毫没有减少。那一场变故，是她不敢提及的秘密，也是挥之不去的噩梦。
在这个事件中，还有一个重要人物：
李晓明的辩护律师王赦（吴慷仁 饰）。
当众人纷纷为死刑判决叫好的时候，他却四处为李晓明奔波上诉。
辩护的任务困难重重。
法院外，受害者家属们愤怒难忍，当众向他泼粪；
网络上，围观的群众把他当做杀人犯的帮凶，嘲讽谩骂不绝于耳。
不止如此，他还要接下砍杀两女童的精神病人的辩护请求，和精神分裂男子非法闯入幼儿园案的委托。
看到这里，你的第一反应是什么？
这怕不是个拿人钱财，专门替杀人魔辩护的黑心混蛋律师吧？
可他并不是个按小时计费的金牌律师，而只是个拿政府工资的法律援助。
一个持续一两年的案子，报酬只有2-3万新台币（约人民币4000-6000），连维持生活都艰难。
这种工作，一般人不理解不说，连他自己的老婆，都因为无法接受丈夫为这些残忍的罪犯辩护，吵着要离婚。
甚至连辩护的受益人李晓明，都无法理解为什么自己明明早已经放弃反抗、接受判决，这个律师还要为他尽力上诉。
说实话，一开始鱼叔也无法理解，认为他忽视了受害者及其家属的感受。
对于受害者们而言，杀人犯就应当以命偿命，死刑就完了。
可是死刑之后呢？事情就真的结束了吗？伤痛就能被抚平了吗？
不能。
更重要的是，当下的社会仍在不断重复上演着同样的悲剧，受害者只会越来越多。
王赦不是什么圣母白莲花，无意于帮杀人犯脱罪，也清楚死刑的结果其实上诉多少次都不会改变。
他只是不想简单把这些恶性案件的根源推给社会、怪给制度。
他想要在李晓明执行死刑前，争取一点时间，找出这个社会里，究竟是哪一只手推动了李晓明扣动扳机。
只有这样，才能防患于未然，还孩子们一个干净的社会。
一桩杀人案，让三个不同立场的主角产生了巧合般的交集，也碰撞出人性复杂的一面。
社会中并不美好的角落，通通被放到了镜头下，呈现出一个残酷危险的「恶的世界」。
本剧的剧名《我们与恶的距离》，鱼叔对此有两种理解：
一种，把恶理解为邪恶、危险、会伤害我们的东西，就像李晓明这样的杀人犯。
谁都希望自己能一生平安，可如果想要躲避危险，就得先找出危机潜藏的位置，精准打击，才能完美预防。
这正是那位「无良律师」的真正诉求。
另一种，则是把恶理解为恶意，歹意，一种更隐蔽、更容易被忽视的罪恶。
人呐，就会忍不住美化自己，把自己想得善良又无暇，而把所有黑暗面都甩给别人背。
在李晓明案中，媒体自诩为正义使者，政府借此巩固权威、加强控制，围观群众们则叫喊着自己的美好心灵难以承受伤痛。
除了杀人狂魔李晓明，人人都是无辜的受害者。
可事实真的如此吗？
媒体为了拼收视拼独家，把「快」作为第一职业准则。
有时候一则消息流出，根本无暇核实，看到别家媒体都播了，就赶紧也趁热上架，结果造成了假新闻频传的尴尬现状。
幼儿园疑似发生绑架案，各路记者们蜂拥而至，摆起长枪短炮的镜头，对准情况不明的幼儿园，对准崩溃边缘的父母们。
直播车、无人机一应俱全，仿佛眼前不是什么紧要的绑架案，而是一场狂欢。
宋乔安可以扛下压力不开启直播，但他们也无法阻止其他竞争对手一拥而上。
尽管事件最后被澄清是虚惊一场，但如果是真的，那么媒体的压力很可能会把罪犯逼向极端。
这不免让人想起当年震惊台湾的惨剧：
因为媒体穷追不舍，白晓燕（台湾知名艺人白冰冰的女儿）绑架案最终在围观的目光中以血腥撕票收场。
现实和电视剧情节悄然交错，让人不寒而栗。
这部剧切中的要害，不只有流量至上的媒体乱象。
紧随媒体吸睛报道而来的，是网民们的躁动，甚至还有网络暴力。
看到幼儿园绑架的新闻，吃瓜群众们的思路，被媒体不费吹灰之力地带走。
围观的他们，兴冲冲地接受了媒体「精神病患绑架幼儿」的说法，没有人深究媒体从哪得出犯人有精神疾病，也没有人愿意了解精神病患的真实世界。
他们做的，只是迅速给精神疾病患者扣帽子泼脏水，对患者的忌惮和嫌恶溢于言表。
污名化精神病人的歧视和压力随之而来，轻易就击垮了医疗技术的进步和医生们费尽口舌的科普。
在这样的舆论下，医学上可以治愈的精神疾病，反倒成了社会中的不治之症。
网络中大多数人发出的声音，成了精神病患的死亡宣判。
就像片头展示的那样，每个人在社交网络上的一次点击、一篇不负责的随意发言、一句不满的宣泄，都终将汇集在一起，模糊我们与恶的距离。
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我们总是容易被眼前的情绪懵逼，而变得片面且偏激，近而演变成网络暴力。
比如，我们要是看到一个有精神疾病（或内向或不善言辞）的人遭到周围人欺凌，孤立被歧视，十之八九会同情他，觉得他是受害者；
又比如，我们看到一个精神崩溃的人冲上街头无差别伤害他人，那我们也毫不犹豫会义愤填膺，认定这是个人渣。
但我们却不会去想，或许正是因为他承受了太多人的恶意，才最终走向绝境，报复社会呢？
放到李晓明的案子上，他杀了 9 个人，毫无疑问应当承担罪责，无期或死刑，并无异议；
但应当承担责罚的就只有他吗？
难道就因为法不责众，就能姑息那些把李晓明逼上绝境的推手吗？
到底谁是好人，谁是坏人，谁是受害者，谁是加害者，在这里是需要打个问号的。
曾经，我们以为只有惊世骇俗的极端暴行才称得上恶。那些犯下滔天大罪的人，也大概会是顽固偏激的奸佞之徒。
但汉娜·阿伦特，提出了「平庸之恶」的概念。
她曾研究过一场针对纳粹军官的审判，出乎意料的是，她看到这个手上沾满鲜血的战争犯，不是什么举止出挑的狂热分子，而是一个不论外貌还是言谈都十分平庸的普通人。
这位纳粹分子，为自己辩驳，他只是在执行长官的命令，做些微小的工作，哪有什么大错。
对此，汉娜·阿伦特总结道，恶，不只属于极端的极权统治者，很多时候，它还属于每一个平庸的参与者。
盲目跟随大流的人，往往在不自知间陷入恶的圈套。
剧中那些在网络上群情激愤的传播者，每一次不明真相的围观叫好，每一次了解真相前的造谣猜忌，都把境况搞得越来越糟。
你看，我们与恶的距离，并没有想象中那么遥远。
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