林椿，南宋钱塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙间画院待诏，赐金带。绘画师法赵昌，宗徐崇嗣。工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。极富生趣，所作花鸟果品直接以色彩分出物象之浓淡，层层晕染阴阳向背，饱满莹润轻匀透明，四实烂漫，鸟雀偷窥，惊飞欲起，栩栩如生，尤小幅笔触工细，布色鲜明，静中寓动，生机盎然，为世人所宝。传世作品有：《梅竹寒禽图》、《果熟来禽图》、《葡萄草虫》、《枇杷山鸟图》。
《葡萄草虫图》图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。
《葡萄草虫图》 绢本设色，26.2×27cm，北京故宫博物院藏
《梅竹寒禽图》在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。
《梅竹寒禽图》绢本设色，24.8×26.9厘米，上海博物馆
《枇杷山鸟图》硕大的枇杷叶和成熟的果实，在盛夏的阳光中金碧璀璨，闪烁着诱人的魅力。俊俏的小鸟立于枝上，伸着尖细锋利的嘴巴，紧瞅着爬在枇杷上的蚂蚁，生动细密的构图，使画面富有浓郁的生活情趣。作者以精雕细刻的画笔，对花果、鸟、虫的形象都作了生动的描绘。小鸟娟秀的形态，光洁的羽毛和那炯炯有神的紧盯蚂蚁的眼睛，都被刻画得惟妙惟肖。就是小如针孔的蚂蚁，它的头尾足须都画得清晰可见，说明了作者扎实的写生功力。
《枇杷山鸟图》绢本设色，26.9×27.2cm，北京故宫博物院藏
《海棠图》为写生画。画中有西府海棠一枝，其花或灼灼盛开，或含苞欲放，花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可人，栩栩如生，颇有苏东坡《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之感。
《海棠图》绢本设色，23.4×24厘米，台北故宫博物院藏
花鸟 手卷
《果熟来禽图》绘有林檎果一枝，枝上硕果累累。系挂着沉甸甸果实的枝丫，仿佛在轻轻地颤动。果叶正反面刻画细致，连虫蚀的痕迹都颇为清晰。果树上有一小鸟，它转颈回眸，振翅欲飞。画面虽不繁复，却充满生气盎然的意趣，表现出作者蕴藉空灵的审美追求。
《果熟来禽图》绢本设色，26.5×27厘米，北京故宫博物院藏
《平安图》
《山茶霁雪图》虽然山茶有著艳丽的外表，可是不若牡丹的娇贵；有著耐寒的风骨，又不如梅花的高洁。但宋代的文人却喜爱它，尤其当它在雪中，那般坚强而动人的姿态，更是所有名花佳卉所难以取代。
《山茶霁雪图》绢本设色，24.8 x 24.8公分，台北故宫博物院藏
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