图文教程:中国画技法新解之石谱

一、花鸟画中石头的画法
花鸟画中所补置石头是以特写的手法呈现在画面中的,其不过与山水画中的石头略有不同,因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样,即同样注意“石分三面”,取势得气,要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系,使两者相得益彰。所谓“石分三面”,即注意凹凸、明暗、阴暗的互补互渗。若能取形得势,则“气”也随势而生,一言以蔽之,曰“活”。

画石头用笔尤为重要,用笔应有提按顿挫,以表现石头轮廓凹凸不平;另外,必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系,如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画,其所补之石皆合乎此理。

石之造型切不可太过乖巧,太过规矩,乖巧则轻薄恶俗,规矩则平滑板滞,须“丑”中有美,“怪”中有凡,“皴”中有厚,“透”中有灵,知此方可为画石之高手。

图为太湖石,俗称假山石,形态变化不一,多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”,先设想好其大体形状,然后连勾带皴,一气呵成。用笔的特点是以中锋为主,转折处略顿即收、挺健有力,少露圭角折笔;蘸墨时不宜过浓,一次用守后再蘸取,如此则笔意连绵,气韵相通,最后以淡墨烘染暗部。↓↓↓


此亦为太湖石,然画法略变:中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快,最后以淡赭石轻染。↓↓↓


太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的轮廓,同时在暗部以小斧劈皴法厾出,边勾边厾,注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排,然后先染石绿,最后以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓


小品一幅。图中太湖石亦以中锋带侧锋的线条连勾带皴(小斧劈皴法)画出,最后用淡墨烘染。朱竹后加。↓↓↓


二、画石的几种常用皴法
1.斧劈皴法
以大斧劈皴法画石,切忌先将石头轮廓全部勾出,而是连皴带勾,最后罩染颜色。↓↓↓


以水墨大斧劈皴法画石的底部时,用笔不应太实,画法与上图基本相同。↓↓↓


水墨大斧劈皴法石块参考。↓↓↓


赭墨罩染斧劈皴法石块参考。↓↓↓


图中石壁与块石均先用浓墨以大斧劈皴法画出,待干后以淡墨或螺青(花青调淡墨)罩染,有森严之气。↓↓↓


2.云头皴法
昔王叔明、郭熙画奇峰常用此法,有雄丽古雅之趣,今以此法入花鸟画亦有别趣。中锋线条作云纹状行笔,从上至下层层叠叠,最后淡墨烘染。↓↓↓


以阔笔大写意法所画块石有秀润苍茫之感。画时以淡墨为主,浓淡相间,最后再用焦墨趁湿皴擦(即浓破淡法,擦时注意行笔方向的统一)。↓↓↓


3.米点山石皴法
此法为北宋米芾父子所创。画时笔端饱含墨水横向层层点染,则石头少露棱角,此类石块略带泥土,花鸟画家喜画之。↓↓↓


吴昌硕先生常用此法画石,羊毫饱蘸水墨,浓淡墨互相渗透,画面可得浑厚华滋之感。若能从全局着眼,随机应变,画面很容易产生整体效果。↓↓↓


以此法画石,勾、点、皴并用,简约概括。图上部略带小斧劈法,下部则有米氏家法痕迹。↓↓↓


4.破笔披麻皴
用淡墨以披麻皴法扫出(要有力度),再适当以浓墨点苔。任伯年惯用此法且技法纯熟,虽无心逼肖而能自得清淡儒雅之趣。↓↓↓


图中坡石为淡墨破笔披麻皴法画成。↓↓↓


5.乱柴皴法
先以中锋用笔,浓淡墨并用,从上披皴而下,看似不拘章法,然线条疏密有致;最后以青绿(或赭绿、水墨)烘染,烘染之目的为求得整体效果。↓↓↓


三、作品赏析
《嘉年华》
以太湖石与豆冠花组合成图。↓↓↓


《游鱼图》
图为“米点”法画石。↓↓↓


《竹石图》
图中石块类似钟乳石,方中寓圆,画的同时加些皴擦便能得其质感。注意用笔轻重浓淡变化。↓↓↓


《秋色》
此图试将焦墨石壁烘染以衬托出红蓼主体。↓↓↓


《石笋》
此为松皮石,这类石头在江南园林均可见到。画时可先作松树皮状,用干笔皴勾,而后以色罩染。↓↓↓

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来自:摩羯天尘  > 山水画法
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