董源，五代时期南唐画家。一作董元，字叔达，钟陵(今江西进贤)人。
曾官任北苑副使，世称“董北苑”。多画山水、牛、虎、人物，最擅山水画。
运用披麻皴和点苔法表现江南一带山川景色，
用笔圆曲柔浑，用墨清润淡雅，多画平远山势，有苍莽之气。
董源与巨然并称“董巨”。成为南方山水画派之祖；与李成、范宽并称“北宋三大家”
全图如下：
五代 董源 《龙宿郊民图》全图
五代董源《龙宿郊民图》是五代画家董源创作的一幅绢本设色画，现藏于台北故宫博物院。
《龙宿郊民图》描绘了居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。画中江南丹碧掩映，华辇之下，歌舞升平，这幅图画的用意应该是表现清雅的江南山水中居人生活的舒畅和愉悦。
画作诗塘文，请手机横屏观阅：
五代董源《龙宿郊民图》诗塘
诗塘中文从左至右：
董其昌文：“董北苑《龙宿郊民图》真迹，董其昌鉴定。《龙宿郊民图》，不知所取何义？大都箪壶迎师之意，盖宋艺祖下江南时所进御者。名虽謟，而画甚奇。”
见下图：
五代董源《龙宿郊民图》诗塘 局部一
董其昌为此画定名后，接着又写道：“余以丁丑年三月晦日之夕，燃烛试作山水画，自此日复好之。时往顾中舍仲芳家，观古人画，若元季四大家，多所赏心，顾独师黄子久（黄公望），凡数年而成，既解褐。于长安好事家借画临仿，惟宋人真迹马（马远）、夏（夏圭）、李唐最多，元画寥寥也。辛卯请告还里，乃大搜吾乡四家泼墨之作，久之谓当溯其原委。一以北苑为师，而
见下图：
五代董源《龙宿郊民图》诗塘 局部二
北苑画益不可多得。得《溪山行旅图》，是沈启南平生所藏，且曾临一再，流传江南者。而考之画史，北源（董北苑）设色青绿山水，绝类李师训（李思训）。以所学《行旅图》，未尽北苑法。丁酉典试江右归，复得《龙秀郊民图》（龙宿郊民图）于上海潘光禄，自此稍称满志。已山居二十许年，北宋之迹，渐收一二十种，惟少李成、燕文贵。今入长安，又见一卷一帧。而箧中先有沈司马家黄
见下图：
五代董源《龙宿郊民图》诗塘 局部三
子久贰十幅，自此观止矣。如君平之卜肆，下帘之后，止勿复卜矣。天启甲子九月晦日。思翁识。”
见下图：
五代董源《龙宿郊民图》诗塘 局部四
入清以后，《龙宿郊民图》归藏于北京皇宫宁寿宫中。喜好雅玩的清高宗乾隆皇帝观赏后，先是该图轴上题诗一首：“‘龙宿郊民’语甚奇，董源嘉迹世所知。香光鉴定帧首题，求说不得强为词。谓或箪壶迎王师，尔时艺祖驾未移。曹彬命往三军司，龙宿民迎语何来。细观画如首夏期，颇有黄叶标树枝。郊原未见出耕犁，正民望雨龙见时。两船列泊川之涯，诸童揶揄扬彩期。又如拔河竞水嬉，其事亦近请雨为。画名命义似合宜，诚合否乎吾犹疑。郑侠绘图此法贻，此非谄也实箴规。为君者宜敬念兹，北苑妙笔神淋漓，吾又何能赞一辞。”
五代 董源《龙宿郊民图》诗塘 局部五
接着又题跋云：“董源此图，元以前无辨及者。明董其昌题帧端，谓是艺祖下江南时所进御。考宋史，开宝七年(974年)九月，(宋太祖)命曹彬、潘美将兵伐江南。(开宝)九年(976年)正月，御明德门，见李煜于楼下。则是宋祖并未亲征江南，安得有郊迎事。若以为指彬美，又不得儗之为龙。况曹彬传，叙自济江后，连破江南军，亦无迎师语。盖其昌于图名不得其解，从而为之辞耳。而张丑《清河书画舫》，则以为写太祖登极事。时董源正仕南唐，何由画宋汴京即位仪节，且所图亦与受禅不类，其舛更不待辨。按传称龙见而雩，注之者曰，建已之月，苍龙宿昏见东方，万物始盛，待雨而大。今阅图中景，颇似初夏，而两舟衔贯舣水次，众皆联臂舞跃，仿佛古者拔河之戏。疑郊民见龙宿祷雨所陈。源当日命名，意或取诸此。夫准经作绘，既胜于傅史失诬。而图列民事，不忘执艺以谏，不犹愈于进谄之不经乎。既题长歌以辨之，并附识如右。己丑(乾隆三十四年、1769年)新正，御笔。”
五代 董源《龙宿郊民图》诗塘 局部六
清初文人王鸿绪亦在该画诗塘的最左侧题跋：“董文敏（其昌）《画禅（室）笔记》载：北苑《龙宿郊民图》、《蜀江图》、《潇湘图》，皆在吾家，笔法如出二手。又所藏北苑画数帧，无复同者，可称画中龙。夫书法以右军（王羲之）为龙，而画推北苑为龙，其称许者至矣。此画入本朝，归前辈庄澹庵宫庶（冏生），后归余座主昆山大司寇徐公（乾学）。今为余有，子孙其世宝之。康熙丙戌八月望日〔康熙四十五年（1706年）八月十五日〕，王鸿绪识。”
五代 董源《龙宿郊民图》诗塘 局部七
此图以山为主，右侧的两座大山占据了画面的大半，山顶且有矾头。山下水面空阔，溪流蜿蜒，树木茂密成林。山下的人家在树头挂起了灯笼，溪边又有两条舟船，上竖彩旗，数十人自岸及舟联臂排列，似正在表演庆贺的歌舞。山下道路上点缀着一两行人，似在赶路，又似在游览。
画面上部图（请横屏观阅）：
《龙宿郊民图》局部一
右边的画面尽是山峦相叠，当视线往左移动时，空间顿时豁然开朗，沿着河水低平的流域，将视野带往既广且深的境界。细看画面的左下方，可远眺村民的活动，河岸左边有二艘小船，船上的人以手相连，旁边则有人击鼓导引。
乾隆题诗中：“今阅图中景，细观画首夏期，颇有黄叶标树枝。郊原未见出耕犁，正民望雨龙见时。两船列泊川之涯，诸童揶揄扬彩期，众皆联臂舞跃。又如拔河竞水嬉，疑郊民见龙宿祷雨所陈。”
《龙宿郊民图》局部 二
此作技法以披麻皴和水墨渲染为主，画山形时先勾出轮廓，再用长披麻皴手法，以中锋笔自上而下左右披拂，线条大致平列，但也时时交叠会合。山上的矾头则作空心点皴，呈现草木葳蕤情状。在皴染基础上画家又给山石敷以重绛色，同时将山头染为青绿。这样就将李思训的精于设色和王维的擅用水墨巧妙地结合起来。
《龙宿郊民图》 局部 三
《龙宿郊民图》 局部 四
《龙宿郊民图》画的是秋日江南丹碧掩映，华辇之下，歌舞升平，可曾想过找个类似端阳这样的民间节日，趁着云淡风轻的好气候，登上村落旁的小山丘，如此，除了能眺望山水间的美丽风光，更可饱览庆祝活动的热闹景象。这大概就是《龙宿郊民图》所呈现的样子。
联系客服
