表现主义和新表现主义的艺术
《海浪中的裸女和狗》
《昂蒂布湾》
《穿水手服的多莉》东根的女儿
凡·东根是以表现主义用笔和野兽派用色为主的多风格组合。以其自由大胆的表现技法，艳丽野性的用色，浓烈炙热的情感色彩在野兽派肖像画中著称。他使用多变的长线条，简洁略夸张的造型，强烈而率直的色彩，温暖的色调，强烈的笔触，粗犷奔放、浓郁感人的艺术手法，作品观赏性很强。
1905-1909年间，凡·东根绘画的野兽派特征明显，但是没有粗黑的轮廓线，用色亮丽而狂野。《趴在桌上休息的妇人》（1903）、《一位女子的身姿》（1905）、《阿尼塔》（1905）、《玛尔科夫人》（1906）、《西班牙女人》（1907）。
《艳丽女子》画面中的女子衣裙是深蓝色、背景墙体是深红色，深而浓的重色替代了事物的自然色，这两种重色的色调对比鲜明，给人以强烈的感官刺激。背后暗面的阴影赋予画面空间感和体量感，突出了画面主体艳丽女子的形体，视觉效果极富张力。
《艳丽女子》
《裸女》1907年
《印度舞蹈者》拉长了舞蹈者的手臂和腰身，造型夸张变形，深色的投影跟亮色的皮肤形成明暗对比，色彩运用非常杰出。
《印度舞蹈者》1907年
《红衣舞女》黑色的背景，雪白的肌肤，将红舞裙衬托得分外鲜艳。在这里，颜色不是描绘客观事实的，而是表达画家主观感受情绪的，凡·东根将野兽派与接下来的表现主义关联了起来。
《红衣舞女》1907年
《莫德赫斯科引吭歌唱/歌唱的莫德加斯科》画面中的女高音歌唱家昂首挺胸，放声歌唱，侧面轮廓最夸张的是那张大张的嘴。在这幅半身肖像中他摒弃了一切细节和次要之物，以热烈、疯狂的造型将人物充满激情的精神面貌表现了出来，具有生动的视觉冲击力。强烈刺目的颜色对比，强劲有力的笔触，使人领略到野兽派作品狂野奔放和注重精神宣泄的创作风格。
《莫德赫斯科引吭歌唱》1908年
《抽香烟的女人赛普》1908年
《戴黑帽子的女人》1908年
《在镜子前的女人》1908年
《俄罗斯歌剧季节的回忆》1909 年
《巴黎女士》1910年
《玛丽亚》1910年
《吉普赛人》1911年
为了迎合这些上流社会阶层妇人们的品味，凡东根会将他所描绘的女性理想化，高挑、苗条、丰满、曲线突出、长脖、小脸、大眼，这就是时代的审美特征，也是这些女人趋之若鹜的原因。他不讳言地说：“最重要的是尽可能使她们高挑、苗条，并且别忘了夸大她们的珠宝，她们会为之疯狂！绘画是世界上最美好的谎言了。”
凡东根笔下的女子静止不动，面部表情安详，目视前方，带给人一种淡然、安静的感觉。
《蓝眼睛的女人》
1910-1929年间，他的个人风格成熟，象征性比较明显。《杂技女演员》（1910）、《雅丝密夫人》（1910）、《仰卧着的妇人》（1910）、《穿黑丝袜的女人》(1912)、《埃及女郎》（1913）、《西班牙围巾》(1913)、《天使的探戈》(1922)、《诺阿依伯爵夫人像》（1931）等作品，全是描绘女性形象的。它们的色彩纯净明快、笔法简洁概括、人物姿态柔美而性感。
《安妮特：阿拉伯舞者》
《维克斯小姐像》1923年
《斯芬克司》1925年
《瓦斯克弗莱里》
《女人的脸》
《街头》作品中，画家对每种事物只画一种主色调，黑衣绅士、紫裙子妇女、灰蓝色的马路、棕黄色马匹和马车、暗绿色树林。这些大量的纯色刻画，简洁而富有视觉冲击力，不但构成极强的视觉冲击感，还承担着色彩表情的作用，深沉、优雅、静谧、清新。
他还画了大量色彩丰富的印象派的海景和巴黎街景的油画。以外光派的快速用笔来捕捉瞬间的视觉印象，不求形似，只求大效果，如《蒙马特的房子》(1903)、《蒙马特高地》(1904)、《塞纳河上的桥》(1904)、《红风车歌舞厅》(1904)和《海上余晖》(1904)等。
《割捆机》1905年
《磨坊餐厅》1906年
《春天》1908年
《戛纳，帆船港》
《郁金香花瓶》
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