围城简介
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。
01
“痛诋”与反批评
1948年2月，《横眉小辑》第一期刊发了王元化的文章《论香粉铺之类》。该文用将近三分之一的篇幅，批评了当时颇受文坛与读者关注的小说《围城》：“这里没有可以使你精神升华的真正的欢乐，真正的痛苦，有的只是色情，再有，就是要雨下不停止似的油腔滑调的俏皮话了。”
长时间以来，王元化早年的这则批评，并未受到太多关注。然而，随着2006年汪荣祖著作《史学九章》的出版，这段文艺批评引起了相当多的关注与反批评。此书首次公开了一封钱锺书致汪荣祖的信， 该信主要内容为：“来信所言在沪交往四君，皆旧相识，王君尝化名XX作文痛诋拙著，后来则曲意结纳， 美国俗语所谓‘If you cant licfem，joinfem’者是，弟亦虚与委蛇。要之均俗学陋儒，不足当通雅之目。兄沧海不择细流，有教无类，自不妨与若辈过从耳” 。信中‘‘王君尝化名XX作文痛诋拙著”，即王元化署名方典发表了《论香粉铺之类》。王元化使用“方典”笔名，始于1940年，先后写就《短刺》、《现实主义论》、《鲁迅的伟大艺术一杂文》等。除方典外，王元化还使用过洛蚀文、白蚀、非骨、函雨等化 名，这出于革命工作之需要,并非专为批评《围城》而为。至于汪荣祖与王元化等沪上学人的交往，亦有据可查。《清园书简》中有两封王元化致汪荣祖信，落款时间分别为1991年8月19日与9月20日。结 合钱先生信开头，可推定这当是此信的写作背景。
此后，部分学者相继对王元化的批评进行了反批评。2011年，有学者认为这与王元化早年的其他批评一样：“多为意识形态色彩浓烈的政治话语，且不乏谩骂之词。这些书写的痕迹，一路行来，不免会被抹擦，甚至有改窜的趋势” 。2012年,有学者指出这些批评：‘缺乏学理，或夸大，或歪曲，尽显哗众取宠之心，除了暂时赚取部分人的眼球外，实无可取之处。因此，它们很快被扫进历史的垃圾堆也是势所必然。当然，即便在今天,也依然有极个别的接受者对《围城》采取批判的态度，但对于此，人们除了将之视为闹剧外，没有太多的想法，更没有具体的回应--- 也无需必要的回应。”
其实,1948年前后，批评《围城》的大有人在，比如巴人、唐堤、陈炜谟等有成就的作家以及天主教会，且尖锐程度甚于王元化。由于各种原因，钱锺书本人几无回应。然而，对王元化之批评，钱锺书时隔多年后进行了反批评，《围城》研究者也相继指摘，这耐人寻味。钱锺书视之为“痛诋”其他人视之为 “意识形态浓厚”或“博取眼球”要之，他们均认为王元化之批评，毫无根据，是非学理的。
何谓学理分析文艺批评？著名的文艺理论家钱谷融认为，应“实事求是地以学理和事实为根据,不要为了争强斗胜而意气用事，专在语言的尖刻和气势的高傲上用功夫，用蔑视对方来显示自己的高明” 。 学理分析王元化的批评，就要求回到《围城》文本本身与《论香粉铺之类》，密切联系批评者的个人心性, 进行历史性考察，并探讨其得失。
02
“痛诋”并非无根游谈
王元化《论香粉铺之类》中批评《围城》主要有三：“油腔滑调的俏皮话”充斥；对‘‘女人无孔不入” 的细微观察；“看不到人生”“看到的只是低级欲望“色情”。除此之外，文中肯定了《围城》的消遣娱乐功能，以及作者通晓多国语言、旁征博引技术高超。
王元化“痛诋”的三个方面，首先是“油腔滑调的俏皮话”，那《围城》中俯拾皆是。如戏称两岁小孩眉毛与两双眼睛的距离“远得堪比害相思病’，“活像报上讽刺画里中国人的脸”；仅穿着贴肉浅蓝色短裤的鲍小姐为“局部真理”；调侃文凭与亚当夏娃下身那片树叶类似，具有遮羞包丑、掩盖空疏、寡陋、愚笨之功用；从苏格拉底到亚里士多德再到奥力立斯、罗素，大哲学家从没娶过好奶奶，有的太太是泼妇，有的情人让哲学家当马骑、吃鞭子,有的太太偷人，有的太太与哲学家离异。诸如此类，不一而足。
再看对“女人无孔不入”的细微观察，梳理《围城》文本对女性的相关描写，可以发现《论香粉铺之 类》的批评并非夸张之辞。《围城》当中分别刻画了苏文纨的皮肤、眼睛、嘴唇、轮廓、神情;鲍小姐的穿着、指甲、身段、睫毛、眼睛、嘴唇;唐晓芙的脸型、酒窝、皮肤、眼睛、牙齿；孙柔嘉的长脸、颧颊、雀斑、两 眼、脸上的红晕；孙太太的愁容、眉毛、眼睛;张小姐的著色、身材;沈太太的怪样、打扮、眼睛、嘴唇、牙齿；欧亚大旅社的胖女人的胸脯、脑满肠肥、满身是肉。尤为细致的是，不同的眼睛各个不同，苏文纨是‘‘黑眼睛”，鲍小姐是“带梦的大眼睛”，唐晓芙是“并不顶大，可灵活温柔”，孙柔嘉则“分得太开”，孙太太“红肿”，沈太太下面有黑袋；不同嘴唇亦各具特色，苏文纨是“嫌薄，擦了口红还不够丰厚”，鲍小姐是 ‘‘圆满的好像鼓着跟爱人在使性子”，唐晓芙则天生完美。
上述观察细致入微《围城》中苏文纨对方鸿渐态度之前后变化，则细腻而兼具曲折婉转。听说方鸿渐追求鲍小姐，苏文纨“心里直刺得痛”,并以鲍小姐有未婚夫安慰自己;亲眼证实后，对方鸿渐非常冷淡。当方鸿渐被鲍小姐抛弃后，又主动示好。方鸿渐有所回应后，激动的“双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，眼皮有些抬不起来”,也不在意方鸿渐“手傍着她腰走下楼梯”。之后，在香港“做人极大方,待人接物温和多了”。到上海后,主动把地址给方鸿渐，等方鸿渐去见她时，却又“很冷淡，像阴寒欲雪天的淡日”，与分别时的亲热天壤之 别。一旦知道实情，再次阴转多情‘脸色渐转”,并用漂亮话附和方鸿渐，而方鸿渐夸她表妹，则“心理酸溜溜的”,后来方鸿渐恭维她时，心里又舒服了,妩媚地低下头，煞是欢喜，暗示方鸿渐追她。等最后明白方鸿渐喜 欢的是她表妹,装病乃至嫁给曹元朗，并离间方鸿渐与表妹的感情。
对于这些女性《围城》在“无孔不入”细微观察的基础上，时刻不忘俏皮表达，处处皆是讥讽。在 《围城》中，对于身材，瘦了则讥讽不协调、站立时沉得腰肢酸痛（鲍小姐）；胖了则要么讥讽名字小巧玲 珑（张太太），要么讥讽穿衣紧俏（张小姐），要么讥讽“彻底是肉没有灵魂”（胖女人）。对于嘴唇，薄了 则讥讽擦了口红也是枉费（苏文纨），圆满则讥讽好像鼓着跟爱人使性子（鲍小姐）；涂胭脂过多则讥讽 “血淋淋地像侦探小说里谋杀案的线索”（沈太太）。对于眼睛，红肿则讥讽“似乎饱和着眼泪，像夏天 早晨花瓣上的露水，手指那么轻轻一碰就会滴下来”（孙太太）。有黑眼袋则讥讽“像圆毂行军热水瓶， 想是储蓄着多情的热泪”（沈太太）。对于落落难合的神情，则讥讽其与‘‘大宴会上没人敷衍的来宾”及 “喜酒席上过未嫁的少女”类似（苏文纨）；对于大龄女青年，则讥讽其年龄真实的不需要考订学家考证（苏文纨）；讥讽红晕未必出于天生，可能是怕生所致（孙柔嘉）。即使对个真正的女孩子”唐晓芙《围城》在唯一认可的同时，仍不忘借她为参照标准，对别人的不完美进行辛辣嘲讽，比如调侃有些 女性“花钱费时,调脂和粉来仿造好脸色”；讥讽有些女人的“大眼睛大而无当，只像政治家讲的大话”； 刻薄有些女人“装模作样的早熟”、有些女孩子“混沌痴顽的无性别”；嘲讽“什么古今中外诗人” “古典 学者’‘甘心变成女人头饰”却“从没想到化作她的牙刷”（未完待续）
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