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赵伯驹《江山秋色图》接棒《千里江山图》,青绿山水又一传世经典

北宋后期青绿重彩山水画复兴

流传至今最具代表性的作品有两件

一件是王希孟的《千里江山图》

另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》

京故宫博物院推出的“千里江山——历代青绿山水画特展”9月开幕后,一直是文化界的热门话题,尤其是难得一见的王希孟《千里江山图》,绝大多数观众为了一睹《千里江山图》的风采,甚至愿意排上几个小时的长队。10月29日,以《千里江山图》为中心的第一期展览结束。10月31日起,下半场亮相,其“主角”正是来自赵伯驹的传世名作《江山秋色图》。

同属青绿山水长卷的《江山秋色图》,被称为《千里江山图》的姊妹篇。作为一幅宋代精品大作,《江山秋色图》值得我们细细品味。

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南宋 赵伯驹 《江山秋色图》

长卷,绢本设色 56.6x323.2cm

北京故宫博物院藏

赵伯驹,字千里,宋室宗亲,宋太祖的七世孙。卒于约公元1173年,南宋画家。生卒年不详,但知宋高宗赵构朝(1127-1162)官任浙东兵马钤辖。擅画,人物、花卉、翎毛、山水皆精。山水取法唐李思训父子而趋于精密,笔墨秀劲工致,着色清丽雅致,又能融合北宋以来水墨山水画之精华,故能于青绿山水的复兴浪潮中别开生面。

赵伯驹以水墨为重,以青绿为辅的画法,似乎比较适合文人画家之理念,自此代有传人,不断演绎革新,形成“小青绿山水”体系,沿袭至今,成为山水画的水墨、浅绛、青绿三大形式之一。明代文徵明曾赞云:“艺林中有千里,如山中有昆仑。”董其昌虽将其贬入“北宗”,但也不能不称其“精工之极又有士气”。作品有《风云期会图》《春山图》《阿阁图》《后赤壁图》《文会图》《鸟雀图》等。留传到现在的有《汉宫图》《阿阁图》《万松金阙图》《江山秋色图》《汉太祖入关图》等。

《江山秋色图》为高头大卷青绿山水巨作,在布局上用传统的“散点透视”法,将高远、平远和深远适当地结合起来,造成容量大、布阵奇、开合有度的效果,在多变之中得到一种和谐的整体感。

该画变隋唐时代青绿山水古朴、浓重的作风,转为清丽、明秀风格,媚而又骨,反映出青绿山水画由唐到宋的一大发展变化。与《千里江山图》相比,这幅长卷的笔墨功夫更显成熟老练。

该卷以极为丰富的取材,展示了深秋辽阔的山川郊野的壮丽景色。图中所绘显然是北方山水,群峰绵密,层峦叠嶂。仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝,后卷但见崇山峻岭,错落连绵而如龙脉,起伏顾盼,开合揖让,虚实相生,盘桓而上。卷中山重水复,间以竹林乔木、楼观屋宇、山庄茅舍及骡纲行旅等人物活动,画风精密不苟,设色艳丽和谐,章法严谨,造型准确生动,更多地体现出宫廷画院艺术特色。

《江山秋色图》局部

清代王原祁创为“龙脉说”,这里暗藏着华夏民族独特的哲理,也体现出中国画独特的美学。北宋的全景山水画无不用心于此,而《江山秋色图》可谓典范,崇山峻岭,围绕着一条主线展开,而每一座山峰,也自有其曲折盘桓的脉络,因而能错综复杂而不乱。现代绘画流行局部取景,似乎传统的全景山水已经老朽,但是我们试用框架在全景山水图中取一局部,就能发现即是一幅优美的山水画。再简单的局部山水图,其实也离不开山石、树木、流水、人物、屋舍之间的组合,也必须有其内在的脉络。

悬崖间行云缭绕,瀑布飞溅,山下河川回环,碧水涟漪,峰间水畔,穿插安排楼观屋宇,栈道回廊,水阁长桥,配衬以苍松古柏,茂林修竹,错落有致,聚散得宜。其间还展现了众多的人物活动:有三三两两闲步于竹径者,放收于林间者,待渡于溪岸、垂钓于水滨者,游人拾级登高,还有人居山顶高楼侃侃而谈。江上小舟荡漾,车马行旅正翻山越岭而来。人物比例虽极小,但须眉表情清晰可见,极为生动传神。

《江山秋色图》局部

鲁迅先生说:“宋的院画,萎靡柔媚之处当舍,周密不苟之处是可取的。”赵伯驹的《江山秋色图》正是这样一幅从构思构图到勾勒设色都“周密不苟”的佳作。画中山石以流畅多变的长线条勾廓,并根据山石的脉络加以钩皴(多用“小斧劈皴”)。画笔尖细,但并不软弱轻浮。即使渲染重彩,但始终保持着线条的清晰度。设色先用墨青色层层烘染,山石土坡普罩赭石色,一幅淡彩山水画已经成形,然后仅在山岩之凸处薄罩石青,土坡之表面薄罩石绿,水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青,并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂,以石青石绿为主,兼用朱、赭、白等色,色调明快和谐。他以卓越的艺术手法,再现了祖国锦绣河山之美,宛如一组层次丰富、节奏多变的交响诗,使观赏者为之心潮激荡。

《江山秋色图》局部

朱标题跋:洪武八年孟秋,将既入装褙,所褙者以图来进见,题名曰《赵千里江山图》。于是舒卷着意于方幅之间,用神微游于笔锋岩 峦弯珑幽壑之际,见赵千里之意趣深有秀焉。若观斯之图,比诚游山者,不过减觔骨之劳耳。若言景趣,岂上下于真山者耶!其中动荡情状非止一端,如山高则有重峦叠嶂,以水则有湍流幡溪。树生偃蹇,若出水之苍龙。遥岑隐见,如拥螺髻于天边。近峰峻拔,露掩僧寺之楼台。碧岩万仭,临急水以飞云架木。昂霄为栈道,以通人致,有车载、驴驮、人肩、舟棹,又有樵者负薪,牧者逐牛,士行策杖,老幼相将。观斯画景,则有前合后仰,动静盘郁,盖为既秋之景,兼肃气带红叶黄花,壮千里之美景,其为画师者若赵千瑞安得而易耶!洪武八年秋文华堂题。

此卷《江山秋色图》绢本,设色,纵55.6cm,横323.2cm。 此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印,以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年(1375年)朱标题跋。现背景故宫博物院藏。

画家在《江山秋色图》中重点表现了千岩竞秀的宏伟气势,以造成一种灵动而神秘的气氛,使人有一种身临其境的感觉,作者可能想描绘出一种文人的理想境界,使画面具有受到文人推崇的“士气”。虽然这幅画上出现的是一片太平、悠闲的景象,但却能从中体味出作者对失去故土的思念之情,如此一来,为《江山秋色图》蒙上了一番隐喻而凝重的现实意义。

如果

你错过了《千里江山图》

不妨去看看它的姊妹篇《江山秋色图》

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