浏览网页时，一个极具视觉冲击力的问题牢牢地锁定了小话诗词的双眸：《滕王阁序》为什么不算千古名篇？通篇废话，只为了说自己穷？
看到这个问题，有一种想让人矫枉过正的冲动。所以必须要澄清以下三点：一，王勃的《滕王阁序》是不是千古名篇；二，王勃写《滕王阁序》，是不是为了说自己穷；三，王勃长篇累牍地铺垫，是通篇废话吗？
来看一一个问题，王勃的《滕王阁序》不算千古名篇吗？
唐宋八大家韩愈读了大呼过瘾，宋代大学者胡应麟说：“（滕王阁序）神俊无前，六代体裁，几于一变。即“画栋”“珠帘”四韵，亦唐人短歌之绝。
王勃的《滕王阁序》在中国古代文学史上也是占有一席之地的，古典文学专家袁行霈说：“唐代骈文也出现了一些新的变化，自初唐四杰始，不少作品已于工整的对偶、华丽的辞藻之外，展示出流走活泼的生气和注重骨力的刚健风格，如王勃的《滕王阁序》。”
第二个问题，《滕王阁序》只为了说自己穷？
王勃穷吗？他可是妥妥的官二代、富二代呀。
王勃为隋末著名学者、儒学大师王通的孙子，王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
说王勃穷，没有理由啊。
所以，只有将这两个问题中的迷雾扫清之后，还事实一个真相，才能不带情绪、不带节奏、客观公允地去评价王勃的《滕王阁序》到底是不是在说废话。
王勃的《滕王阁序》是通篇废话吗，要将这个问题说清楚，就不得不单独排篇布局，细细评说。
《滕王阁序》是“初唐四杰”之一的王勃写的，全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》。
王勃的《滕王阁序》采取骈文的写作方式，充分体现了滕王阁外秋日景色的绚丽多彩以及滕王阁内宴会的繁华，气势恢宏，是一篇脍炙人口的佳作。
唐高宗上元二年（675），王勃前往交趾(在现在越南河内西北)看望父亲(那时他父亲任交趾县令)，路过洪州南昌时滕王阁时写下传世骈文名篇《滕王阁序》。
王勃写下这篇华丽文章150年后，经历了一个半世纪的滕王阁年久失修成为一座危楼，而王勃的文章却在这一个半世纪里经历了持续的流量加持，点赞和维护，且被后世奉为圭臬。
唐宪宗元和十五年（820年），时任洪州刺史、江南西道观察使的王仲舒重修滕王阁。在重修的滕王阁落成典礼之际，他广发英雄帖，诚邀各路诸侯会与南昌，商议国家大事，不对，应该是邀约各路诸侯共赏名楼。
王仲舒还邀请当时文坛第一大佬韩愈为滕王阁落成典礼写一篇文案，韩愈不负众望，写成《新修滕王阁记》。
但韩愈在这篇文章中的末尾中，提到了一件事：“愈既以未得造观为叹，窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉。”
这句话大意是说，为滕王阁写的这篇文章排在三王（指王勃、王仲舒、王绪曾为滕王阁分别作序、赋、记）之后，韩愈认为真的是一种很高荣耀啊。
话说回来，王勃的《滕王阁序》能让提倡古文、高举反骈旗帜的文学家韩愈读了之后也大为赞赏，称颂其“读之可以忘忧”。也就不难看出，王勃此文一定有它的过人之处。
王勃的《滕王阁序》因为文辞优美，直接为中国古典音乐带来灵感，中国流传最广、影响最大的一首古筝独奏曲《渔舟唱晚》，曲名就源自王勃《滕王阁序》中的名句“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”。该曲以歌唱性的旋律，形象地描绘了夕阳西下，晚霞斑斓，渔歌四起，渔夫满载丰收的喜悦欢乐情景。
《渔舟唱晚》后由电子琴演奏家浦琪璋结合《潜海姑娘》改编演奏成为新的电子琴音乐《渔舟唱晚》，在1984年被中央电视台节选采用，成为黄金时段天气预报的黄金背景音乐，并一直陪伴全国人民近40年，成为国民级最强BGM。
滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建。
22年后，阎伯屿到洪州上任，他看到洪州的这座地标性的建筑历经多年风雨，已经有些陈旧了。于是他带领洪洲人民重新修缮了滕王阁，滕王阁以焕然一新的面貌再次屹立在赣江之滨。
在重阳节来临之日，阎伯屿借着重阳佳节的欢庆气氛，在滕王阁举行宴会，与人们共同见证这座名楼的落成典礼。
这与王勃又有什么关系呢？其实很多事情都是因缘际会，原因就是巧合。
王勃，字子安，绛州龙门（今山西河津）人，公元650年出生。据《新唐书·列传·卷一百四十·文苑上》记载：
（王）勃六岁解属文，构思无滞，词情英迈……勃年未及冠，应幽素举及第……沛王贤闻其名，召为沛府修撰，甚爱重之。诸王斗鸡，互有胜负，勃戏为《檄英王鸡文》。高宗览之，怒曰：“据此是交构之渐。”即日斥勃，不令入府。久之，补虢州参军。
王勃当参军的时候，自负才高，恃才傲物，在同事中的口碑是相当不好的。
但就在此期间又发生了一件事，有个叫曹达的官奴犯了罪，惧罪潜逃，跑到王勃跟前求救。王勃收留了此人，并将他藏匿了起来。王勃包庇逃犯的消息不胫而走，他害怕事情暴露受到牵连，情急之下就杀了曹达。
按照大唐律令，杀人是要被判死罪的。行刑前，正好遇上朝廷大赦，死罪免去，废为庶民，王勃进入仕途的道路彻底被堵死了，他心灰意冷。
王勃这一时间也导致家人受到连累，王勃的父亲王福畤本来是雍州司功参军，被贬为几千里之外的交趾当县令。
王勃担心父亲，随即便前去探望，去交趾正好经过洪州，所以王勃慕名前往滕王阁，想一睹这座名楼的风采。当王勃来到滕王阁时，正好赶上这场盛大的盛会，王勃也受到了阎伯屿的热情款待。
王勃在欣赏了临江而立、气势恢宏的滕王阁后，写下了有名的《秋日登洪府滕王阁饯别序》，这篇优美的骈文也被后世称为《滕王阁序》。此文重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象，抒发自己的感慨情怀。
令人意想不到的是，写完《滕王阁序》后，王勃乘船前往交趾。逾年（676年），王勃的船只在海上遇到风暴，船只坠毁，一代诗人也不幸罹难，时年二十七岁，《滕王阁序》也成为王勃的人生绝唱。
关于王勃写成《滕王阁序》，其实还有一个剧情很反转小插曲。阎伯屿认为滕王阁经重修，面貌焕然一新，应该写一篇文章将重修滕王阁的这件事情记载下来，他打算让他的女婿吴子章为滕王阁写一篇文章，想借滕王阁盛会让女婿出风头。
其他来宾都明白阎伯屿的心思，大家都你推我让，不肯写文章。而王勃呢，初来乍到，没有这么多的顾虑，所以当他听到要写文章的事情后，也不推辞，提笔写了起来。王勃文不加点，一挥而就。
王勃要写文章，打破了阎伯屿的计划，这让他有些始料未及，他于是便以更衣为名离开宴会。
但是他很想知道王勃会写出这样的文字，当王勃写到“豫章故郡，洪都新府。”传话的人将这两句告诉阎伯屿，阎伯屿听到后说：“不过是老生常谈。”再到“星分翼轸，地接衡庐”时，阎伯屿沉吟不语。直至“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”两句传到阎伯屿的耳中时，他惊呼道：“此真天才！”
吴子章自知他写的文章不如王勃的文章，于是悄悄问阎伯屿：“我写好的那篇怎么办？”阎伯屿生气地说道：“我虽有心要捧你，但也不是不识文章好坏的人，人家王勃这么好的文章，难道你要我视而不见？”
于是乎，在公元675年滕王阁重修落成典礼宴会上，王勃这篇应情应景的文章横空出世，成为传颂千余载而不衰，脍炙人口数百代而不厌的千古名篇。
《滕王阁序》的开头第一段，紧紧围绕滕王阁所在的地方落笔：“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖控蛮荆而引瓯越。”
豫章、洪都，都是南昌的称谓，豫章是汉朝设置的，治所在南昌，所以说故郡。唐初把豫章郡改为洪州，所以说新府。开篇两句，王勃纵横古今，从大处着墨，气势恢宏地写出了洪州得天独厚的地理形势，显出了境界的开阔和气势的磅礴。
接着便转入写这里的名人胜事，用“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”一联两句来作概括，高屋建瓴地指出南昌悠久的历史和荟萃的人文。
然后王勃以“雄州雾列，俊采星驰”来作收束，把南昌名胜与杰出人物勾连在一起，正所谓人杰地灵，作者的赞赏之情，不言而喻。写到这里，王勃只是从洪州的人文和历史两方面着笔的，并没有提及眼前滕王阁落成典礼。
做足了行文上的铺垫，王勃的笔触和视野自然而然地由远及近，于是，一场千年前的滕王阁盛会也从他的笔端流泻而出。
这正是农历九月初，秋高气爽，天高云淡，且重阳节即将来临，登高是重阳节的主题。所以，当王勃的足迹踏上南昌大地时，他便慕名登上滕王阁，面对这座雄伟壮观的建筑与眼前浩浩荡荡的江水，作者的欣喜之情是不言而喻的。
于是接下来，王勃就描绘眼前这座美丽壮观的滕王阁：“层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”。
蓄积的雨水已经消尽，潭水寒冷而清澈，烟光雾气凝结，傍晚的山峦呈现出紫色。重叠的峰峦耸起一片苍翠，上达云霄；凌空架起的阁道上，朱红的油彩鲜艳欲滴，从高处往下看，地好像没有了似的。
仙鹤野鸭等水鸟栖止在水边平地和水中小洲，极尽岛屿曲折回环的景致；桂树与木兰建成的宫殿，随着冈峦高低起伏的态势，打开雕刻精美的滕王阁大门，俯瞰雕饰的屋脊，真是美不胜收。
王勃把滕王阁临水而建、高耸入云、雕梁画栋、气势雄伟的特点作了铺张的描绘，赞美之意，溢于言表。这些都只是静止地描写滕王阁的建筑雄伟，但作者没有停止在静态描写上，而是让自己的视野更加向前铺展开来。
所以，王勃就以放眼远望的开阔视角来写滕王阁的周围环境：“山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”
放眼远望辽阔的山原充满视野，迂回的河流湖泊使人看了惊叹；房屋排满地面，有不少官宦人家；船只布满渡口，都装饰着青雀黄龙的头形。此时云消雨霁，天空明朗，诗人放眼望去，看到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的这美轮美奂的景色。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这两句堪称千古绝唱，能成为人们传唱不衰的经典名句，是有原因的：青天碧水，天水相接，上下浑然一色；彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽的动人画卷。
这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点，如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”。
落霞与孤独的野鸭一齐飞翔，秋天的江水和辽阔的天空浑然一色。渔船唱着歌傍晚回来，歌声响遍鄱阳湖畔；排成行列的大雁被寒气惊扰，叫声消失在衡山南面的水边。
这座极目远眺，胸怀顿时舒畅，飘逸的兴致油然而生。排箫发出清脆的声音，引来阵阵清风；纤细的歌声仿佛凝住不散，阻止了白云的飘动。
这不仅仅是天高地阔、登高临远的开阔视角，更是赏心悦目、景情交融的视角体验。落霞与长天，映入动感的孤鹜秋水，是非常巧妙的写法。
接下来，王勃由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯别”二字来写；最后，王勃以一段自叙收尾，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“饯别”和“序”的这两个主题来写的。
而王勃口中的“一介书生”只是自谦之词。由此看来，全文层次井然，脉络清晰；由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。
《滕王阁序》全文最精彩的部分是描写滕王阁秋日景色的部分，而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句，可以说是点睛之笔，也是时至今日，人们最为熟悉的名句之一。
王勃利用较大篇幅描写滕王阁周边的自然环境，着重笔墨，采取比拟、夸张等多种修辞手法，用词夸张大胆，却又不失真实。
与前朝过于奢华的文风不同，王勃在《滕王阁序》的字里行间并不造作，通过对滕王阁的描写，体现出了滕王阁气势恢宏，一阁一柱都是精心构造，一字一句都是匠心设计。此外，王勃还通过对滕王阁周边环境的描写，充分展现了悠远壮丽的文学意境。
《滕王阁序》中，王勃用词色彩明亮，内容丰富，读后让人眼前一亮，层峦耸翠、烟光凝、飞阁流丹、渔舟唱晚、雁阵惊寒、暮山紫等均能够体现出自然的鲜艳色彩，为读者呈现出大唐时期的大好河山，使文字内容变成了另一种形式的视觉盛宴。
《滕王阁序》中描写的江水涟漪，日落西山下的秋景，亭台楼阁，寒潭对暮山，飞阁对层峦生动鲜活，简单景物在王勃的笔下呈现出了丰富的内涵。
这篇序文中使用的词汇色彩鲜明，使得王勃创作的《滕王阁序》中把自然山川描绘得五光十色。王勃把色彩的表现和感染力十分巧妙地融汇于序文之中，形成了色彩明丽的文字，极具艺术审美价值和艺术感染力。
如，从“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”的对偶句式中可以看出寒潭之水更为清澈，暮山烟光凝聚的水汽在色彩上互相应对，显然一幅日暮夕山的美丽画面。又如“层峦耸翠，上出重霄 ”、“飞阁流丹，下临无地”，描绘出高耸入云的山峰，直插入云霄。飞檐的红色楼台倒映在江水里，微波荡漾起一抹抹绯红的色彩，这样的画面很具感染力。
王勃用自己横溢的才华和超凡的想象力改写了对自然山水景物的描写手法，他用高超的艺术视角描摹出屹立于长江之滨的滕王阁以及周围景物，充分展现了高超的艺术审美品味。
王勃用一幅幅色彩鲜明、意境深远的秋日盛景图，一反触景伤情、吊古伤今的抒情定式，更多地表现出对现实的思考，无论在思想还是审美上都有丰富的借鉴意义。
《滕王阁序》情景交融，意境开阔，用词丰富，气势奔放，一气呵成，是骈文中的千古佳作。
《滕王阁序》通篇用骈体写就，骈文是我国古典文学的特有品种，是与散文文学相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故称“骈体文学”，也叫“四六文”。
骈文源于汉、魏，到六朝时，骈文的形制结构已趋于完善，但骈文是一种从修辞学角度划分的文体，是以对偶句为主介乎散文与韵文之间的一种美文：以对偶句为主是骈文本质，骈文对音律的要求在散韵之间，讲究辞藻华丽的美学效果。
物极必反，六朝骈文过于注重形式，导致文辞浮华，最终变得华而不实、空洞乏味。作为初唐文人，王勃在文章的写作和学习上深受六朝骈文的影响。
王勃虽然对六朝骈文有所继承，但能跳出六朝骈文风格的窠臼，不单纯以语言华丽取胜，更多地融入个人的情感和现实感受，将其与外界环境交织在一起，彰显出摄人心魄、扣人心弦的艺术张力。
《滕王阁序》，在绮丽的文字中融入豪迈的格调，一扫六朝骈文雕琢粉饰、铺陈堆砌的奢靡浮夸文风。文章将山川、亭台、舟楫、飞檐、楼阁作为主要内容框架，以孤鹜、渔歌、鸿雁之声作为点缀，描绘出一幅五光十色、情景交融的风景人物画，从而创造出悠远而深邃的艺术境界。
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