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☆传世山水经典临摹解析:范宽《溪山行旅图》

山水经典临摹解析:范宽《溪山行旅图》

2018-05-01 张葵 国画艺术

点击链接,回顾:看范宽《溪山行旅图》的构成方法




【名称】北宋 范宽 溪山行旅图
【年代】北宋
【简介】绢本,淡设色,纵206.3厘米,横103.3厘米。台北故宫博物院藏。

此画为宋代范宽所作,他以关陕一带名山为画本,画出了“峰峦浑厚,气势雄强”的自然山水的宏伟面貌,该图主体部分为巍峨高耸的山体,高山仰止,壮气夺人。山顶丛林茂盛,山谷深处一瀑如线,飞流百丈。山峰下巨岩突兀,林木挺找。画面前景溪水奔流,山径上一队运载货物的商旅缘溪行进,为幽静的山林增添了生气。


画家先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿,然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点(俗名芝麻皴)塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时,沿边留出少许空白,以表现山形的凹凸之感,入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨。整幅面无论是山体抑或是密林,皆墨色凝重、浑厚,涌出一股强烈的雄壮逼人之气势,在这股气势面前,白天明亮的光线似平经它一压也变得黯淡了,给人以“如行夜山,黑中层层深厚”的审美感受。




以下内容摘录自《学画宋画 树石》,张葵编绘,天津杨柳青画社出版


步骤一:勾勒。用炭条或铅笔起稿,写出景物位置及轮廓结构,然后进行勾勒和点皴。先点出主峰山头上的树丛。用湿笔圆点点出。点子要有大小、疏密、浓淡、枯湿的变化,主峰的主要部位墨色要深一些。接着勾勒出山体轮廓和内部结构。在勾勒时要注意范宽用笔气势雄强,中锋行笔,勾线如铁,有重量感,有断有续,均直方硬,山如铁柱。再勾勒画幅下方三堆巨石上的夹叶树丛,先空勾树干,树如铁浇;再勾树叶,树叶一种是变形的槐树叶,线条平直,另一种是变形的菊花形夹叶,较工整。后勾勒画幅正文的三堆巨石。最后勾勒山溪边的毛驴、赶路人和点景的建筑物。


步骤二:皴擦。该图的皴法为雨点皴,以短而直的线条密集组合,点子皴与短条子皴并用,用笔较干,雄劲老更,沉着凝重。主体山石的皴法 由短而直的线条和点子密集构成,既参差错落,又结构严谨、层次清楚。山石暗部的皴笔稀疏、浅淡。主峰左侧的山石皴笔更自然奔放,达到意到神行的境界。水中巨石的皴笔更平直,长短结合,形成对比,树干的皴笔很淡。


步骤三:渲染。用两支白云笔,一支笔蘸墨,一支笔蘸清水,依山石结构,暗部染淡墨,并用清水晕开。主峰山体右侧沟壑染浓湿墨,幽默的沟壑与山体形成对比。主峰山体渴染与湿染并用。渴染就是以较干的笔染,笔痕不明显,湿染要注意浓淡变化。山体先染小的结构,待干后再染大的结构。如主峰右侧山体上部整体比较暗,表现幽深的峡谷、沟壑。



步骤四:染色。主峰山头的树丛用墨青染,山石亮面用赭石皴染,山石暗面用墨青湿染,树叶用汁绿染。



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来自:摩羯天尘  > 山水画法
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