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意境,中国画的灵魂!(2)

2018.05.30

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黄公望

元 黄公望 丹崖玉树图 故宫博物院藏

元四家中,以黄公望年龄最长,并直接聆受赵孟頫的教导,又开始寄画以乐的门径,故列为四家之冠。

元 黄公望 九峰雪霁图 故宫博物院藏

一度曾以卖卜为生。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教,更加看破红尘。长期浪迹山川,经常观察山水的朝暮变幻的奇丽景色,得之于心,运之于笔。

元 黄公望 天池石壁图 故宫博物院藏

擅于以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到“山川浑厚,草木华滋”的境界。

吴镇

吴镇 溪山高隐图

吴镇性孤介,一生清贫,曾在村塾教书、并卖卜于武林等地。

但他博学多识,工书法,善草书,能诗文,绘画善水墨山水画,师法巨然,用长披麻皴,兼以斧劈,笔力劲爽,墨气淋漓,写出山川林木峥嵘繁茂之景,改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。

元 吴镇 渔父图轴

他的画善用老笔湿墨,笔力雄劲,墨气沉厚,题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕,生意满纸;画古木、怪石挺劲有力。明清两代书画家均受他很大影响。

倪瓒

倪瓒《渔庄秋霁图》

倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。

元 倪瓒 《虞山林壑图》

倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。

元 倪瓒 《秋亭嘉树图》

以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。倪瓒崇尚淡逸的生活,由此形成了天真幽淡的画风。

王蒙

夏山高隐图 故宫博物院藏 

王蒙,元四家中最年轻者。于元朝末年曾入仕,后来弃官隐居于今浙江馀杭黄鹤山达30年,自号黄鹤山樵。

葛稚川移居图 故宫博物院藏

王蒙自幼受外祖父赵孟頫的影响,喜好绘画,后来得到黄公望的指教,又常与倪瓒等人切磋,对山水画有独到的创新,发明了解索皴画法,用解索皴和渴墨点苔,表现林峦郁茂苍茫的气氛,为他的独到处。

【明、清】


清 四僧 禅意山水

“明四家”和“清四僧”等也都受到很大影响,因而,诗画结合的追求最终也成了文人画所追求的一个突出意境。

桃源胜境

文徵明 秋江饯别图 立轴

唐寅《落霞孤鹜》

仇英 山水

清“四僧”对于水墨诗境禅意的探究,将写意画融诗、书、印为一体,成为综合性意象艺术,使其在有限的笔墨中蕴藏着无限的精神含量,写意绘画以身心俱遗,物我两忘,天人合一为最高境界,深刻体现了中国儒、释、道哲学的精华。

八大山人《荷花水鸟图》轴

弘仁《墨梅图》轴

清 髡残 《人物图页》

石涛 《罗汉百开册页》(部分)

清朝蒙古族画家、理论家布颜图所说的境界是:“因地成形,移步换影,千奇万状”。在他看来,意境也就是如何处理峰峦、岛屿、眉黛遥岭、巨浪洪涛、平溪浅濑、茂树浓阴、疏林淡影等等画面。

清 布颜图 《山口捕渔》

有的画家,即使在一幅画中,对于空间境象没有给以实际的描绘,却能使人引起间接的对境象丰富的联想,也能产生意境。如清代郑板桥所画的有些墨竹,虽然只有疏疏几枝,却叫人联想起一片雨后清新的境象。又如于非的“玉兰黄鹂”从那石青的底色上,会让人联想起广阔的境象,而有东方欲曙,黄莺相唤之感。

郑板桥《墨竹》

【近现代】


意境更多的表达方式在作品的空间上,大家都十分熟悉的近现代画家傅抱石、关山月合作的“江山如此多娇”巨幅山水画。画中那层迭的雪山,茫茫的云海,碧绿的苍松,飞流的山泉,闪耀的红霞和初升的旭日,使人体会到有一种欣欣向上、气势雄壮的意境。

关山月、傅抱石《江山如此多娇》

还有留白这一技法,在中国画的意境中也体现地淋漓尽致。齐白石画虾,虾透明,无水,满纸水汽淋漓;徐悲鸿画马,马蹄飞驰,满屏风的速度。这都是中国画留白的效果,说了,但不说透,任你去遐想。

▲ 齐白石 虾

▲ 徐悲鸿 马

▲ 吴作人 金鱼

▲ 吴冠中

中国画的意境不仅只是情与景的融合,而且也是艺术家的思想、观念、理想和客观景物的融合。

在欣赏中国画的时候,我们结合画家的个人经历,用心品味,这样才能进入画中世界,去感受画中所描绘的一景一物,去感受画家内心深处的情感世界,去领略人生之奥妙,这也是中国画意境的魅力所在!

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