吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。在练习笛子的时候就经常会用到吐音的技巧，有没有什么方法可以将笛子的吐音练好呢?
笛子吐音技巧练习方法
1，长音
很多人可能觉得很奇怪，为什么说吐音谈到长音来了。其实，只有练好了长音，才有可能把吐音练好。吹长音时，一定要把笛子的本身的很纯，透亮的音色吹出来。吹长音时，一定要把口腔打开，象在说“欧”字，即赵老师说的 嘴里含着蛋的感觉。口腔打开后还有一个问题，就是气息的角度要对准吹孔。这个问题芙蓉王在轻松吹笛子的秘诀里讲述的很详细了，我的体会也是一样。就是移动下嘴唇来调对位置，边动边吹边听。
不知道大家有没有发现，如果你吹不出笛子饱满，透亮的音色，你的笛子发出的音肯定不准。我以前也跟过伴奏带吹笛子玩，但老是觉得我调的音跟不上伴奏带，我以为我的笛子整体音偏低，因为我的笛子已经插到最里边了。现在笛子吹通了，也能调成和伴奏带一样的音准了，呵呵开心。下面说我是怎么样吹通笛子的。
其实笛子我也吹了很多很多年了，但老感觉自己的音色不好，不亮，而且不饱满。自己吹的，跟自己刚开始想学笛子，听到笛子那清脆，亮丽的音色一点都不象。后来，去年的CCTV民族器乐大赛李乐吹的“秦川情”，唤醒了我。他的录象不知道看了多少遍，真的是非常非常喜欢。他使我从笛子清脆，透亮的音色转到用笛子来表达情感。后来也跟着学着吹，一开始我吹的音色出不来，感觉和他吹的老是觉得不象是一个调。有一次我戴着耳塞在听他吹时，自己也拿起了笛子跟着吹。跟着跟着，也不知道跟了多久，忽然觉得怎么成一个声音了。哦，原来是我的笛子声音和他的重叠了，高兴中，赶快取下耳塞，再吹了一遍，哇塞，真的是吹通了，声音饱满，漂亮，音准达到了和李乐吹的一样。高兴啊，马上多吹一下，巩固刚才的那种风对准吹孔的感觉。后来的几天我一有空就吹，怕那中感觉遗忘，可是要加班，也没有多少时间。只有可怜的吃了晚饭10多分钟。诶，以后如果我得了胃病，肯定是笛子惹的祸，不过，谁让我喜欢笛子呢?在最忙的时候找到感觉。
巩固了感觉后，就着手练习吐音，因为吐音我一直不好。这后面还困了我半个多月，直到我找到了好的方法，接着看下面。
2，单吐
单吐是双吐，三吐的基础，这点地球人都知道。而且单吐容易吹出来，这点大家也知道。可是要想吹好，还是要下工夫的，这点大家是不知道了吧，呵呵。
常范错误：思想上认识有误，认为单吐是吹笛子人天生的本事，吐一下谁不知道啊。可是，单吐，要求有力度，不能拖音。
解决办法：用气吐法，即嘴不动，腹部收缩以下，吐一下。这里气吐有以下好处：
1) 可以解决吐音力度问题，其实还真得这样练，好多笛子演奏家也是这么说的。
2) 气吐练好了，练习双吐苦音时，可以大大简化难度。
3) 当乐器需要激昂的气氛时，大家知道该哪里用劲了吧，比如说我现在在练山村迎亲人，半音没有全音响，加上腹部收缩后，嘿嘿，跟卫子东吹的也差不了的多少。
4) 可以让很多人没有找到丹田感觉的人找到气存丹田的感觉。
练习方法：选一首联系曲，赵老师的五声音阶挺好的。
1) 用气吐吹 注意每个音要有力，结实
2) 用苦吹 注意每个音要有力，结实
3) 用吐吹 注意每个音要有力，结实
3，双吐
常范错误：很多人觉得双吐很难，吹双吐时，前面八个音可能还可以，可是到了后面就乱的一塌糊涂了，手打笛孔的声音在响，舌头吐的声音在也响。其实这就存在几个问题：
1) 长音没有吹出笛子清脆，透亮的音色，笛子没有吹通
口腔里太紧张，舌头也紧张，然后手指可能本身也不灵活，加在一起还能不乱忙?所以吹好吐音一定要吹好笛子音色，把笛子吹通。只有吹通笛子了，呼吸顺畅了，你脑袋里才会想着指法。
2) 有的人看到书上说双吐不能吹的含糊，要有颗粒感，然后就吹吐时，停一下，苦时再停一下，如此反复。这样停顿能快吗?我求证过很多笛子专业的朋友，都认为：吹双吐时，气息是不断的，颗粒感时靠舌头点吉牙龈来使气流断开，从而产生颗粒感的，不认识到这点，你的双吐永远快不起来。
3) 单吐没有吹好，吹的没有力度，也不清晰。
练习方法：如果上面的单吐练好了的话，只要把吐苦组合起来，一开始慢点练，要每个音都收缩一下腹部，等可以连起来时，可以4个音收缩一下腹部，再快还可以八个收缩一下腹部。
另外还有一个问题，我有一个学弟，他的长音吹的非常的漂亮，饱满，笛声清脆，可是双吐就是快不起来?为什么，因为他的手指太紧张了，拿笛子就象在抓着笛子。所以，要想练习好双吐，手指要放松，灵活。
4.循环三吐
很多人都觉得单吐，三吐好练习，可是双吐实在难练。三吐有个难点，就是吹三吐要能循环，想吹多就就吹多久。吐完要换气，很多人掌握不了。其实很简单，练习的方法就是，放到最慢的速度。先吐，然后吸口气，再吐苦。这样先掌握好，然后慢慢加快。原来方法如此简单，放到最慢开始练习，你会了吗?
我记得我刚开始练时，老师跟我说，不用紧张，先让我吹吐，我吹了。然后让我吸气，我任是在那里楞了5秒种。老师说，吸气都不会了吗?我哦了下，赶紧吸气，然后再让我吹吐苦。现在回想起来真好玩。
吐音的种类有哪些
(一)舌起音
舌起音,又叫软吐，是单吐音的一种，但舌起音却不同于其它种类的吐音,所以单独给它归一类。一般在吹奏连线中的第一个音或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。听起来曲子干净利落，它常用于大连线和小连线较多的地方，运用舌起音增加了曲子的连贯程度而又不失清晰。例如：
《姑苏行》这首曲子，大量运用了舌起音使曲子听起来清晰、流畅、连贯。这一段尾声巧妙的运用了舌起音表达了游人沉醉于美丽的景色之中流连忘返的思想感情。
舌起音的作用就在于使乐曲的音与音之间听起来连贯、流畅，在演奏时一定要把握好，看清连线，把每个音都吐清楚了，着重练习，以便更好的运用到乐曲当中。
(二)长吐舌
舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。
长吐舌又叫长吐音,它常用于曲子里面的广板,它的重点在于吐的时值比较长,给人以一种豁达的心情。例如乐曲《秦川抒怀》的广板段：
这段广板很好的运用了长吐舌的技巧，它比舌起音表达的感情更为强烈、更为丰富，通过这一技巧向人们诉说家乡的变化，同时更好的表达了人们无比激动的心情。
(三)短吐舌
短吐舌包括单吐、双吐、三吐、循环换气双吐等。它的特点是干净、利落、跳跃性强，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。下面逐一介绍一下这几种吐音：
1.单吐
单吐是在保持正确吹奏口形的基础上舌头自然向上，微贴上唇内沿，呼气时迅速后缩，使气流冲入吹孔发出短促有力之声，类似“吐”音。单吐里面又分有顿吐，气吐，软吐，硬吐。单吐大多是用舌作“吐”的拟音，也有用气的冲击，作“夫”的拟音的，叫气吐。顿吐是舌头运动迅速，气流走的短而有力度，发音有爆破音的感觉。也有仅用唇作“扑”的拟音的，叫唇吐。假如在唇吐的同时完成抢气，还构成了循环双吐的要点。这些都可以根据音乐的需要选择运用。
单吐是吐音演奏的入门，演奏中要有力度，不管是什么样的单吐都具有颗粒性，都有一个发音点，并且这个点要时值均匀，不能有长有短，这也是考验单吐成效的一种方法。
2.双吐
双吐也是竹笛演奏中一种常用技巧，适于演奏热情欢快、激昂活泼的曲调，要求声音结实、干净、有弹性，节奏要均匀平稳。 吐音是连线状的点，是说吐音要吹的连贯，要向前流动。不要僵硬，死板。以“T”“K”为例，要求“T”与“K”的力度均衡。通常是在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起，紧贴软腭，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出像“库”的声音。如果用“吐库”两字反复吐奏便成双吐。当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不上乐曲的速度，就必须用双吐或三吐来吹奏。北派竹笛大师刘森老师的吐音很有特色，他的吐音颗粒感强，双吐的“T”“K"的运用具有很好的独立性与均衡性，在与手指运动的密切配合下产生富有弹性感的轻快跳跃的吐音效果。他所演奏的《牧笛》《云雀》，《霍拉舞曲》中的片断，直至今日仍具有很高的技术难度与训练价值。
双吐是竹笛演奏中最常用的演奏技巧之一，它是每个习笛者必修的科目，掌握起来技术难度较大，同时在练习的过程中也会出现很多的问题，最常见的是“吐”“库”的长短力度不均匀造成双吐中“吐”强“库”弱颗粒性不强，出现的拐脚双吐的毛病。要克服这个毛病，就要加强对“库”的单独训练，把双吐拆开来练习。采取科学、合理的方法，训练舌头和气息的配合能力，使得演奏中的吐音更加完善。
其次在吐音中还有比较难的一个问题，就是吐音与连音的结合。例如《牧笛》中的吐音与连线结合的部分：
这一片段将连音线与吐音尤其是双吐结合的淋漓尽致，演奏时这是主要的突破点。吐音是连线状的点，要吹的连贯，要流动起来，不要僵硬，死板。正确的把吐音与连线区分开来，在练习的过程中，要从慢练做起。
在双吐的演奏技术上山东派笛子演奏家曲祥老师的吐音最具有表现性和技术性。他的乐曲中对吐音的要求很高，不仅仅是在速度上要求要快，而且在力度跳跃感、时值的均匀、吐音的音色、重拍的强调上都很严格。下面以其作品《运动场上》中双吐的片段为例：
这30拍双吐不仅要连贯，而且要突出3/4拍子的重拍，中间音程之间的大跳很多，这就要求必须有扎实的基本功，尤其是舌头的耐力和舌头与气息的配合要默契做到一气呵成。
3.三吐
三吐也是表现力很强的一种吐音，实际上三吐是单吐、双吐或轻吐在节奏型上的分别运用和联合运用。例如《我是一个兵》的主题部分就是单吐与双吐的结合：
(四)特殊吐音
所谓特殊吐音，其实也是短吐舌的种类，只是它们与纯粹的单吐、双吐和三吐在表现力上有所不同，也是随着近代笛子的表现形式多元化、作曲技法多元化发展演变而来的，它们有其独特的表现形式，所以把它们归为一类。下面逐一介绍一下。
1.碎吐
碎吐是山东老一辈的艺术家赵玉仁先生所创作的一种独特演奏技法。在乐谱中的标记为“*……”。例如曲祥的练习曲作品《赶猪调》：
它是在双吐的基础上加快吐音的速度，吐出的音比双吐更密集，类似二胡的抖弓、打击乐中的滚奏。演奏时注意舌尖要放松，气息支撑要到位。
2.循环气双吐
循环气双吐，是近十几年来一些演奏家发展运用的，是一种新的演奏技巧，它难于特长音循环换气，但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。在吹奏单吐、三吐时，由于可以采用抢气的方法，使吹奏不间断地进行，而在吹奏双吐时，是不能抢气的。过去往往都是利用半拍或四分之一拍的空隙时间来换气，这就使连续的十六分音符的双吐不得不中途停断。循环气双吐的出现解决了这一难题。
循环气双吐吹奏时的要领是，将原来“TKTK”的舌头动作改成“TPTK”。在做“P”的动作时，将气吸进去。建议先摸索一下再练。如果按括号内的音符演奏也可以。
关于笛子吐音的简介
吐音一般用于跳跃、活泼、明快的乐曲。吐奏时，将舌尖紧贴上齿龈，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出“吐”的声音。
怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢?除了在吹奏时注意气息的控制(用多少气吐多少气，不要使气浪费。一般初学者往往容易将气息从口内冲出去，这样储存的气息就不能持久)，还要注意舌尖的灵活运用。舌的振动与吹出的气流要同时，否则就模糊不清。
练习要点：
吹奏吐音时要吹得短促而有弹性。练习时先做舌头动作的训练，然后再在乐器上吹奏。“单吐”低音区发音较难掌握，需重点练习，发音要结实，口水不能吹进笛子。
双吐：在发出单吐的“吐”字声音以后，将舌根抬起，紧贴软腭，形成阻塞，然后让气流突然冲出口腔，发出像“库”的声音。如果用“吐库”两字反复吐奏，便成双吐。当我们用单吐吹奏快速度的短促音时，会感到舌尖动作跟不上乐曲的速度，就必须用双吐或三吐来吹奏。
练习要点：
1、吹奏双吐音时除了舌头的动作要敏捷、短促外，还要注意气息的控制和舌头动作的配合。口风要对准吹口，上下嘴唇不可抖动，防止发出“嘶、嘶”的漏气声。可先做“吐库吐库”的舌头动作训练，然后再在乐器上练习。要求“吐”与“库”两字的力度一样，不能一个重、一个轻。
2、双吐的舌头动作要灵活，并注意区别吹奏高音和低音时舌头位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。练习时可多次反复，发音清楚，有弹性。
联系客服
