今天《邓紫棋《启示录》》这个系列，又加上了一首《少年与海》，至此写给天堂的七封信都已经发出。
相信关注了这个专辑的朋友，应该会从这些解读中有一些启发，无论喜不喜欢都会有些思考。
从日光之下没有新事的角度，不过是一个生命在情感灾难中的挣扎；但如果有日光之上的眼光，应该会感受到一个灵魂的震颤。
01
少年与海
《少年与海》这首歌在《启示录》整个专辑中是第一首，但在MV发布的次序中却是给天堂的7封信中最后一首。
于是这首MV也就如同拼图中最后散落的碎片，在让整个故事被呈现出来的同时，也陡然让一个心灵的世界变得完整。
那些跌宕起伏的细节，以及彼此间碰撞整合的张力，也就让这个从人间发出的天问，更加具有某种共振。
让这个人世间为情所困、被爱所伤、孤独寂寞的灵魂都有了些许的安慰。
尽管没有答案，却因为这种共情而温暖；尽管没有医治，却也因此而生出了不多的盼望。
在这个人世间，谁没有被伤害过？有谁没有被欺凌过？又有谁没有痛苦过呢？
只要有人的地方，只要有对爱的需要，又有谁能够逃过羡慕嫉妒恨、空虚寂寞冷呢？
无论是秋还是Gloria，也无论是在现实还是在梦境，其实谁都逃不过这个世界的规律。
也就在怅然若失的挣扎和纠缠中，现实有现实的伤痛，梦境有梦境的无奈。
甚至纠缠久了，也就分不清现实与梦境的残渣，梦境与现实的喧哗，留下来的也许是更加凄迷困惑的迷雾。
逃避现实吗？现实无处不在，就算在最高级的元宇宙里，浮华落尽之时，终将还要面对现实。
逃避梦境吗？梦境也如影随形，就算在最美妙的乐土里翱翔，也会有被困于废土的凄惶。
于是当《少年与海》乘风破浪而来的时候，对于活在这个日光之下世间的人们来说，最多也就是一声叹息的无奈。
02
我是谁
《少年与海》这个名字应该会让很多人想到《老人与海》老人与大鱼的搏斗，在今天这个时代应该早已经成为某种象征。
那个车马很慢的时代，老人与大鱼之间还有着某种未知的伤感，但今天这个一切都加速的时代，少年早已未老先衰。
未知的期待如今已经成为了魔幻的伤感，一切都可以在虚拟的世界中被经历、被体验、甚至被翻新。
卷不动的少年除了蜷缩在梦境中躺平，已经没有太多的动力；但海还是那片海，大鱼的呼吸还在。
连续写到现在，好像越来越懂作者，她的惆怅和悲伤，似乎已经被升华、被萃取成了思想。
发布MV时，她分享到自己曾经的随想：“有时候我分不清到底哪个才是本质的我，有时候我觉得可能所有加起来才是我”。
是现实中被伤害的秋，还是在元宇宙中自由的Gloria；或是在乐土中不敢面对现实的她，又或是被流放于废土的她。
每一个场景中她都不一样，每一种心情中的我们也不一样，甚至每一个思想中的我们也完全不一样。
甚至这个故事中所有的人物，应该也是某种情绪，或填补空虚的心灵，或幻化我们的思绪。
在交集与纠缠之间，在爱恨交织之时，也许复杂、也许天真、也许极端、也许完美，不过是在展示某种存在。
才发现，我们以为在看风景，却成了别人的风景；我们以为在为别人叹息，其实却是别人的叹气。
所以说，我们其实根本就不认识自己，她是谁？你是谁？我又到底是谁？
03
绝望中的呐喊
于是《少年与海》也就从这个维度，开始了某种肆意的探索，天问的气息和迷惑就更加明显。
曾奋身的愛，为何后来只剩下残骸；曾满怀期待，为何后来满身的伤害。那残酷的海，是否后来已把我打败；我为何醒来，我该如何存在。
现实中残疾的秋，是没有人可以安慰的，就像现实中的我们只想得到安慰却永远无法获得一样。
她的泪水和疯狂，她的崩溃和绝望，就像今天在这个世界，拼命挖池子来满足自己的人一模一样。
只是悲剧常常会用我们也想不到的方式，以暴击的姿势痛击我们，因为我们挖出来的池子永远都在漏水。
于是露露的陪伴，除了让秋更加痛苦，也让她更加羞愧，那时的英姿勃发、鲜衣怒马都已幻化。
还有什么绝望比得不到安慰的心灵更加绝望？还有什么样的悲伤比悲伤的本身更受伤？
醒过来只有绝望，睡过去还是要醒来，无论是沉睡还是装睡，这个世界永远都不会轻易放过我们。
也许只有痛到这个程度的时候，才会在梦醒时分呼喊：我为何醒来，我该如何存在。
我想，这应该就是人到了尽头之后的呐喊，那被称为不在绝望中沉沦，就在绝望中爆发的真实吧！
当然，登录进入另一个世界的Gloria，在那个完美的新世界中是完美的，一切都美好得让人想哭。
但从她迷茫的眼中，从一个梦境跨入另一个梦境的心痛中，如果完美只存在于虚拟的世界，那真实的爱又到底是什么呢？
04
寻找必寻见
于是当我们把《少年与海》的碎片，拼完整个故事，当七封信被完整发布出来之后，元宇宙的美丽也就更加让人怀疑。
乐土对于有灵魂的人来说，再美轮美奂也必须要面对现实，因为有灵魂的生命不会持续沉沦。
Gloria之所以惶恐地删除角色，不是因为惧怕Evan看到她残疾的身体，而是恐惧他了解到她残缺的灵魂。
她对在车祸中逝去的Carl满怀愧疚，也对自己在这段恋情中的伤痛无法释怀。
这种杂糅着各种情愫的挤压和搓揉，才是她最深重的苦难，当然也是这个世界上所有人的悲剧。
因为我们不知道自己是谁，所以我们只能四处逃离；因为我们内心深处没有价值的恐慌，让所有人都挣扎在自艾自怜的泥潭。
七封信或激烈、或凄凉，每一封都表达了人心，在这个人世间苦苦挣扎的悲鸣。
七封信或悲伤、或绝望，每一封都述说了人性，在尽头的呐喊和呼吁。
这是一个诚实的灵魂，对于失去一切又重拾希翼的寻求，更是一个在日光之下没有盼望的生命，对于日光之上的叩门。
于是在《邓紫棋《启示录》第六首《受难曲》，我真是苦啊！谁能救我脱离这取死的身体呢？》中，这句震动天地的话也就鲜活起来。
不再是个理论，而是活生生的灵魂呼喊；也不再是一个道理，而是一个极其真实的生命经历。
一字一句都是她真诚地祈祷，一音一律都是她恳切地求告，也就更加有共振和同频。
写到这里，不由对之后的六首歌充满了期待，保罗听到的回应能够出现吗？
我相信无论如何，寻找就寻见、叩门就给他开门的应许从来都不会落空，都有答案！
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