点击链接，回顾：看范宽《溪山行旅图》的构成方法
【名称】北宋 范宽 溪山行旅图
【年代】北宋
【简介】绢本，淡设色，纵206.3厘米，横103.3厘米。台北故宫博物院藏。
此画为宋代范宽所作，他以关陕一带名山为画本，画出了“峰峦浑厚，气势雄强”的自然山水的宏伟面貌，该图主体部分为巍峨高耸的山体，高山仰止，壮气夺人。山顶丛林茂盛，山谷深处一瀑如线，飞流百丈。山峰下巨岩突兀，林木挺找。画面前景溪水奔流，山径上一队运载货物的商旅缘溪行进，为幽静的山林增添了生气。
画家先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿，然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点（俗名芝麻皴）塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，以表现山形的凹凸之感，入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨。整幅面无论是山体抑或是密林，皆墨色凝重、浑厚，涌出一股强烈的雄壮逼人之气势，在这股气势面前，白天明亮的光线似平经它一压也变得黯淡了，给人以“如行夜山，黑中层层深厚”的审美感受。
以下内容摘录自《学画宋画 树石》，张葵编绘，天津杨柳青画社出版。
步骤一：勾勒。用炭条或铅笔起稿，写出景物位置及轮廓结构，然后进行勾勒和点皴。先点出主峰山头上的树丛。用湿笔圆点点出。点子要有大小、疏密、浓淡、枯湿的变化，主峰的主要部位墨色要深一些。接着勾勒出山体轮廓和内部结构。在勾勒时要注意范宽用笔气势雄强，中锋行笔，勾线如铁，有重量感，有断有续，均直方硬，山如铁柱。再勾勒画幅下方三堆巨石上的夹叶树丛，先空勾树干，树如铁浇；再勾树叶，树叶一种是变形的槐树叶，线条平直，另一种是变形的菊花形夹叶，较工整。后勾勒画幅正文的三堆巨石。最后勾勒山溪边的毛驴、赶路人和点景的建筑物。
步骤二：皴擦。该图的皴法为雨点皴，以短而直的线条密集组合，点子皴与短条子皴并用，用笔较干，雄劲老更，沉着凝重。主体山石的皴法 由短而直的线条和点子密集构成，既参差错落，又结构严谨、层次清楚。山石暗部的皴笔稀疏、浅淡。主峰左侧的山石皴笔更自然奔放，达到意到神行的境界。水中巨石的皴笔更平直，长短结合，形成对比，树干的皴笔很淡。
步骤三：渲染。用两支白云笔，一支笔蘸墨，一支笔蘸清水，依山石结构，暗部染淡墨，并用清水晕开。主峰山体右侧沟壑染浓湿墨，幽默的沟壑与山体形成对比。主峰山体渴染与湿染并用。渴染就是以较干的笔染，笔痕不明显，湿染要注意浓淡变化。山体先染小的结构，待干后再染大的结构。如主峰右侧山体上部整体比较暗，表现幽深的峡谷、沟壑。
步骤四：染色。主峰山头的树丛用墨青染，山石亮面用赭石皴染，山石暗面用墨青湿染，树叶用汁绿染。
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