《芥子园画传》山石谱选

过去,学中国画的人没有不知道《芥子园画传》的，这部书的编辑是为了帮助学习中国画的人作参考。二百多年来，受这部书帮助的画家实在很多。今天对初学领会中国画遗产的技法，这部书仍有它的参考价值。

「芥子园」是清初名士李笠翁金陵别墅的名字。他的女婿沈心友家中原存李 长蘅画的课徒山水画稿四十三页，沈心友请山水名家王安节整理和增编，经过三年的时间，增编到一百三十三页，把山水画各种技法条分缕析的介绍出来，并附临摹古人的各式山水四十幅，为初学作楷范,篇首并编「青在堂学画浅说」。因为李笠翁的协助，在康熙十八年套版精刻成书,用「芥子园」的名义出版。这就是「芥子园画传」第一集。

李成

此盛熙匡廬東浙筆意也。書法中所謂瘦硬通神。熙得之矣。

米芾

襄陽用王洽之潑墨，參以破墨，積墨焦墨。故融厚有味。人謂米氏善於用墨。而余獨謂善於用筆。米筆施之書中，時有奴張。見於畵内。惟覺圓厚。猶可熟習而成。厚者直從天份中出。天分薄者。學此猶商君之欲胃於叔度颜回之未可也。米芾虽學王洽。實發源於北苑。近人學米太模糊裕太明露。乃交失之。米明人則成鐡缐穿豆鼓矣。米模糊處如神龍矯矯。隱見不測。今人者糞草堆壊。蕪積不治矣，然則何以學米。日用比如錐。用墨如飛。又曰惜墨如金。弄筆如丸。筆墨之跡交鎔。乃是真米。

米友仁

二米豈大理石屏風哉。何今人之不善學米也。友仁蓋變其父家法。而於烟雲奇幻縹縹渺渺。渺若有樓閣層層藏形其内。一洗宋人窠臼。猶眉山之於老泉。|不得不變。然却有不變者在。

倪平逺山

尖錐末。煞有氣力。此法最難。非從北苑諸家入手到神化千陶百錬未可到雲林無筆處有畵也。今人凡遇淺近邱壑。輒曰雲林。是雲林爲人所畧。而余獨鄭重以詳言之。分其體勢。一爲平逺。一爲高逺。以見高逺中尚是闗仝。平逺中未離北苑也。

黄純石山法

黄戴石楠坡法

黄公望

子久山似董源。能變其法，自成大家。頂多巌石。却有一穜風度。凡作畵俱要有凹凸。山之外輪極力奇峭。筆於直中有屈，一筆数頓。中則直皴。矗聳有勢。此于久家法也。今擧其巒頭二則。一爲戴石插坡土石各半。一爲純石山。当審其地而用之。

吴鎭

仲圭山範巨然。率畧中極其高妙。山多貧石。㸃則攒㸃。

解索皴

此解索皴也。維王叔明畵之。神采絶倫。叔明於此皴却雑如披麻及巌頭。下此者習之。未解此法。便刻板矣。擧之以備一體。

亂麻皴

小姑抖亂麻團。一時張皇失措。無處下手。尋出頭緖。亦得謂爲皴法乎。曰否。否。若網在網。有條而不紊。学古人皴全要凑得起。抖得碎。抖得碎又於碎亂中見有整巌也。

王蒙

叔明輒用古篆隸法雑入皴中。如金鑽鏤石。鶴嘴劃沙。雖师趙吴興實自出罏冶。尖而不稺 。勁而不板。圓而不成毛圍。方而不露圭角。其摹唐宋諸家，無不一一逼肖。元季推为第一。大凡學一人。不可死在一人範圍。如叔明者。其於諸家真毫髪無遗憾矣。

亂柴皴

此前一一書名於某人下系某皴。此則直書某皴。不系某人。且於書名方位中儼然如一人者。亦余書法之變。以亂柴亂麻在皴法中为變调。不得不以變例系之。且諸家皆偶一爲之。難専屬之一人也。

石面坡法

黄子久最喜畵坡。每于山頭層層相加。筆筆取其生悚

畫坡法

坡有石坡。有土坡。有土石相雑坡。安置坡處有上平下廣問履如盂者。有上開下合亭立如菌者。有直插雲表形如象鼻者。形勢不一。而坡面宜如削平。坡側皴宜勾搭缜密。象土石之久經風雪折剝。文理天生。即披麻中亦宜稍雑入斧劈取峭。坡面如用石绿淡標及草绿。則坡側当用赭石。坡面用赭石中稍加藤黄。號赭黄者。則坡側宜用赭石或用赭墨。但於上用淡赭以分層廓。

高坡法

平坡法

又山坡路徑法

荷葉皴

以其筋筋相屬如荷葉狀。即六書中所謂像形是也。北苑每用之。近日蓝田叔亦喜作此。

山坡路徑法

花忘晋魏。尚爾通人。室满蓬蒿，猶當開迳。邱壑暨已纷綸。

畫平田法

畵石磯法

畫山田法

畵細泉法