一、花鸟画中石头的画法
花鸟画中所补置石头是以特写的手法呈现在画面中的，其不过与山水画中的石头略有不同，因两者在画面中所处地位不同。但两者用笔用墨的道理则完全一样，即同样注意“石分三面”，取势得气，要注意所画石头与花、鸟等内容在笔墨上取得谐调和联系，使两者相得益彰。所谓“石分三面”，即注意凹凸、明暗、阴暗的互补互渗。若能取形得势，则“气”也随势而生，一言以蔽之，曰“活”。
画石头用笔尤为重要，用笔应有提按顿挫，以表现石头轮廓凹凸不平；另外，必须注意画面中的虚实、浓淡、粗细、轻重、快慢等关系，如左边勾浓墨则右必为淡墨。无论是花鸟画还是山水画，其所补之石皆合乎此理。
石之造型切不可太过乖巧，太过规矩，乖巧则轻薄恶俗，规矩则平滑板滞，须“丑”中有美，“怪”中有凡，“皴”中有厚，“透”中有灵，知此方可为画石之高手。
图为太湖石，俗称假山石，形态变化不一，多孔。画此类石头要注意“瘦、漏、透”，先设想好其大体形状，然后连勾带皴，一气呵成。用笔的特点是以中锋为主，转折处略顿即收、挺健有力，少露圭角折笔；蘸墨时不宜过浓，一次用守后再蘸取，如此则笔意连绵，气韵相通，最后以淡墨烘染暗部。↓↓↓
此亦为太湖石，然画法略变：中锋行至转折处稍转笔以使线条柔韧、灵动轻快，最后以淡赭石轻染。↓↓↓
太湖石的又一画法。以中锋带侧的线条勾石头的轮廓，同时在暗部以小斧劈皴法厾出，边勾边厾，注意石头的整体效果、大小块面以及孔洞的安排，然后先染石绿，最后以赭墨色在暗部烘染。↓↓↓
小品一幅。图中太湖石亦以中锋带侧锋的线条连勾带皴（小斧劈皴法）画出，最后用淡墨烘染。朱竹后加。↓↓↓
二、画石的几种常用皴法
1.斧劈皴法
以大斧劈皴法画石，切忌先将石头轮廓全部勾出，而是连皴带勾，最后罩染颜色。↓↓↓
以水墨大斧劈皴法画石的底部时，用笔不应太实，画法与上图基本相同。↓↓↓
水墨大斧劈皴法石块参考。↓↓↓
赭墨罩染斧劈皴法石块参考。↓↓↓
图中石壁与块石均先用浓墨以大斧劈皴法画出，待干后以淡墨或螺青（花青调淡墨）罩染，有森严之气。↓↓↓
2.云头皴法
昔王叔明、郭熙画奇峰常用此法，有雄丽古雅之趣，今以此法入花鸟画亦有别趣。中锋线条作云纹状行笔，从上至下层层叠叠，最后淡墨烘染。↓↓↓
以阔笔大写意法所画块石有秀润苍茫之感。画时以淡墨为主，浓淡相间，最后再用焦墨趁湿皴擦（即浓破淡法，擦时注意行笔方向的统一）。↓↓↓
3.米点山石皴法
此法为北宋米芾父子所创。画时笔端饱含墨水横向层层点染，则石头少露棱角，此类石块略带泥土，花鸟画家喜画之。↓↓↓
吴昌硕先生常用此法画石，羊毫饱蘸水墨，浓淡墨互相渗透，画面可得浑厚华滋之感。若能从全局着眼，随机应变，画面很容易产生整体效果。↓↓↓
以此法画石，勾、点、皴并用，简约概括。图上部略带小斧劈法，下部则有米氏家法痕迹。↓↓↓
4.破笔披麻皴
用淡墨以披麻皴法扫出（要有力度），再适当以浓墨点苔。任伯年惯用此法且技法纯熟，虽无心逼肖而能自得清淡儒雅之趣。↓↓↓
图中坡石为淡墨破笔披麻皴法画成。↓↓↓
5.乱柴皴法
先以中锋用笔，浓淡墨并用，从上披皴而下，看似不拘章法，然线条疏密有致；最后以青绿（或赭绿、水墨）烘染，烘染之目的为求得整体效果。↓↓↓
三、作品赏析
《嘉年华》
以太湖石与豆冠花组合成图。↓↓↓
《游鱼图》
图为“米点”法画石。↓↓↓
《竹石图》
图中石块类似钟乳石，方中寓圆，画的同时加些皴擦便能得其质感。注意用笔轻重浓淡变化。↓↓↓
《秋色》
此图试将焦墨石壁烘染以衬托出红蓼主体。↓↓↓
《石笋》
此为松皮石，这类石头在江南园林均可见到。画时可先作松树皮状，用干笔皴勾，而后以色罩染。↓↓↓
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