《鹧鸪天》词牌，其实我最喜欢写，因其体格最近七律而非七律。主要是将律诗颈联摊破而出，就因为此处的小小改动，使得该词牌与律诗作法有很大的区别。
本该于律诗中“厚稳压篇”的颈联，摊破成了“三、三，七”这种短促回旋的结构，而”三、三“句处又是“句中带对偶”的格式，极似舞者腰身。在填此词时，要注意这处“三三”句式，一定要于旋转之中，层层推进。在这之后紧接的七字句则要力量均稳，才不会由于前句旋转递进而造成篇幅不稳。
也因为如此，上片结尾的对仗七字句用清浅淡笔的手法为好。不要用力过甚，过头了则如负重跳舞一样，肢体难以协调；下片结句亦不能平铺收尾，而应该“于雅致中见高格”，通俗的讲就是不能过于直接的表达最终的态度，略需“端着姿态”。
总而言之，由于细微处的变化，使得鹧鸪天的格式，由律诗的四平八稳，变成“蹈歌旋舞”之情态，其适用的表达的情绪，便是”层层推进，终临爆发又戛然而止“的。
填词的要领是在虚字运用上。而写七律主要所顾忌的，则是此鹧鸪天这种词牌之所该运用与擅长的。虚字的运用须派置得当，虚字少则整个文字句子质实而呆滞，虚字过多则容易流于浮滑而伤气脉。
鹧鸪天前四句亦有起承转合讲求，如果安排得体，气象亦可出来。三四句尤关紧要，对偶对得精彩，全篇生色，也好像诗眼讲法。过片处三字对最好能作流水对，比如可承上说，类似“从别后，忆相逢”，贵在自然流畅；也可宕开说，类似“今古事，几千般”，贵在造势发端。七八句收束全篇，切忌扣死，最宜结在虚处，以景含情做结最为合适。
其实，每个谱都有它的声情急缓，我们在填写的时候就要利用他的声情变化安排，要想把一个词牌填写好，首要就要去熟悉词谱，多读写前人作品，反复去玩味，看他们是如何去布局、运笔、景和情的安排等等。
诗无达诂，所谓的章法技巧都是后人总结而来，关键在于实际填写的时候灵活变通，因情设景，景为情用，所有的景都是为情感而服务的，起得是一个烘托渲染的作用，所以在填写的时候要根据情感的需要合理搭配情景。
下面以两个例子来说明鹧鸪天的写法。第一个例子是2010年中秋写的鹧鸪天，当时对鹧鸪天的手法还不熟悉，写的略显生涩。第二个则是今年所写，经过十一年的文字沉淀，包括对诗词的熟悉程度，以2010年这个为基础重新做了调整，整首的感觉是不一样的。行文尚更为稳重与成熟，整体风格也更为沉韵有味。
鹧鸪天．2010年中秋
暗夜徂徂听玉箫，屏前歌舞正妖娆。
杯中能醉欢情绪，梦里相思碧海潮。
云渺渺，水迢迢，秋随天共落花潇。
蓬江西畔从今日，明月清风冷画桥。
这首词，当时创作的时候还较为年轻，三十来岁。故此，读来文字都相对飘逸一些，不够成熟。一二句的意象与想法是好的，但在落笔上比较虚，就上面所说的虚字运用没到位。
“暗夜徂徂听玉箫”这句想化用杜牧或者黄景仁的，但是读来与第二句意象不协调，中间有脱节突兀感。而且这句意象不够实在，故此改为“尘网慇勤沸管箫，”，表达为中秋夜的尘世欢腾，接上“荧屏歌舞正妖娆。”，一幅画面就出来了。
第三句表达的意思可以，但是杯中能醉的说法不妥，改为“尽觞能醉欢情绪”则协调，而且意思也比较饱满。第四句的“梦里相思碧海潮” 写得太直白了，这里不宜这种赤裸裸的喊出情绪。按照上面说法，就是这样写过于沉重，改为稍微隐晦的浅笔来写。“蘧蝶忘机沧海潮”，略为内敛。
“云渺渺，水迢迢，秋随天共落花潇。”这几句如按照前面所说手法，须旋转推进，七字句则要力量均稳。但这几句看不出来，调整为“渔火渺，水云迢，蓬江何处落花潇。”则层层推进，用“蓬江何处”来接“渔火渺，水云迢”的旋转递进，引出落花潇之感叹。
蓬江既然前提，那么“蓬江西畔从今日，”这句就不要了，取西畔边的茶庵寺为焦点重新构造画面意象为“茶庵夜半无人客”，正好接上“明月清风冷画桥”，才能突出这边的“清冷孤寂”感觉。
改完如下：
鹧鸪天．中秋夜有感
尘网慇勤沸管箫，荧屏歌舞正妖娆。
尽觞能醉欢情绪，蘧蝶忘机沧海潮。
渔火渺，水云迢，蓬江何处落花潇。
茶庵夜半无人客，明月清风冷画桥。
整体观感与情绪与2010年的已然不同，改完后的感觉是孤独惆怅，夜色凄清。荧屏歌舞的欢快，周边的热闹，与蓬江边，白水带山脚茶庵寺一带的清冷形成鲜明的对比。烘托作者本人的内心孤寂与无奈。
前面有大量的描写，这样最后一句的“明月清风冷画桥”画面之外的情感才能有力。虚写作者内心情感，但是又能感觉的很实在。2010年的那种写法，则会感觉情绪没有落脚点，不够踏实。这就是作品修改前后的最大不同。
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