文丨布兰卡 原创文章，转载请注明出处
我是神秘现象的忠实簇拥者，我是人品守恒论的忠实簇拥者，基于以上两点，我算是能站在科学角度客观探索未知领域的优秀个例。
我也由此为自己拥趸俄罗斯电视台的《通灵者之战》找到了理由，更为因盲目追捧神秘主义电影而多次遭遇垃圾片找到了台阶。
最近，在我观看了《巴黎地下墓穴》这部电影后，我认为之前自找台阶的做法十分低级。
我在观影过程中重燃起“十万个为什么”的热情之火，跟随片中六个不怕死的法国小伙伴去巴黎地下墓穴里寻找了一趟点金石。
伦敦大学的教授斯嘉丽（古法语“鲜红色的布”），年纪轻轻便拥有考古学、符号学等专业学位，更掌握四国语言。
其父因致力于点金石的探索研究死于非命。
继承父亲遗志的斯嘉丽在某次冒险中，从伊朗一座即将被炸毁的墓穴里找到了传说中的罗塞秘钥，这一关键发现帮她找到点金石的蛛丝马迹。
为找到点金石，她请来班吉担任摄影记录工作，还拜托一同出生入死的乔治担任翻译。
恐怖体验，就此展开。
要知道，位于巴黎闹市区的地下墓穴是全世界最恐怖地点中，位列前十的存在，那阴森之气可不是盖的。
巴黎地下墓穴，也叫骷髅墓，位于巴黎十四区的丹费尔·罗什洛广场下面。
200多年前，这里曾是地下石灰石采石场。
1786年，巴黎突发瘟疫，死了很多人。
初时，巴黎黑市曾出现“提炼尸油制作肥皂和蜡烛在市场兜售”的可怕交易，但随着疫情加重，人们已无暇顾钱财。
死人越来越多，许多尸体被直接丢在角落。
彼时巴黎，甚至出现了1500具尸体公用同一坑洞的尴尬局面。
路易十五试图改变这一局面，他禁止城内举办葬礼，但腐烂的尸体和骸骨随着大水淹没了整个巴黎城，瘟疫愈演愈烈，整个巴黎犹如地狱。
《巴黎地下墓穴》的导演约翰·道达尔正是准确把握了“地狱”这一概念，将影片中只身犯险的年轻人放置在意大利诗人但丁的长篇诗歌《神曲》中，经历了一次从灵到肉的深层拷问。
众所周知，但丁的地狱共分九层，呈倒三角形。
片中的六个年轻人从进入地下墓穴那刻起，就一直在走下坡路。
作为一部恐怖片，导演在地穴中设置了重重关口和恐怖场景，但这些设置并非为了吓人而吓人，反而是与每个人的经历有着一一对应的关系。
他们遇到拉托，那个失踪已久的朋友时，已经到达了地狱的第一层，limbo，所以那时的拉托已经是一个飘荡在地狱中的孤魂野鬼了。
女主一直在说，we need to keep moving，真是源自六个人本身就各有各的罪孽，或者说各有各的心魔。
他们进入地下墓穴并不是巧合，这一切都是安排好的。
在世人眼中，巴黎是一个莺歌燕舞的极乐之地，浪漫与奢华的气息充满了这座骄奢之城，以致很多人忘掉了巴黎的另一面，忘却了它也曾经被战争抹得一片伤痕累累，记不得曾经因为天花和瘟疫肆掠而导致无数无辜民众死亡、尸骸被安放在地下长眠。
路易十五下令，将带着病菌的死者统一安葬于地下石灰石采石场，远离尘世。
随之，超过600万具尸骨被陆续运至地下，总长近300公里。
地面上塞纳河映着夕光粼粼，地下墓穴亡灵低语。
遗忘，是现代人最擅长的事。
《巴黎地下墓穴》，作为一部伪纪录片形式影片，取材于现实，在对文化的宣扬虽存禁忌，但赢在故事惊悚重口。
今天，巴黎市政府开放的地下墓穴参观面积仅为2公里，且限制每日接待参观者不可超过200名。
这一决定完全出于对游客安全的考虑。
须知，巴黎拥有全世界最古老、最复杂的下水道网络，加上地基年久失修，万一出了什么状况，后果不堪设想。
未开放区域对众多猎奇者来说充满诱惑，这也导致关于地下墓穴的传说特别多，最经典的当属上传到Youtube的这段。
几个探险者在地下墓穴捡到一部相机，他们打开发现，里面存着机主在丢下它所拍摄的画面。
全片时长不足2分钟，但信息量巨大。
机主先是像鬼打墙般四处乱转，突然不知为何开始狂奔，那感觉像是后面有东西在追他似的，没跑多久，画面一闪，相继掉在水坑边…一个人（机主）匆匆跑过镜头…
这种第一人称的视角显然是在向拍摄于1998年的恐怖片《女巫布莱尔》致敬，做到了真实吓人。
一位名为弗兰西斯·弗里德兰的电影制作人在看过这段视频后，认为该其中存有诸多疑点，他信誓旦旦的宣布将亲往地下墓穴解开所有谜团，并将所见所闻制成纪录片在美国广播公司家庭频道播出。
后来，这件事没了下文，也不知他去没去，拍到什么，反正说好的纪录片我们并没有看到。
与之相比，《巴黎地下墓穴》就显得尤为可贵。
约翰·道达尔在这部低成本惊悚片中，尽显优秀的导演经验，剪辑、演员调度无一不精。
看惊悚片的人是最不喜欢拖沓的，好的惊悚恐怖片导演除了擅于用人，还应该会驾驭题材，懂得节奏掌握和心理铺画。
客观而言，《巴黎地下墓穴》全片没有尿点，演员的对白、行为与剧情推动一致，预热发掘——组队——探险发现不对劲——爆发——拯救，从第一幕到结尾逃生全都一气呵成，相当令人佩服。
甚至在回到地面後，他们都没有喘气感伤。
本片还有另一个译名《忐忑》，初看不知所云，但是从节奏来说却是贯彻到底的叫法。
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