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《书谱》札记 9——12

书谱札记之九——草书用笔

 关于草书的用笔,有两个人说的话,我们要好好琢磨琢磨。

一个是孙过庭,他说:“草以点画为性,使转为形质,”。这句话看似不起眼,说的是草书的本质。

使转为形质,使,纵横牵掣,转,勾环盘迂。这是草书本来具备的,天生的,大蒜是辣的,西瓜是甜的,这是他的本质。使转也是一样,是草书,就是这样,使转会造成一种什么结果呢:活泼、跳跃。换言之,草书,指的不是章草,他就是活泼、跳跃的,你想让他不活泼、不跳跃都做不到!但要注意了,这还不是他最值钱的地方,最要紧的,要写出性情、味道,精致精巧来,从哪里来,点画——点画为性情。人家孙过庭这穴位点得多准!一语中的,人家把写草书搞明白了,所以《书谱》的草书那样精彩,既有理论又有实践。

所谓点画为性情,就要在点画上花大力气,点画要清楚、清晰,不要缠绕起来没完没了。就像唱歌的呼吸,一口气一口气地唱,不可能一口气把这个歌曲唱完了,憋死了。再就是点画要精到、精致,那才显出水平。搞不明白这个道理写草书,绕一辈子也绕不出来的,为什么?没搞明白。

还有一个人,清代的刘熙载,写了一篇文章,《书概》,讲了很多书法相关的东西,非常到位。他把草书的用笔讲得更明了,他说了这样一段话:“草书尤重筋节,若笔无转换,一直溜下,则筋节亡矣。虽气脉雅尚绵亘,然总须使前笔有结,后笔有起,明续暗断,斯非浪作。”

他提出了一个概念:筋节。就是讲草书的笔画起、止要很清楚。类似于唱歌时的呼吸,唱歌的人是很讲究呼吸的,因为直接影响到下一句旋律的质量,这就像草书用笔的筋节,下笔处在哪里,要搞明白。这样,我们看到的草书效果是连绵不断的,但实际是一节一节的。做不到这一点,就是“一直溜下,则筋节亡矣”。后面的十二个字极为重要,“前笔有结,后笔有起,明续暗断”,可谓草书用笔要诀。下面从《书谱》和《远宦帖》中找出一些例子,细心观察,或许对理解草书用笔有所帮助。

  


           
                      


         
           
                                                      

书谱》札记之十——用笔细节50例






































































































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十驾斋《书谱》札记之11—用笔专项练习 

 
       草书学习中,《书谱》是必须要用心研究的,一是可以给我们提供最扎实的基本技术训练,丰富,断、连、方、圆、轻、重、曲、直、铺豪、聚豪等等;二是墨迹本,这一点,如果与各种版本的《十七帖》对照,会感觉到墨迹的重要,刀刻的东西会在用笔细节上损失极多;三是最接近王羲之,拿《书谱》与那些王羲之的摹本相比,会有这样的感受。书法史上,在用笔环节,即使是对王羲之下了极大功夫的赵孟頫,也是不及孙过庭更接近王的。
对于初学者来说,进行专门的用笔技术练习是至关重要的,可以更专门地体验、把握这些技术。
      1、方笔练习,如:



2、沉实笔画练习,如:

3、轻灵笔画练习,如:



4、各种弧线练习,如:





5、笔画筋节搭接练习,如:






十驾斋《书谱》札记之12—结构章法专项练习

 


 
      《书谱》总体上,结构和章法比较平和,变化不大。尤其是章法,我们感受不到更多的启示,但是,我们可以从中抽取出一些内容,进行专项练习,这些练习,会对我们的创作有更多启发,我们可以在结构与章法上,在同一个笔法系统内拓展创作技术容量。比如,字的连写,《书谱》中最多也是就四个字连写,比例很少,但至少给我们提供了连写的方法,这种连写方法,与怀素、张旭、黄庭坚的连写连法是不一样的,这样的专门练习,会让我们在本系统内,把更多的字联系起来,在创作上,给我们扩展更大的空间,我们可以把更多的字连起来,以适应章法的需要。再比如扁字,在《书谱》中也是比例很少,不是他的主流处理方式,我们也可以做更多这样的专项练习,熟练掌握这样的技术,对我们的创作提供技术环节的支撑。这里举出的例子很少,有心人可以找到更过的字例强化练习。
     1、扁型字练习












2、开合变化练习
















3、倚侧练习







4、字的连贯练习





5、大小轻重搭配练习




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