《书谱》笔法浅谈之三 ——提按

                                                                         吴周剑

  提按是书法笔法中非常重要的一个环节。提按是毛笔在纵向空间的运动，是控制线条质感的一个重要方法。

  古人讲写字要时时提时时按。简单来讲，提就是把毛笔往上抽但又不脱离纸面；按就是把毛笔往纸面压的动作。书法作品中若不讲究提按，写出来的字就是均匀的线条，像美术字一样，这样要想表现出书法的美其难度可想而知。当然除了铁线篆，那是另一种特殊的书体，不能代表广泛的书法艺术。

  在书写过程中，提按是交互进行的，好比人走路，左脚踩下去接着是右脚迈出去。尤其是草书，提按更是体现节奏感的重要手段。直观表现为线条的粗细变化，但提按并不是相互独立的，不能单纯的理解为这一笔是按的，那一笔是提的，而是一个相互影响的过程。

   在《书谱》中，提按有度更是有着深刻的体现。

   一、提按控制书写的节奏及速度

     《书谱》是非常讲究节奏和韵律的。一行看下来，一页看下来，都可以发现犹如谦谦君子般的《书谱》十分的具有节奏感，宛如高山流水的古琴曲，又好似优雅唯美的芭蕾舞，时而快如闪电，时而缓如流水，充满着旋律感和节奏感，这就是提按交替产生的艺术效果。孙过庭在书写的时候也必然是陶醉其中，随节奏而沉醉，才写出了如此经典的传世作品。

     提笔相对速度要快一些，按笔相对速度要慢一些，这样快慢交替，节奏顿生。单纯的快，没有停顿和顿挫，一泻千里，这样的草书没有美感可言，轻浮而油滑；单纯的慢，没有交替的轻快和舒缓，就会显得压抑沉闷，绵软无力。只有提按之间快慢相生，随着节奏让笔端起舞，妙笔才会在笔端生花。

         

         欣赏《书谱》，时时能体会到这种跳跃的美感。

  二、提按能够帮助调峰

    调峰是草书书写中十分要紧的一个技术。草书的流美要求书写者能够在纸上调峰，一笔墨下去能写上好几个字甚至好几行字，而不能像正书那样字字相对独立。要写多个字，同时要保证中锋用笔，这就要求换锋了。

    米芾曾提出过“八面出锋”的说法，其实这“八面出锋”和提按有着莫大的联系。

     

        笔毫是一个圆柱体，当笔毫立起来的时候，它往哪个方向走，都是中锋。因此换锋的第一个要紧的动作是立锋，而立锋，就用到了提按的动作。一笔结束要换另一个锋面的时候，必当先提起笔来，让笔毫恢复椎体，接着再按下去，如此才能“八面出锋”，完成换锋的动作。

        

     

     

     

      如图中标识部分，都运用了提按来进行调锋。

   三、提按是章法块面的要求

         书法章法中有一个块面的说法，有一些地方用笔是比较重的，按的较多，形成一个较实的块面；而一些地方的用笔是较轻的，提的较多，形成一个较虚的块面。这样就构成了一组书法中的虚实对比。这样的例子在书谱中十分的多。