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初唐诗精选

  点校    黄会元

初唐诗精选

在狱咏蝉   唐·骆宾王

序：余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树；而听讼斯在，即周召伯之甘棠。每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。岂人心异于曩时，将虫响悲于前听。嗟乎！声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数；应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯馀声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。

西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沈。无人信高洁，谁为表予心。

集评：

《唐诗镜》：

大家语，大略意象深而物态浅。

《唐诗归》：

钟云：“信高洁”三字森挺，不肯自下。

《全唐风雅》：

黄云：咏蝉诗描写最工，词甚雅正。

《唐诗选脉会通评林》：

周珽曰：次句映带“在狱”。三、四流水对，清利。五、六寓所思，深婉。尾“表”字应上“侵”字，“心”字应“思”字，有情。咏物诗，此与《秋雁》篇可称绝唱。

《唐律消夏录》：

五、六有多少进退维谷之意，不独说蝉、所以结句便可直说。

《唐诗矩》：

尾联总冒格。序已将蝉赋尽，诗只带写己意，与诸咏物诗体格不同。语兼比兴（“露重”句下）。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

陈德公先生曰：三四现成恰好，转觉增凄。第二“客思侵”三字凑韵，信阳多犯此流弊，评：“客思侵”同似凑弱，但以对起，犹可掩拙，若复散行，更成率易，此又不可不知。李白山曰：结承五六缴足，更为醒快。

《唐宋诗举要》：

以蝉自喻，语意沉至。

别薛华  唐·王勃

送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，悽断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。

集评：

《批点唐音》：

通篇无月露之态，风格自完，说者言唐诗唯工于景，岂知大雅者也！

《唐诗镜》：

率衷披写，绝不作诗思。末语解愁，愁情转甚。须知此等下语，意味深厚，后人便道出个中矣。

《唐诗归》：

钟云：此等语后人读之烂熟，在子安实为创调，当为作者致想。又云：此始成律，陈、隋之习变尽。谭云：愁苦诗，又唤醒人不愁，妙，妙。

《唐诗选脉会通评林》：

周敬曰：此与《杜少府任蜀州》篇全以情胜，所谓车行熟路，浑不着力者也。

 杜少府之任蜀州  唐·王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。

集评：

《批点唐音》：

读《送卢主簿》并《白下驿》及此诗，乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。

《增订评注唐诗正声》：

郭云：苍然率然，多少感慨，说无为愁，我始欲愁。

《唐诗广选》：

顾华玉曰：多少叹息，不见愁语。胡元瑞曰：唐初五言律唯王勃《送薛华》及此诗，终篇不着景物而气骨苍然，实首启盛、中妙境。

《唐诗镜》：

此是高调，读之不觉其高，以气厚故。

《唐诗归》：

此等作，取其气完而不碎，真律成之始也。其工拙自不必论，然诗文有创有修，不可靠定此一派，不复求变也。

《唐诗矩》：

前后两截格。前二句实，后六句悉虚，恐笔力不到则易疏弱，此体固不足多尚。

《唐诗意》：

慰安其情，开广其急，可作正小雅。

《唐诗三百首》：

陈婉俊补注云：赠别不作悲酸语，魄力自异。

《古唐诗合解》：

此等诗气格浑成，不以景物取妍，具初唐之风骨。

《唐诗近体》：

前四句言宦游中作别，后四句翻出达见，语意迥不犹人，洒脱超诣，初唐风格。

《唐宋诗举要》：

吴北江曰：壮阔精整（首二句下）。又曰：凭空挺起，是大家笔力（“海内”二句下）。姚曰：用陈思《赠白马王彪》诗意，实自浑转。

《诗境浅说》：

一气贯注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。大凡作律诗，忌支节横断，唐人律诗，无不气脉流通。此诗尤显。作七律亦然。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

陈德公先生曰：通首质序，未免起率易之嫌。顾尔时开拓此境，声情婉上，正是绝尘处。陈伯玉之近调，高达夫之先驱也。五六直作腐语，气旺笔婉，不同学究。结强言耳，黯然之意，弥复神伤。

从军行  唐·杨炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

集评：

《唐诗广选》：

蒋仲舒曰：三、四实而不拙，五、六虚而不浮。

《唐诗镜》：

浑厚，字几铢两悉称。首尾圆满，殆无馀憾。

《唐诗评选》：

裁乐府作律，以自意起止，泯合入化。

《载酒园诗话又编》：

杨盈川诗不能高，气殊苍厚。“宁为百夫长，胜作一书生”，是愤语，激而成壮。

《唐诗意》：

此诗有《秦风·无衣》意。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

语丽音鸿，允矣，唐初之杰。三、四着色，初唐本分。五、六较有作手，而音亦仍亮。一结放笔岸然，是大家。

《唐诗成法》：

一二总起，三四从大处写其宠赫，五六从小处写其热闹，方逼出“宁为”、“胜作”事。起陡健，结亦宜尔，但结句浅直耳。

西陵峡  唐·杨炯

绝壁耸万仞，长波射千里。盘薄荆之门，滔滔南国纪。楚都昔全盛，高丘烜望祀。秦兵一旦侵，夷陵火潜起。四维不复设，关塞良难恃。洞庭且忽焉，孟门终已矣。自古天地辟，流为峡中水。行旅相赠言，风涛无极已。及余践斯地，瑰奇信为美。江山若有灵，千载伸知己。

集评：

《三唐诗品》

古章残佚，不见本原，唯《西陵》一首，苍健立干，有任、范之体。

陇头水  唐·卢照邻

陇阪高无极，征人一望乡。关河别去水，沙塞断归肠。马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。

集评：

《唐诗选脉会通评林》：

周珽曰：极惨极苦，可悲可恨。结语更有无限感慨之思，含而不露。大抵卢诗长胜于短，乐府诸篇气力虽厚，颇乏神采，如《陇头水》、《君马黄》、《关山月》，律调亦凄，寓意亦远。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：

一结浑亮，最是高调。

《近体秋阳》：

末联叫呼凄警，愈令构结高壮，此法最堪寻挹。

登幽州台歌  唐·陈子昂

前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

集评：

《升庵诗话》：

其辞简质，有汉魏之风。

《唐诗归》：

两“不见”，好眼。“念天地之悠悠”，好胸中。

《唐诗快》：

胸中自有万古，眼底更无一人。古今诗人多矣，从未有道及此者。此二十二字，真可泣鬼。

《柳亭诗话》：

阮步兵登广武城，叹曰：“时无英雄，遂使竖子成名。”眼界胸襟，令人捉摸不定。陈拾遗会得此意，《登幽州台》曰：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”假令陈、阮邂逅路歧，不知是哭是笑。

古意呈补阙乔知之（独不见）  唐·沈佺期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

集评：

《增订评注唐诗正声》：

郭云：此诗比兴多，用古绝不堆垛。

《升庵诗话》：

宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。

《卶庵重订李于麟唐诗选》：

起得古，绝异莫愁情绪。

《艺苑卮言》：

何仲默取沈云卿《独不见》，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。一诗固甚胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。沈末句是齐梁乐府语，崔起法是盛唐歌行语。如织宫锦间一尺绣，锦则锦矣，如全幅何？

《批选唐诗》：

化近体为古意，风韵淹雅，而略少意趣。近体不主意而主风韵，故冠冕初唐不可易也。

《诗薮》：

“卢家少妇”，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏祜，结非本色。同乐府语也，同一人诗也，然起句千古骊珠，结语几成蛇足。

《唐诗镜》：

高古浑厚，绝不似唐人所为。三、四迥出常度，结更雄厚深沉。

《唐音癸签》：

沈诗篇题原名《独不见》，一结翻题取巧，六朝乐府变声，非律诗正格也。不应借材取冠兹体。

《唐诗选脉会通评林》：

钱光绣云：语语从古调淘洗，作律诗看佳，作乐府看亦佳。周珽曰：深情老笔，此十年梨花枪也。陈继儒曰：云卿初变律体，如此篇虽未离乐府馀调，而落笔圆转灵通，要是腹角出龟龙、牙缝具出赤绿者。

《唐风定》：

“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。

《唐诗评选》：

从起入颔，羚羊挂角；从颔入腹，独茧抽丝。第七句蛳吼雪山，龙含秋水。合成旖旎，韶采惊人。古今推为绝唱，当不诬。其所以如大辨才人说古今事理，未有豫立之机，而鸿纤一致，人但歆歆于其珠玉。

《增订唐诗摘钞》：

燕双栖而人独宿，此反映法。愁不见月，倍增愁思，故怨及无情，若有人指使而然。

《围炉诗话》：

八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。

《唐体馀编》：

仍本六朝艳体，而托兴深婉，得风人之旨，故为佳什。若王、李诸公必以此为七律第一首，则吾又不得其解也。

《近体秋阳》：

纯乎古作，安得不高？《凤凰台》、《黄鹤楼》，要彼命篇实有不同尔，即以体气论，吾未见能过此也。

《说诗晬语》：

骨高，气高，色泽情韵俱高，视中唐“莺啼燕语报新年”诗，味薄语纤，床分上下。

《昭昧詹言》：

此诗只首句是作旨本义，安身立命正脉。盖本为荡妇室思之什，而以“卢家少妇”实之，则令人迷，如《古诗》以“西北高楼”、“杞梁妻”实歌曲一样笔意。本以燕之双栖兴少妇独居，却以“郁金堂”，“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，此得齐梁之秘而加神妙者。三、四不过叙流年时景，而措语沉着重稳，五六句分写行者、居者，匀配完足，复以“白狼”、“丹凤”攒染设色。收拓开一步，正是跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音。

《唐诗近体》：

精细严整中血脉流贯，元气浑然。以此入乐府，真不可多得之作。

《唐七律隽》：

崔赋体多，沈比兴多，以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。余意诗无定品，兴会所至，自能动人，然须才法两尽。崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？

春江花月夜  唐·张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年秖相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沈沈藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

集评：

诗薮》：

张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。

《唐诗直解》：

“摇”、“满”二字幻而动，读之目不能瞬。

《唐诗镜》：

微情渺思，多以悬感见奇。

《唐诗归》：

钟云：浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。谭云：春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。

《唐诗选》：

绮回曲折，转入闺思，菩愈委婉轻妙，极得趣者。

《唐诗选脉会通评林》：

周珽曰：语语就题面字翻弄，接笋合缝，铢两皆称。黄家鼎曰：五色分光，合成一片奇锦。不是补天手，未免有痕迹。汪道昆曰：“白云一片”数语，此等光景作若虚笔力写不到，别有一种奇思。

《唐诗评选》：

句坷翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。

《诗辩坻》：

不着粉泽，自有腴姿，而缠绵酝藉，一意萦纡，调法出没，令人不测，殆化工之笔哉！

《围炉诗话》：

《春江花月夜》正意只在“不知乘月几人归”。

《柳亭诗话》：

唐人有“春江花月夜”一题，同时张若虚、张子容皆赋之。若虚凡二百五十二言，子容仅三十言，氏短各极其妙，增减一字不得，读此可悟相体裁衣之法。

《古唐诗合解》：

此篇是逐解转韵法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起则渐渐吐题，收则渐渐结束，中五解是腹。虽其词有连有不连，而意则相生。至于题目五字，环转交错，各自生趣。“春”字四见，“江”字十二见，“花”字只二见。“月”字十五见，“夜”字亦只二见。于“江”则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代无穷乘月望月之人之内，摘出扁舟游子、楼上离人两种，以描情事。楼上宜“月”，扁舟在“江”，此两种人于“春江花月夜”最独关情。故知情文相生，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。

《而庵说唐诗》：

首八句使人火热，此处八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷。然不冰冷则不见火热，此才子弄笔跌宕处，不可不知也。“昨夜闲潭梦落花”此下八句是结，前首八句是起。起用出生法，将春、沈、花、月逐字吐出；结用消归法，又将春、江、花、月逐字收拾。此句不与上连，而意则从上滚下。此诗如连环锁子骨，节节相生，绵绵不断，使读者眼光正射不得，斜射不得，无处寻其端绪。“春江花月夜”五个字，各各照顾有情。诗真艳诗，才真艳才也。

《唐诗别裁》：

前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。

《历代诗法》：

层层灵活，如剥焦心，全不觉字句牵合重复。

《王闿运手批唐诗选》：

接入春江，浩渺幽深。就便从花谈到月，又说到江，意境幽曲。

《王志·论唐诗诸家源流》：

陈兆奎按：《春江花月夜》，萧、杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅。前幅不过以拨换字面生情耳，自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸。王维《桃源行》似从此滥觞。

《唐诗鉴赏辞典》：

被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。