一提起唐诗，相信大家首先想到的肯定是充满家国情怀的七律杜甫、潇洒俊逸的七绝李白、作下传诵千古的《琵琶行》、《长恨歌》的白居易。由此而看，诗歌似乎是一门严肃的艺术。然而唐朝却出现了一种名为“打油诗”的诗体，这是什么情况呢？
什么是打油诗？就是一种初听处处不通，细品拍案叫绝的诗！打油诗，顾名思义，当时是打油时顺手写下的诗篇——当然，前面这句话是我胡诌的。打油诗相传是唐代诗人张打油开创的诗体，特点是出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣，并且不拘泥于平仄韵律。下面我为大家带来“唐代大诗人”张打油的惊世之作，也是一首众所周知的打油诗：
《咏雪》
江山一笼统，
井上黑窟窿，
黄狗身上白，
白狗身上肿。
抛开固有的音律平仄不谈，《咏雪》通篇无一个雪字，在当时看来算得上一鸣惊人，开创了一个崭新的诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，不禁让人拍案叫绝。
怎么样？虽然是打油诗，但是其中蕴含的道道却不少呢，如果只是打油的那一会功夫想要作出这样的诗篇，诗人的底蕴应当是极深的。相传，有一年冬天，某大官前去宗祠祭拜，却看见宗祠上写着这么一首诗：
六出九天雪飘飘，
恰似玉女下琼瑶，
有朝一日天晴了，
使扫帚的使扫帚，
使锹的使锹。
大官那是勃然大怒啊，须知在当时那个“诗严体律”的年代，出现这样“玩世不恭”的作品，放到现在便等同于在学术论文上写“吾今早如厕，见厕板上言某某，吾觉之无误，记于此。”这样的不严谨能忍吗？于是大官便命令左右，要将此人绳之以法。然而就在此时，一位师爷走了出来，告诉大官：“大人不用查了，作这类诗的不会是别人，一定是张打油。”于是大官便命人把张打油收押起来。
不过法律并非儿戏，大官对此诗是否为张打油所作仍有疑问，就命他以“安禄山兵困南阳”为题作一首诗。张打油沉吟片刻，便缓缓写出：
百万贼兵困南阳，
也无援救也无粮，
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
哭娘的哭娘！
此诗一出，全场哗然。自此，张打油的“打油诗”便流传开去。
作为文坛诗坛的一门之“开山祖师”，张打油把这门技艺留给了后人，后代的不少文人墨客都学习到了这种雅俗共赏的诗体，比如某清代才子：在他的洞房花烛夜上，宾客戏谑，以其才情，非要让他的佳人赋诗一首——在这种情况下，一则不能推脱，否则坏了喜庆；二则不可过佳，否则便是夺了才子的才气和彩头；三则不可无才，不然便是堕了才子的名声。只见佳人毫不慌张，不紧不慢地吟出：
谢天谢地谢诸君，
我本无才哪会吟？
曾记唐人诗一句，
‘春宵一刻值千金’。
此中可谓是字字珠玑，先是拜谢，然后以己衬夫，然后用一语双关的引语点出心中所想，其中奥妙只可意会不可言传啊！
打油诗到了现代，在内容和题材上发生了重大变化，开始反映现实生活，具有鲜明的时代特点，但打油诗的艺术风格没有改变。鲁迅在《论俗人该避雅人》中，不知从哪里搞来一首“轻薄子”打油诗，咏知县老爷公余探梅，梅花是何等花，恐没有一个中国人不知道，但这首赏梅花的诗有点不同：
红帽哼兮黑帽呵，
风流太守看梅花。
梅花低首开言道：
小底梅花接老爷。
鲁迅此诗的用意恐怕是不言自明的。
打油诗是典型的俗文学。也许正因为这“俗”，一些“正统”文人才把它视为旁门。但文化名人周作人说：“思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，因为更有勇气和生命。”周作人对旁门文艺的高度评价，也适用于对众多名人打油诗的评价。许多精彩的打油诗确实比好多正统的诗歌更有意思。打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。打油诗正如爱因斯坦给卓别林的信中写道：“你的电影，世界上的每一个人都能看懂”，而显得同样伟大。
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