《兰亭序》的结构特征从结构造型角度来看《兰亭序》，则它的不求平正，强调欹侧；不求对称，强调揖让；不求均匀，强调对比的特征是一日了然的。 四平八稳的馆阁体式楷书当然微不足道，就是行书或行楷，也有许多僵滞板结之作，缺乏生命力，缺乏姿态。赵孟頫临王的功底是前所未有的登峰造极，但他自书的如《胆巴碑》等碑帖却很是平庸，以它作为《兰亭序》的参照系倒是颇能看出其中端倪来。 以“惠风和畅”四字为例(见图)。
“惠”字的头部向左倾斜和“心”字向右下角下沉几乎造成一种结构之间的错位，各部分之间的中轴由垂直变成了倾斜。而“风”字则利用横画的右上耸起’，造成与“惠”字方向恰相反的一种欹侧效果。 “和”字分左右两个部分， “禾”旁拉长成纵式， “口”则放扁成<BR>横式，造成在一个字中的纵，横交叉。至于“畅”字，则是一种斜向的头尾交叉， “申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法，它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。于是，我们看到了这四个字的体型结构截然有别——贯穿于整个主轴线的对比效果。很难说在与时会有这么复杂的构思和匠心经营，也许这只是我个人的一'见钟情而已。但我以为这是个极好的分析办法：我对结构采用中轴与板块分析相结合的办法。书法是一种视觉艺术，对各种错综交叉的线条如果找不出其主流线条并加以归纳的话，我们会对一些古代名帖惘然失措或无从下手。 自然更无法保证学习的效率了。 汉字结构本来是一个稳定的标准形。每个字都富于一种建筑意蕴，空间的架构与排叠处理完全与建筑原理相类似。但仅仅把《兰亭序》等书法剧迹的结构美作如是观是很不妥当的，书法结构的魅力是在于它能有节制地打破这种标准形，在标准的规范中渗入每个艺术家个人的创造意蕴。从而把书法结构的原理从平正引向平衡一一我们在前者中看到的是四平八稳、均匀整齐； 而在后者中则看到一种不平中求平的拉力与张力。平衡这个词本身就意味着它不平正，唯其有倾斜，所以才要平衡。作个最通俗的比喻：平正有类于天平，而平衡则近于秤。在标准形中追求艺术形，这是书法的根本目的。以上所述“惠风和畅”四字看来，我们只有真正观察并理解了这四字的不同结构处理的“变格”，我们的临摹也才是有意义的。细致入微的。而一旦再把这种对艺术型结构的领悟与对线条美的领悟结合起来，构成对《兰亭序》的总体感受与把握时，学习的效率是不言自明的了。
点画联系
横联横：'目、言’中间两横形断势连，短而有力'坐、无’两横都有牵丝相连，上横短下横长。
横联竖：
'地’横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，'古’横竖笔热不连，'林’于横画收笔时带着写竖，'清’第三横收笔处上挑写竖。横联钩：
'茂’横后连写戈钩，'将’长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖钩。'长’长横后顺势写竖钩，'宇’横后将笔上翻，从右方直接写竖钩。横联撇：
'者’横后顺笔连着写撇，其撇不出锋。'左’横的上挑反笔向左撇出，其撇出锋。'俯’横后收笔处反笔写撇，'天’横画挑出写长撇，势连笔不连。
横联点：
'岁’中间横后连写三点，'领’中页字上横收笔时笔从原路回锋至中间写点。'年’字第二横后也以此法写点，此连法外形不露，不见牵丝，'迹’横与点有牵丝相连。竖联竖：
'曲’两竖的起笔变化明显，'其’两竖都是从左起笔，左竖低右竖高，'修、形’两竖起收笔完备，写得都很果断有力。竖联横：
'至’竖后上挑写横，'此’左竖连着写横，'固’左竖与上横都各自起笔，其形断，'内’竖画后回笔向上接写上横。竖联点：
'信’左竖上挑，凌空取势，抛笔写点，'崇’最后中间短竖后写左右点，'外’长竖后写长点，其形在连与不连间，'视’中示字的点附于竖上。点联点：
'於’上点顺势接写下点，一向左一向右，'之’上点向左，左点上挑，'初’两点相交，一尖一圆，一轻一重，'察’中间竖钩后挑出左点，再遥与右点。点联横：
'弦’斜点带写横画，'亭’上点重，横画长，'云’点与横之间相距较远，此字点画少，故意将字写长。'詠’点与横之间距离近，点重横轻。点联竖：
'期’左点上挑接写月字的左竖，'怏’的竖心是先写左右点，再写长竖。'湍’的三点水上挑写山字的中间一竖，'仰’将上短撇写成横点，然后竖下。点联撇：
'以’点后遥写一撇，距离拉长，字形即扁，'少’平点后上挑调正笔锋后顺势写长撇，'为’字上两点后将笔上翻，以反笔写撇，'盛’最后两笔是点后写撇，其势较顺。
'短’撇重点轻，字较稳固，'楔’最后是撇轻点重，因点所处位置不同，此处点重，也使字稳固，'叙’撇斜点平，利于下部点画安排，'或’撇开后笔呈抛物线状，写出最后一点。撇联横：
撇画多数出锋，与横画在形上的联系较难，顺其势而不必一定以牵丝相连，如'竹、九、託’字，而'茂’字将左撇回锋向上连写横画，是极活泼的用笔。撇联竖：
'俛’单人旁，撇竖不相连，形断意连，'初’撇开轻而挺，竖重而稳，'虚’字下部丘撇后回锋向上写竖，形也不连，'斯’斤字旁上撇重而斜竖画亦重，在字中为最重两笔，很突出。撇联捺：
'水’撇捺相连，取势自然，'合’字撇捺特长，很是潇洒，'之’撇的出锋处接着写捺，撇由重转轻，捺由轻转重，'浪’撇轻而捺重，撇短而捺长。第二章第二单元：结体变化大小：
'揽’左小右大，有以小附大之态，'丝’左右绞丝点画相同而一大一小，形态不同，'暎’左小右大，是以小衬大，'宙’的宝盖极大，反觉得很稳重。疏密：
'叙’左密右疏，相互协调，'录’字右旁上疏下密，'抱’字相向之势，中间疏，'极’左密右疏，使字不感闷塞。欹正：
'俛’左正，右有下俯之势，为欹，'悼’左正右欹，以欹靠正，'湍’左正右欹，山字特欹向右倾。参差：
'嗟’口字上靠为缩，差字形长为伸，及伸缩之法，'蹔’（同暂）左为伸，右为缩，'稽’左低右高，使左右参差，'无’中间横画有长短参差，不使字平板。轻重：
'群’上重下轻，'崇’上轻下重，'视’左重右轻，'贤’左与下重，右特轻，变化巧妙。长短：
'时’左短右长，突出右旁寺字，'期’左长右短，不使齐平，'引’左右遥相呼应，左长右短，'观’左长右短，相向而相偎。宽窄：
'类、朗、彭’都是左宽右窄，使字能分出主次，'揽’字左窄右宽，都是以窄附宽之势。高低：
'视’左旁示字的点特高，形成左高右低，'峻’左旁山字写在高处，使字重心稳固，'初’的刀字略有升高，'骋’左低右高的形成在于右旁的撇高高升出。相向：
'於’左旁向右上仰，右旁向左下俯，有上下相承，左右相盼之态，'抱’挑手向右，包字向左，左右相向，'畅’字左昂右俯，很是紧密，'修’字亦相向，相依，力聚于中。相背：
'骸’左右相靠而左半左视，右半右视，'殊’的两半是背靠的姿态，'弦’字势有左右不顾，相背而不相靠，'阴’的耳朵向右倒，有依附之势。相让：
'极’字上部收紧，以让下面一横，使字写得极为稳定，'喻’的口上缩，使俞字的左撇能极舒展，'少’字中间的竖故意写短，不与长撇相碰，'诸’字左让。相密：
'春’字由于三横及撇捺都写得靠紧，日字又上靠，故整个字十分紧密不通风之感，'尽’字点画多，中间四点加重，更显紧而不散。
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