浅谈写诗四部曲——以七绝为例

我想写诗大的准则是差不多一致的，比如要用赋比兴等手法。比如要多渲染，多烘托，少直陈，少咒骂等等。当然不同的作品，到底用比好还是赋好，不可一概而论。

为简明计，之前的资料准备或者体验、经验的储备这里不说，假定这些都已齐备，以绝句为例，那么写诗的步骤一般有这样一些：

1、你为什么要写？这里又分几种情况：①中有所感，不得不写，我想老杜的三吏三别就是这样写出来的；②社课同题或者分韵，这是一种切磋、交流，也是一种作业；③以上都不是，就是纯粹想练笔。一般来说，以第一种为最佳。原因无他，诗为心声，而心中无物，硬要去造一个境来，难度未免太大（当然高手完全可能做到，可是搞砸的时候也一定不会少），第二种也不坏，同道间切磋对于诗艺的提高也颇有好处。第三种则只适合偶尔为之。

2、题材、对象。假定是有感而发，那么，你准备写的题材和对象是什么？对象如果是荷，是残荷还是初荷还是盛开之荷？对象不同，刻画就肯定不同。雨荷和晴荷又不同，早上的下午的也不同。必须指出的是，同样一种感情，完全可以寄托于不同的物象之上，譬如抒写怀人之情，可以写雨（李商隐《夜雨寄北》），也可以写花（吴文英多有此类作品），还可以写河写树等等。要在自家找到最合适的意象和切入点。

3、搭配、布局。接下来，再假定你想写下午的荷（包括花叶），那么就像一部电影一样，总有主角配角，有红花有绿叶对不对？所以我们要构造有主有次的情境。这时就要抓住意象这个关键。比如可以有：斜阳，秋水，蒹葭，牛，牧童，垂柳，涟漪，水鸟，也可以有梦，有归人等等。比如我曾经写过（表达的情感是怀人思乡）：

绿叶红裳绝路尘，夕阳深静益精神。一岁几从湖上过，凝看荷花花看人。

雨色晴光乱夕晖，陌头阿母影依微。手分拦道青荷叶，带水冲天一鹭飞。

还可以这样写：

蜻蜓谈恋爱了

翩翩生小彩衣轻，薄暮看郎远远停。摇曳绿云红数点，荷塘双去自由行。

这里要注意一点，有时我们会发现，写着写着，怎么偏离了原来思路的轨道了，比如我本来准备就围绕荷花来写，但最后题旨好像落不到这上面，重点偏离了。比如这个：雨色晴光乱夕晖，陌头阿母影依微。手分拦道青荷叶，带水冲天一鹭飞。荷叶肯定只是众多意象之一，但绝对不是处处围绕它写。那怎么办呢？解决思路有两个：

1）坚持既定思路，感觉芜杂的就砍掉删改，重新选择意象和构思布局。

2）写到哪是哪，重心不固定。成诗再说。

我个人多选择第二种思路，所以我经常是先成诗再拟题目。因为我经常都是开始并不那么明确自己要写什么，所以先构思，往往先写后两句，再搭建前两句，最后制题。曾经有诗友颇不赞同我这种做法，其实她不知道诗词的老祖宗《诗经》原本就没有题目，现有题目都是后人为了便于诠释引用特别加上的。

4、沉淀、修改。成篇之后要搁置一段时间，自己再斟酌看看要不要修改，或者听听别人意见。这个环节有时也很重要，所以我写完诗之后常常倾向于先不发出去，而是搁置一阵。举几个例子：

烈焰熊熊廿四时，生还死别各男儿。慨慷易水流千古，民重身轻事早知。

流初作同字。同，只是说明两件事之间的关系。流，则更形象，对于那种关系仅仅做一个暗示、提示，这样意味就更深沉些。

又如

山深夏雨歇，蝉语出凉风。明灭怜光转，闲云聚一丛。

改为：

山深夏雨歇，蝉语出凉风。明灭怜光转，溪云散数丛。

所以这样改，就是为了加强三四句之间的联系。一丛改数丛气息也更加舒缓。

向日葵

雨多露重叶葳蕤，解道迢遥不可随。只为明眸曾一顾，年年流转细低眉。明初作金。

金眸虽然看起来比拟向日葵更贴切，但毕竟通首是拟人兴象之作，明眸更楚楚动人，和低眉也更容易照应起来，故改。

当然因为体制（体裁）、心境以及个人审美偏好的不同，具体的作法、套路会有很大区别。这里只能给出一般性的写作套路。而且针对不同题材，选用不同的韵脚（包括平韵仄韵）效果上也会有很大的不同。此外在创作中，有时也遇到一些小问题，如对有些细节不够熟悉（咏古的作品尤其如此），或者词汇选择不当（或音色不佳），这时可以求助于网络工具，如汉典或者搜韵网等等，这样有助于我们更好地推敲和创作。 留取残荷