河南是华夏文明内涵最丰富的地区之一，在上下五千年的岁月中，无数不知名的工匠，凭借着非凡的创造力，制作出数不清的精美器物。这些器物不仅凝聚着先民的智慧和审美意趣，更彰显着华夏文明的独特气质。上世纪后半期中国文化界领军人物的郭沫若氏，对考古文物很是关心，但本文所列文物，有些连他都没见过。
尊是一种盛酒器，这件“妇好”青铜鸮（xiāo）尊，1976年出土于河南安阳殷墟妇好墓，是商代武丁时期的青铜器。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
鸮就是猫头鹰，这件鸮尊外形极具雕塑感，就如一只萌萌的猫头鹰。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
鸮尊头顶后方为注入酒液的敞口，
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
半圆形器盖上的捉手是一只小立鸟，鸟后为一条单足夔龙。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
下肢粗壮有力，
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
尾翅和两足形成三点平衡支撑着器身，同时，尾羽也装饰有一只猫头鹰的形象。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
器身纹饰繁缛，尤其是翅膀上盘绕的蛇纹最为醒目。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
商代武丁时期“妇好”鸮尊是迄今为止发现的最早的鸟形酒尊，将艺术与实用进行了完美的结合，充分展现了商代青铜器的瑰丽、大气和独特的神韵。
“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄
卣（yǒu）也是一种盛酒器，这件青铜鸮卣（yǒu）的时代属于商代后期，1980年出土于河南罗山蟒张乡。
青铜鸮卣·四库全叔拍摄
它的造型为两只鸮鸟背靠背站立的姿态，头为盖，上有纽，器为身，旁有提梁，鸟爪作为支撑的四足。整体纹饰繁缛，融线雕、平雕、凸雕于一身，工艺精湛，代表了商代晚期青铜铸造的高超水平。
青铜鸮卣·四库全叔拍摄
1997年河南鹿邑太清宫长子口墓出土的这件簋（guǐ）形青铜觥（gōng），为西周早期的酒器，但造型颇为奇特，在考古发掘中前所未见。
簋形青铜觥·四库全叔拍
它的器身为圆簋形，下有外撇的圈足，与一般的簋不同之处在于多了流口。器身上是龙首形的盖，龙头为圆雕，但并不狞戾，相反给人以可爱之感，盖面为浅浮雕的龙身。无论造型还是纹饰，都展示着非同寻常的想象力和艺术水准。
簋形青铜觥·四库全叔拍
铭文“长子口”中的“长”应是氏族或国名，“子”是爵位，“口”是私名，说明了墓主人的身份，对研究长氏方国与商周王朝的关系，以及中原的文化等都有重要价值。
簋形青铜觥·四库全叔拍
壶也是青铜酒器，1923年出土于河南新郑李家楼的莲鹤方壶，为春秋时期的青铜器。它形体巨大，设计独特，造型宏伟气派，装饰典雅华美，铸造工艺精湛，为我国首批禁止出国（境）展览的六十四件文物之一。
莲鹤方壶·四库全叔拍
该壶最大的亮点在盖上四周为双层镂空的莲瓣，中间有一只立鹤，作引颈高鸣、展翅欲飞状，造型飘逸俊秀，生动传神，展现出清新、活泼、自由的时代之风。
莲鹤方壶·四库全叔拍
壶身两侧的双耳，为镂空龙形怪兽，矫健威武、充满灵动之气。
莲鹤方壶·四库全叔拍
壶体满饰蟠螭纹，这些纹饰不分主次，相互缠绕，腹部四角各铸一龙形神兽。
莲鹤方壶·四库全叔拍
圈足下以两只遍身细小鳞片侧首吐舌的卷尾兽承托，更加衬托出壶体的高大。
莲鹤方壶·四库全叔拍
莲鹤方壶整体构思巧妙，一扫前代刻板之气，堪称春秋时期青铜艺术的典范之作，为郭沫若极度赞赏。出土时原本为一对，后来一件藏河南博物院，另外一件调拨故宫收藏，从此天各一方。
莲鹤方壶·四库全叔拍
1978年河南淅川下寺1号墓出土的云雷纹青铜匜（yí），是春秋时期的一件水器。它流口的上部与尾后鋬上部的兽首，都是铸以镂空的蟠虺饰，而此种镂空装饰，一般认为是以失蜡法铸成。
云雷纹青铜匜·四库全叔摄影
所谓失蜡法，就是用熔点比较低的蜡作为原料，先制作成一个蜡模，然后在外面敷上铸范的材料，再之后通过加热铸范，使蜡在高温下融化流出，形成空腔的铸范，最后再浇入液态的金属，等到冷却后，就可以得到与原始蜡模相同的金属铸件。一般认为春秋时期开始出现失蜡法，是青铜器铸造工艺的一次巨大飞跃，为铸型更为复杂的青铜器件提供了强大的技术支持。
云雷纹青铜匜·四库全叔摄影
春秋末年的这件对兽纹青铜浴缶（fǒu），1978年出土于河南固始侯古堆1号墓，是一种水器，当然也可以作酒器。该缶整体敦实，盖有圆形抓手，肩部两侧设兽耳衔环，并有提链便于提运。
对兽纹青铜浴缶·四库全叔摄影
整器纹饰繁缛，所铸镶铜纹饰件达160余片，都是预先铸造好，然后再固定在内、外范之间，浇筑成为一体。春秋中期之后，铸镶铜工艺盛行，此器是这种工艺的杰出代表。此类浴缶主要见于春秋晚期至战国时期的丹水、淮河以南地区。
对兽纹青铜浴缶·四库全叔摄影
这件玉人和玉佩1976年出土于河南安阳殷墟妇好墓，是商代武丁时期的玉器。玉人五官清晰，呈跽坐式，为立体圆雕。玉石上的黄斑部分被工匠巧妙的雕琢呈人像的头发，反映了商代后期玉雕工艺的高超水平。玉佩采用了双阴线刻的手法，表现的是一种虚拟的怪兽之形，应与商人崇鬼的观念有关，不过，看上去好像一个呆萌的机器人，一点不觉得可怕。
玉人和玉佩·四库全叔 拍摄
这件长子口墓出土的商末周初玉人，造型奇特，明明为跽坐的人身，却有一个张口咆哮的虎头，是非常罕见玉雕佳品。据专家推测，有可能是武王伐纣后掠夺的战利品，被周王室作为赏赉赐给诸侯国贵族的。
玉人·四库全叔 拍摄
1964年河南洛阳北窑西周墓地14号墓出土了一件牛形玉调色器，器身采用斜刀工艺雕刻出牛的眼、角、腿及周身纹饰，这种雕刻法为西周时期所独创，刚劲有力，线条流畅，代表着西周玉器雕刻的技术水平。专家之所以推断此为调色器，是因为在出土时，玉器的一个小孔中残留有朱砂红。
牛形玉调色器·四库全叔 拍
这件鹿形玉佩，1990年出土于河南三门峡虢国墓地2001号墓，整体呈扁平状，光素无纹，造型精准，线条洗练，鹿角极度夸张，给人以很高的辨识度，是西周晚期动物形玉雕中最具特色的器物。
鹿形玉佩·四库全叔 拍
同墓所出西周晚期人凤合纹玉璋，以双钩引线刻画人凤合体纹饰，代表了西周流行的审美趣味。这种纹饰是对商代单一动物纹饰的重要突破，而“人”的参与和主导，凸显出西周时期社会观念中的人格意识。
人凤合纹玉璋·四库全叔 摄影
这把玉柄铁剑的知名度非常高，也出土于三门峡虢国墓地2001号墓。剑柄由和田青玉制成，剑身与剑鞘锈蚀粘连在一起，断为两截，别看它锈迹斑斑，但经过科学检测，认定它的我国目前已知人工冶铁的最早实例，从而将中国的冶铁史向前推进了200年！只不过，这么短小，叫“铁剑”实在名不副实，叫匕首还差不多。
玉柄铁剑·四库全叔 摄影
1983年河南光山黄君孟夫妇墓出土的人首蛇身玉饰，呈椭圆环状，人首五官清晰，轮廓鲜明，蛇身传神，线条流畅，器型虽小，但雕刻入微，是难得一见的春秋早期玉雕精品。
人首蛇身玉饰·四 库 全 叔 拍 摄
同墓所出春秋早期的玉人头像，是当时写实风格玉雕的早期代表作。墓主是春秋早期黄国君主黄君盂夫妇，玉石人头像为当时贵族阶层的权利象征，出土时置于死者腰部，当为死者生前佩带的珍贵物品。
玉人头像·四 库 全 叔 拍 摄
春秋晚期兽面纹玉牌1978年出土于河南淅川下寺1号墓，整体呈上宽狭窄的倒梯形，正面中下为一兽面纹，龙首纹、蟠螭纹、勾云纹等布满在隐起的兽面之上，造型生动，纹饰繁密，体现了与青铜器相同的时代特征，是楚国玉器珍品的代表作之一。
兽面纹玉牌·四 库 全 叔 拍
1978年河南泌阳官庄北冈秦墓3号墓出土的秦代云纹铁芯玉带钩，是玉石与金属完美结合的器物，采用的镶嵌工艺、浇铸工艺和拼接工艺都十分成熟。学者推测，工匠当时先制作并预先加热玉块，之后再浇铸铁芯，这样能有效的防止玉块炸裂，因此掌握好铁与玉的温度，对工匠水平的要求非常高。
云纹铁芯玉带钩·四 库 全 叔 拍
西汉玉舞人佩在1986年出土于河南永城芒砀山僖山汉墓，身姿婀娜，长袖舞过头顶状，造型灵动，线条简洁，刀法洗练，是西汉代表性的佩饰。
玉舞人佩·四 库 全 叔 摄影
1978年河南宝丰清凉寺汝窑窑址出土的北宋汝窑青釉瓷盏托，是茶具中的一种，采用“满釉支烧”技术，造型规整，釉色润泽。
汝窑青釉瓷盏托·四 库 全 叔 摄影
宋代一改唐代的“煎茶”法，“点茶”成为时尚，汝瓷的雅致内敛正好符合宋人淡雅清远的气质。
汝窑青釉瓷盏托·四 库 全 叔 摄影
汝窑窑址出土的北宋汝窑天青釉瓷瓶，釉色呈现出淡淡的天青色，为汝窑所特有。
汝窑天青釉瓷瓶·四 库 全 叔 摄影
作为历代皇室的珍爱，汝瓷是宋代名窑中传世品最少的一个品种，流传至今不足百件。
汝窑天青釉瓷瓶·四 库 全 叔 拍摄
河南禹州钧台钧窑遗址出土的宋代钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶，胎体厚重，造型古朴，盆壁的玫瑰紫色釉与棱角的酱黄色胎色构成鲜明对比，稳重不失灵动。
钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶·四 库 全 叔 拍摄
钧窑以瑰丽多彩的窑变釉著称于世，首创以氧化铜为着色剂、在还原气氛中烧成的紫红色系的窑变釉，被视为我国陶瓷烧造技术的一次重要飞跃。
钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶·四 库 全 叔 拍摄
注1：文中照片皆为作者四库全叔拍摄。
注2：文字参考展览说明等。
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