1948年，人民解放战争即将取得全面的胜利。蒋介石下令将故宫博物院的部分珍贵文物，共计6796箱，运用军舰，陆续运抵台湾。
1965年，台北故宫以“中山博物院”的名义，正式成立，并开始展出这批来自北京故宫的文物精品。
接下来，我们就来细数一下，台北故宫中公认的镇馆之宝。
毛公鼎通高近54厘米，重34.5公斤，
大口圆腹，造型浑厚而凝重，饰纹简洁有力、古雅朴素。
口沿上厚实高大的双耳，颈部有两道凸弦纹，其间饰以精美的重环纹，
腹如半球形，足呈马蹄形。
毛公鼎为西周晚期所铸，是周宣王时期的“国之重器”，因雕刻者为毛公得名。清道光末年出土于陕西岐山，是我国铭文最长的青铜器，被誉为晚清“四大国宝”和“海内三宝”之一。它的贵重在于铭文，是研究西周政治历史的珍贵文献。同时，也是我国“造字时代”的最经典作品。
鼎内壁铸铭文32行499字，是我国迄今出土的青铜器中铭文最长的一件。内容记载了周宣王告诫及赏赐大臣毛公。
毛公鼎还对研究中国冶金史、文字史等具有重要价值。
翠玉白菜长18.7厘米，宽9.1厘米，高5.07厘米
绿处雕琢菜叶,白处雕琢菜帮
翠色晶润淡雅,通透无暇。
翠玉白菜原置于紫禁城的永和宫，永和宫为光绪皇帝妃子瑾妃的寝宫，因此有人推测此器为瑾妃的嫁妆象征其清白，并祈求多子多孙。
绿处雕琢菜叶，白处雕琢菜帮。在绿色最浓之处，还有两只昆虫，是寓意多子多孙的螽斯和蝗虫。
白菜是人们平时常见的蔬菜，这件文物也相当接地气，可以说做到了以假乱真，在民间，它被当做台北故宫博物院里，最有人气、最有影响力的文物，没有之一。
东坡肉高5.73公分，宽6.6公分，
“肉质”肥瘦分明、肌理清晰、毛孔宛然。
东坡肉形石是一块天然玛瑙石，出自内蒙古阿拉善左旗，在清朝康熙年间供入内府。其奇特的外形被称为“中国四大奇石”；之一。此外，与翠玉白菜、毛公鼎并称台北故宫博物院的“镇馆三宝”。
东坡肉形石也是人气很高的一件国宝。从形象到色泽，与红烧肉没有两样，与生活中饭桌上香喷喷的红烧肉一模一样，平常生活在艺术中得到了再现，使得大家觉得亲切。
《富春山居图》宽33厘米,长636.9厘米
尺幅绢纸,淡山无尽
凡十数峰,一峰一状;数百树,一树一态,雄秀苍莽,变化无穷
神韵超轶,体备众法,又能脱化浑融,不落笔墨蹊径
《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆； 后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入地观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，
富春山居图被誉为“画中兰亭”，是国宝级文物。要看到完整的，也只能奔波于两个博物馆啦！
《快雪时晴帖》纵23cm，横14.8cm,4行，28字，
笔意或行或楷，或流而止，或止而流，富有独特的节奏韵律。
《快雪时晴帖》为东晋书法家王羲之所创作，它是作为一封信札写就的，其内容是作者在大雪初晴时以愉快心情对亲朋友人的问候。
该作品行书、楷书交替书写，行笔自如流畅，神采飞扬，即使偶尔重心忽左忽右，全局依然匀整安稳，不失平衡的美感，被后人誉为“天下第一法书”。
乾隆皇帝对其非常的珍视，被誉为“天下无双，古今鲜对”。
乾隆十一年，与王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》合称为“三希”。
散氏盘盘高20.6公分，腹深9.8公分，口径54.6公分，底径41.4公分。
圆形 ，浅腹，双附耳，高圈足。腹饰夔纹，间以兽首三，圈足饰兽面纹。
内底铸有铭文19行、357字。
散氏盘，又称夨人盘，西周晚期青铜器，因铭文中有“散氏”字样而得名。清乾隆年间出土于陕西凤翔。
散氏盘记述地是夨人付给散氏田地之事，并详记田地的四至及封界，最后记载举行盟誓的经过，是研究西周土地制度的重要史料。
散氏盘铭文的最大审美特征在于一个“拙”字，拙朴、拙实、拙厚、拙劲，线条的厚实与短锋形态，表现出一种斑驳陆离、浑然天成的美。
高6.9cm，横23cm，纵16.4cm，口径23cm，重670g，
釉色淡青高雅，造型讲究，不以纹饰为重。
汝窑为北宋徽宗朝的官窑，以天青釉色著称于世。汝窑的传世作品不多，而这件水仙盆，全器釉面宁静开朗，纯洁无纹片，据考证为汝窑无纹片的唯一传世杰作，属于国宝级文物。
纸本 纵：29.2公分 横：59.6公分
笔力苍劲，干而不燥，
沉厚中带有涩感，无轻挑之笔。
《祭侄文稿》唐作者为著名书法家、“楷书四大家”之一的唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本。它是追祭侄颜季明的草稿，共二十三行，二百三十四字。
文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。
祭侄文稿杂乱无章，潦草无度，站在现在的考卷角度，这么多的涂改，铁定扣分，但是站在书法艺术的角度，却并非如此。唐代大书法家张怀瓘曾在《文字论》中写到“深识书者，唯观神采，不见字形”。纵观全贴，笔致圆润浑厚，线条凝练遒劲，结体宽博，体势开张，气势磅礴，“忠义之气与恳切真至之痛郁浡波浪间，千古不泯。”
该文稿被尊为“天下第二行书”，仅次于王羲之的《兰亭序》。
横34.2厘米，纵18.9厘米，
书法起伏跌宕，光彩照人，
气势奔放，而无荒率之笔。
《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》，宋朝苏轼撰诗并书的墨迹素笺本。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。
在中国的书法历史研究进程中，《寒食帖》作为“天下第三行书”，一直是众多学者研究的重要范本。从内容上看，它是抒发苏轼内心情感的一首好的诗词；而从形式上看，它又是一幅优秀的书法作品。
《寒食帖》在我国的历史中有着十分重要的地位，人们对其评价极高，对后世影响极大，后世学书的人大都学习它。
纵206.3厘米，横103.3厘米
此画大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。
《溪山行旅图》是北宋范宽创作的一幅绢本墨笔画。
山顶上郁郁葱葱的密林与体现山岩纹理的“雨点”，彼此映衬，加强了这座大山的凝重与雄浑，山间只落千仞的悬瀑与山下似云若雾的一片空蒙，相生相应，却又突现了山势的高远。面对此景，“高山仰止”之情难免油然而生。
《溪山行旅图》完美的诠释了画的阳刚之美，创造了山水画无可匹敌的“高峰”，其浑然与宇宙一体，朴实庄严的雄伟气象，永远给世人留下深深的烙印。
该画被赵子昂称赞为“真古今绝笔也”；董其昌评价“宋画第一”
当年，老蒋运送去台北的珍贵文物还有很多。既然是挑选的，台北故宫中的文物也都是中国历史上举足轻重的国宝。这些收藏在台北故宫博物院中的顶级国宝，闪耀着中华民族智慧与艺术的光芒。
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