画树先画枯树.树的主干曲伸向背,以定树的整个形态。
主干有曲直偃仰，要有变化，近树可以画根以取势。
各种树干外皮亦不相同，如梧桐横皴，松鱼鳞皴，柳人字皴，柏绳索皴，椿直皴。
出枝，树叶尽脱，露出枝干，画枝有二法：鹿角与蟹爪。鹿角一种内角是锐角，一种内角是钝角。
画叶主要有点叶法和夹叶法。
(多图)
中国山水画,在唐以前山石无皴,到了唐代后期以至五代,才出现皴。皴的出现使山石有了质感，有了立体感（中国式的）。
（土山：披麻皴（卷云皴、荷叶皴、解索皴、牛毛皴等）。
山（
（石山：斧劈皴（大斧劈皴、小斧劈皴、豆瓣皴、折带皴等）。
陆俨少 （1909～1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。他18岁辍学无锡美术专门学校后，进上海著名山水、仕女画家冯超然的画室“嵩山草堂”学画，专攻山水画，并结识了许多名家同道，特别是与吴湖帆相识，使开大开眼界。他不善应酬，一身安贫守穷，不求闻达，淡泊名利，致力于品学修养，开创了“陆氏云水”的新程式。一生画过无数幅《峡江图》，画面激流险滩，旋涡飞沫，线条变幻无穷，对水的描绘达到了生动逼真、出神入化的境界。谢稚柳曾评论道：“唐宋之际，画水高手，史不足书……即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。”对云的处理也有独到之处，他独创的“墨块”、“留白”钩云法，强化了画面山峦峰霭的变化。山水画体貌，60年代前缜密端秀，灵气外溢；70年代起趋向朴厚拙竦，生气远出，妙造自然，真情坦露，天然横生，达到了他梦寐以求的“独诣”之境。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
