徐渭
1521~1593年，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人，原字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。
有才华，毫无疑问，看看他的粉丝团：
郑板桥自称：“青藤门下一走狗。”
齐白石曾说：“青藤（徐渭）、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前二百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。”
吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公（颜真卿）。”
徐渭，《墨葡萄图》
徐渭作品
说回徐渭。徐渭少年得志，这个早熟少年9岁就得到了山阴知县的赞扬，一时被视为神童，后来又被誉为“越中十子”之一，轻松考中秀才。
青年时代的徐渭胸怀大志，不只穷究学术，而且研究兵法，探讨政治，但是在以八股文取士的科举制度下，徐渭到41岁，八次乡试全部落榜。
后来，徐渭为浙闽总督胡宗宪出奇计大破倭寇。
穷，也是真穷……
徐渭晚年回归故里，穷困潦倒，变卖藏书数千卷，靠卖字画为生，死时除床上草席，一无所有。
徐渭，《墨竹牡丹图》轴，纸本水墨，立轴，纵106厘米，横32.5厘米
还可能是个疯子：
1565年，胡宗宪被弹劾为严嵩同党， 后入狱自杀。徐渭恐受牵累，精神失常，自书墓志铭，并雇工匠做好棺木，蓄意自杀。
他曾用利斧去破自己头颅，血流满面，竟然不死；用三寸长的铁钉敲入左耳，又不死；用锤子击碎自己的肾囊，仍然不死。如此自杀九次未遂，精神状态几乎接近疯狂。
1566年，怀疑继妻张氏不贞，仲秋之夜以钝器击杀张氏，张氏当场死亡，徐渭被革去生员资格，下狱七年，在狱中，他完成了《周易参同契》注释，揣摩书画艺术。
徐渭作品
当然，徐渭和梵高之所以传世，是因为开创了新的绘画风格，虽然徐渭认为自己“书第一，诗二，文三，画四。”
徐渭的绘画新颖奇特，打破了花鸟画、山水画、人物画的题材界限，水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。
大写意花鸟画，是最为常见的国画种类，比如大家熟知的齐白石的虾，寥寥数笔却趣味横生。
齐白石作品
写意花鸟画，其实由两个词组成，写意画是中国画的一种画法，即用简练的笔法描绘景物，用笔不苛求工细，注重用墨，强调画家的个性发挥。“写意”不仅作为中国画的一种风格而存在，而且还成为中国画的一种艺术观念。花鸟则是绘画题材，以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象。
徐渭作为水墨大写意花鸟画的鼻祖，用笔用墨被后人尊为典范。大写意这种形式本身就寓含了强烈的泄愤意味，泼墨手法的运用在徐渭绝不是单纯的形式技巧问题，是因为他有太多的积郁需要发泄，情感太过于激烈。
徐渭，《杂花图卷》，纸本墨笔，纵37 厘米，横1049 厘米，南京博物院藏
《杂花图卷》是徐渭的一件抗鼎之作，也是南京博物院的镇院之宝之一。纵37厘米，横1049厘米，画于万历年间。展开全卷，尽管一花一木互不搭界，而虚实、灵动予人一气相连的感觉。这卷子的精劲处是它在气势上既一气呵成，对物性本身又表现得丝丝入扣。通篇13种花木，11个单元，经由序曲——高潮——间歇——最高潮——尾声，五段组成一个完整的乐章，于其中竭尽造物之生动、笔墨之神妙、情境之激荡，如此匠心独运，实为明代画坛之空前巨擘。
局部
徐渭常把葡萄、石榴比作珍珠，在《墨葡萄》中题写：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”可谓是是颗颗葡萄滴滴泪。
徐渭，《榴实图》，台北故宫藏
徐渭的书法也好，其中最为独特、成就最高的作品是他的草书，也是他狂态的最好代表，如上海博物馆所藏《草书自作春雨诗》卷，苏州博物馆所藏《应制咏墨诗》轴与《应制剑墨诗》轴，整体风格狂放躁动近乎歇斯底里，这三件作品皆有展出。
徐渭，《草书自作春雨诗》卷，上海博物馆藏
《草书自作春雨诗》卷局部
徐渭，《应制咏墨轴》，行草纸本，纵352厘米，横102.6厘米，苏州博物馆藏
或许是生活的坎坷促成了徐渭性格上的缺陷，抑或是个性的偏执导致了人生的悲剧，似乎上天就是要把他磨炼成一个艺术家，让他把一肚子的不合时宜统统放进书画中去。
徐渭，《驴背吟诗图》轴，纸本，台北故宫博物院藏
黄宾虹说“青藤、白阳(陈淳)才不羁”，陈淳与徐渭被尊为水墨大写意花鸟画的开山祖。
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