痴画人｜黄中羊

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十年务农历艰辛，豁淡心态抚伤痕。

清贫乡土有诗意，笔醮田水画彩云。

他是黄中羊，出身广州的书香门第，曾祖父黄显芝、祖父黄詠雩都是岭南名人。在他人生最艰苦的岁月里，黄中羊选择了艺术成为自己排解心中苦闷的唯一方式。

而这一切都源于偶然的一次机会，黄中羊得到了一本《印象派绘画史》，书中记录了莫奈等法国印像派画家因为受到排挤，走出巴黎，走出画室，走到大自然的故事，这些故事深深的激励了黄中羊。

那时的他，坐在田埂上，看着夕阳西下，拿起水彩画笔，开始了对景写生。他开始画日落、画日出，画远的山、画近的树，画农夫的肖像，锻炼了对色彩感的把握。就这样黄中羊的生命中与水彩画结下了深深的联系。

后来，他报考广州美术学院，并顺利成为油画系研究生，从素描到造型、色彩，均获得了扎实的训练，即便如此，他也一直没有放弃对水彩画的痴迷和执着。

毕业后的黄中羊成了一位自由艺术家，仅靠一双手、一支笔在近30年的时间里，他走到了温哥华，华盛顿，洛杉矶，纽约……扎实的油画技巧让他在北美大有市场，作品甚至供不应求，但黄中羊仍会花费大量时间精力投入到水彩画的创作中。

黄中羊的水彩画包含了想象与回忆的综合，亦包含着神秘与未知的矛盾。在他的水彩画创作中融入了更多东西方文化交融、对撞的文化因素，因为他希望通过水彩的介质表达出更为深厚的历史情怀、民族记忆。

他的作品有浓烈的画面氛围，设色淡雅、意境清纯，并善于在平凡的景物中发掘画意，手法简约，却有很强的表现力，可以将水彩的技法特性发挥到淋漓尽致。

黄中羊画水彩写生是不用色彩稿的。但是，画水彩创作特别是大场面的创作，他就一定会先作素描稿，然后再画巴掌大小的油画色彩稿，只有对素描与色彩稿满意之后才开始水彩创作。由于有了油画小稿为色调依据，画起来就能一气呵成，不失油画般的浑厚，这是克服水彩画轻薄缺点的好方法。油画创作可以直接在画布上反复更改色调，而水彩创作则不行，改上三、四次，画面就肮脏，气韵尽失。

在黄中羊看来，水彩画不光画眼睛看到的，还要画眼睛看不到的，画照相机拍不到的。所以他强调以水彩画历史，强调寄情寓意去画别人没画过的主题，去画油画家、国画家未画和不敢画的领域。因为好的水彩画不仅是画成的，更重要的是“想”成的。

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