《仕女图》
周文矩，中国五代南唐画家。建康句容（今江苏省句容市）人。周文矩工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。存世作品多为摹本《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《太真上马图》。
《太真上马图》
周文矩多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，在面部造型上，得其“闺阁之态”，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创较瘦劲的“战笔”描法，以别于周昉“秀润匀细”的画法；画山林泉石，其笔法亦瘦挺、颤掣，和周昉不同；所画仕女在设色上不同于周昉的“秋艳”，不施朱傅粉，镂金佩玉以饰为工。也善画佛像，尝于兜率宫内作《慈氏像》，将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。还善于描写儿童生活，有《婴戏图》卷等。
周文矩曾作《婴戏图》卷，塑造了许多天真无邪、活泼可爱的儿童形象，对儿童生活的描写，颇为生动，开宋代专门描绘儿童题材的先声。苏汉臣、李嵩等画家的《婴戏》和《货郎图》等，就是在周文矩的基础上进行创造的。
《婴戏图》
他善于深入观察和体会现实生活中的各种人物，把握他们的思想感情和性格特征，因此，塑造出来的人物各不相同，达到形神兼备的艺术境界。故宫博物院所藏的《重屏会棋图》（宋摹本)，画中刻画南唐中主李璟与兄弟们在屏风前对弈的场面，李璟端然而坐，显示出一种思考的仪态，十分生动。因背景屏风上又画屏风，内容系表现白居易《偶眠》诗意，其右，妻子将他刚刚摘下的乌帽托在手中，男子面前陈放着酒具，另有炭盆一口。床塌另一面有二婢女在铺床，远处一婢女抱被褥而来。屏风上又画有一扇山水小屏风，内外共两个屏风，故画名曰“重屏”。衣纹细挺而带转折，作“战笔”，无名款，应是文矩的画法。
《重屏会棋图》
他的《宫女图》，一宫女于腰带间插一玉笛，侧身而立，目视手指，表现刚演奏之后，情意凝伫，若有所思的样子。
《宫女图》团扇
藏于美国弗利尔博物馆的《琉璃堂人物图》卷为清人摹本，宋徽宗误题为韩滉《文苑图》的传本其实是该画的后半部分。作品所绘是盛唐时期著名诗人王昌龄，任江宁县丞期间，建琉璃堂以诗会友，文人聚集吟咏唱和的情景。
《琉璃堂人物图》
该画描绘王昌龄与其诗友李白、高适等四位文人在江宁琉璃堂唱和的故事，画了他们运思觅句的生动情态。最右边的托腮握管，另一手轻捧纸绢，似有所悟却又随即陷入沉思。他的对面，是一童子在俯身研墨。画面中部有一株弯曲的松树，另一构思者双手插入袖管，伏在松干上凝思，那神气好像完全忘记了周围的一切，连眼珠也不转动了似的。左边两个人都坐着，共展一卷文章阅读，其中一位忽然扭头回视，若有所闻；另一位作沉思状。画家驾驭人物性格、再现特定情境的功力在这一作品中得到了充分的表现。全画着色沉着淡雅，勾线坚凝而多折，是周文矩的“战笔”画法。五个人物姿态各不相同，并在变化错落中达到了和谐统一。此图可与《琉璃堂人物图》一起欣赏。
《文苑图》
其《宫中图》(宋摹本)，从不同侧面表现了宫廷妇女悠闲的生活。包括奏乐弹琴弹琵琶、梳妆打扮、簪花、扑蝶、戏婴、调犬、画像等多种情节；全图分12段，共81人，人物情态及相互间的呼应关系，处理得十分自然而又有条理。或平静安详，或闷闷不乐，或惊慌，或虔诚等等，均反映了不同活动中妇女的不同心理状态。画中人物，除儿童显得活泼天真外，余皆懒散、忧郁，尤其以年龄较大、地位较显者为甚。将宫中妇女那种没有自由，如笼中金丝鸟般虽然奢华却百无聊懒的生活表现得入骨三分。
《宫中图》
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