一）古代诗歌的认识
1） 广义上相对于现代诗来说 ，以时间划分，古诗指1840年鸦片战争前的诗歌作品。
2） 以构成诗的元素遵守的格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗或格律诗。
古体诗 ：古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，即唐以前的诗都是古体诗，因此，古体诗就是区别近体诗的格律的束缚特征的诗作。唐以后仍有古体诗，最明显的特征就是一般押仄声韵。 古体诗分为四言、五言、七言古诗。
近体诗：唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是近体诗。分为律诗和绝句。 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句只有四句，律诗最少要有八句。
律诗：一般每首八句，字数相等，四字以上。八句以上的律诗称为排律。律诗的颔联和颈联，必须对仗.
绝句：即"截句"。截取律诗四句成篇.绝句可对仗，也可不对仗.
3) 总之, 近体诗是同古体诗相对而言的。主要区别在构律（字数、句间关联）、声律（四声、平仄）上。不能混同现代划分1840年后的现代诗（白话自由诗歌）！
二）律诗的特点
律诗发源于南朝齐讲究声律、对偶的新（近）体诗，至初唐正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，按字数称五律、七律，也有六律，超过八句 ，则称排律，长律较少见。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联，习惯上依次称破题（首联）、颔联、颈联、结句（尾联）。颔联、颈联）必须对偶。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗全首通押平声韵；双句押韵，首句可押可不押，律诗句中用字平仄相间。上下句平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
一切文学体裁都应该形式服务于内容，实际写作过程中，不能因形害意！所以在漫长的实践过程中产生变化，别体！表现在诗词歌赋上往往突破格律的局限！律诗也存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，称之拗体。期间往往佳作居多！从侧面也反映出格律的灵活辩证遵循原则。
1）律句：要造成声调上的抑扬顿挫和谐变化，就要交替使用平声和仄声，以不单调。平声大致相当于现代汉语拼音第一二声，仄声相当于三四声。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面字的音节上。这使句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可灵活，这是因为重音落在双数音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
对于五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。要造成变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。特例这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，那么，如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
2）粘对：每联的出句和对句平仄类型相反，就叫对。上联的对句和下联的出句平仄类型相同，就叫粘。 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 一三五七都是出句，二四六八都是对句 二四六八是对句，那么三五七就是粘 根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 四、平起首句押韵： 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。 五）综述 诗歌:古诗（相对于现代诗而言）包括唐以前古体诗及唐以后的近体诗。古体诗较自由。近体诗分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。近体（格律诗）诗它是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。 1：四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。 2：各句字数相等。（五言或七言） 3：一韵到底，必需押平声韵。（七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。） 4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格） 5：合乎平仄 6；单处灵活，双必救究 7；形式服从内容，以内容为主 从古代诗歌由古诗到近体诗到词到曲再到现代诗的发展历程看，从形式到格律经历一个由自由到格律再到自由复归格律。。。的变化规律，变化表现辩证统一。每一个阶段都或是形式或是格律以某一个主体凸显而表现为此时代的主要表现形式或主题，究其根本，乃时代作者表达情感的手法力求新进畅快!总是在不断探索突破陈式。而且古来名家名作之中不乏逾于格律之外，且绝大多为佳绝之作例。所以在写作中作中，在尊守格律的同时不可拘泥于形式而牺牲内容，宜灵活处之！ 《红楼梦》第四十八回林黛玉给香菱讲解作诗的方法，通俗得要，可作写作及了解古诗的参考！此不赘述。
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