墨香集
影响中国书法发展的二十位历史人物
吴昌硕书法
吴昌硕 20、自我作古空群雄——近代大书法家昌硕
吴昌硕是中国近代书画大师，诗、书、画、印四绝。他的写意花鸟在近代画坛拥有很高地位，为海派重镇。他的篆刻在大胆吸收秦汉民间刻石资料的基础上，天机独造，印风浑厚雄放，将清中期以来的篆刻艺术世俗化倾向推向一个新高峰。他的书法，不蹈前人轨辙，出古而开新，任情率意，笔墨烂漫老成，尤其是以斜势、破峰作石鼓大篆，气势浑莽，开篆书新气象，有发韧启源之功。其行书用笔率情，笔势翻飞，波澜天成，气势凌厉，亦于二王、唐宋畦町之外，更开法门。
吴昌硕《诗词书法》
布袋和尚
金玉满堂
吴昌硕 石鼓文 扇面
盘马关弓乐永夕，矢鱼泛舟涉清流。
吴昌硕 1876年作 临石鼓文 横披
吴昌硕 1888年作 临石鼓文 立轴 等作品选
吴昌硕 1897年作 行书五言诗 扇面
吴昌硕 1897年作 行草七言诗 立轴
吴昌硕 1910年作 石鼓文 四屏
吴昌硕 1915年作 诗稿一则 立轴 乙卯二月十八日消寒第九集，
翰怡仁兄招饮别有天。小诗就正，乞指谬。吴昌硕顿首。
吴昌硕 1917年作 金文“寿” 立轴
吴昌硕 1918年作 石鼓文七言联 对联
吴昌硕 1922年作 篆书“耦圃” 横幅 壬戌春仲，吴昌硕年七十又九。
吴昌硕 1921年作 篆书汧鼓文字 立轴
吴昌硕 1925年作 行书润例篇 立轴
吴昌硕 丙申（1896年）作 临金文 立轴
吴昌硕 书画《达摩图》
吴昌硕 等 书画 四屏
吴昌硕 癸丑(1913年)作 临石鼓文
吴昌硕 金文扇面
吴昌硕 隶书五言联 立轴
吴昌硕 石鼓文书法 四屏
吴昌硕 寿桃并题 书法成扇
吴昌硕 寿字立轴 立轴
吴昌硕 书法 成扇
吴昌硕 行书咏荷诗 扇面
吴昌硕 书法 立轴
吴昌硕 篆书“松风” 镜框
吴昌硕 篆书八言联 对联
吴昌硕 篆书轴
吴昌硕(1844-1927)临石鼓文
吴昌硕临篆隶六纸
吴昌硕篆书小戎诗四条屏，
光绪丁酉年（1897）吴氏五十四岁所作。上海博物馆藏。
仪征阮氏重刻天一阁北宋石鼓文
仪征阮氏重刻天一阁北宋石鼓文
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家吴昌硕
吴昌硕（1844.8.1 —1927.11.29），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。
他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
绘画题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗作有《缶庐集》。
书法诗文
吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。
吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。
吴昌硕的隶书遍临《汉祀三公山碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《石门颂》等汉碑。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。数十年间，反复钻研，故所作石鼓文凝练遒劲，风格独特。60岁后所书尤精，圆熟精悍。喜将石鼓文字集语书写对联。晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
吴昌硕善诗文，奇崛古朴，用典较多，不甚通俗。有些绝句则活泼自然，接近口语，时含有讽刺意味，抒发生活实感。所作题画诗寄托深远，颇有浪漫气息；评论前人书画，尤多独到见地。散文作品不多，大都是序跋、考证和题画小品之类，朴质淳厚。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
