《千里江山图》是中国古代绘画中一件色彩极为厚重的青绿山水
蔡京在《千里江山图》跋语中说“不踰半岁，乃以此图进”，用不到半年的时间来画3平方米的画面，是可以细致而精工描绘的。事实上，就像我们所看到的那样，《千里江山图》把大量的精力用在了分染积色上，从而使它成为中国古代绘画中一件色彩极为厚重的青绿山水。《千里江山图》的作者不仅以密集的线条和墨色晕染，形成具有笔致厚度的皴法基底，同时，他又在这个基底上通过层层遍遍的重色积染，形成复杂的色彩纵向层叠关系，也即色彩的纵向结构。
《千里江山图》的笔色结构
这种色彩层叠关系体现了中国绘画颜料使用的一个特点，它不像油画那样的塑造式的笔触覆盖，而是通过一遍遍不同色相的色彩叠合，而形成色层之间的显、露、隐、没，以及由多层积叠而形成的色彩厚重效果。
《千里江山图》的笔色结构解析为：皴法+赭石+石绿+石青+色上画
通过《千里江山图》与《游春图》《洛神赋》《江帆楼阁图》及《江山秋色图》的比较，我们会发现，《千里江山图》的笔色结构特征是既繁且备：其复杂的勾皴染色谓其繁，青绿山水画所关涉的笔色技法及程序都无所不包谓其备，可以说，《千里江山图》建构了古代青绿山水画笔墨与色彩的“全因素结构”。展子虔《游春图》比它少了皴法及石绿加石青的色彩叠合;《洛神赋》比它少了皴法及色上画;《江帆楼阁图》比它少了赭石+石绿+石青的色彩叠合;《江山秋色图》比它减省了皴法，也少了石绿+石青的色彩叠合。
《千里江山图》色彩横向结构为：(赭石+石绿+石青)- (赭石+石绿+石青)- (赭石+石绿+石青)- (赭石+石绿+石青)- )- (赭石+石绿+石青)…………
展子虔《游春图》的色彩横向结构是：(赭石+石绿)-(赭石+石青)-苦绿-白-朱
《江帆楼阁图》的色彩横向结构为：石绿(或石青)山石+石绿松针+汁绿其他树+朱色廊柱+浅朱色前景树，其色彩横向之间的对比在古代青绿山水画中是特显突出的。
赵伯驹《江山秋色图》卷(故宫博物院藏)的色彩横向结构是：(勾斫+赭石+石绿)-(勾斫+赭石+石青)
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