绝句例说

李本柏

绝句，也称截句，截取律诗的一半，或取前四句（一、二句不对仗，三、四句对仗)），或取后四句（一、二句对仗，三、四句不对仗），或取首尾四句（都不对仗），或取中间四句（两组都对仗）。所以说，绝句呈现出来的有四种形式。

不管采取哪种形式，千万别以为绝句很好写,恰恰相反，要写出有味道的绝句，相当不容易。一首好绝句，绝对是后两句出彩。

如王之涣的《登鹳雀楼》“白日依山尽,黄河入海流。”读到一二句，你已经为作者笔下之景惊叹不已，可是本诗的重点并不在这里，这里只不过是蓄个势，最后的“欲穷千里目，更上一层楼”，才是作者的重磅一击。

再如苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这是景物描写,为下文作铺垫，“不识庐山真面目,只缘身在此山中”，点出作者观山的独特感受，其哲理思考给人留下深刻印象。

以上是借景说理的，叙事抒情的也是这样，前两句铺垫,后两句转结。

如李白的《赠汪伦》“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声”，这是叙事,但后面没有按事件发展脉络续写下去,而是从第三句开始转向“桃花潭水深千尺”的考量,继而推出“不及汪伦送我情”的结语。

再如王维的《送元二使安西》，一二句写景“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”；第三句开始转“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”劝友人元二再喝一杯，为什么呢?因为你要去的地方，没有我的陪伴，会很孤单。全诗起于景，结于情。

又如高适的《别董大》“千里黄云白日，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”前两句也就是写景,重心都在三四句。

由以上诸例可知,一首绝句，第三句不能接前面的内容平铺下去,而要制造波澜,即跳转到另一个层面上去，给人以柳暗花明的惊喜。

如何造波澜?可以发表议论，可以抒发感慨，可以设置疑问,可以提出假设,可以交代原因，可以渲染气氛，可以烘托环境。总之，第三句必须跳转。

再看几个例子:

王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”一二句写景兼叙事,第三句转入假想,曲径通幽，第四句横生逸响，声遏流云。

王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关,万里长江人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”一二句写现实状况,因战争而远戍边关，第三句跳转，假设“龙城飞将在”，就不民的胡人入侵,就不会出现“人未还”的局面。

元稹《菊花》“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”一二句写菊花，三四句交代爱菊及其原因。

王冕《墨梅》“我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”首联描写墨梅的外表,颜色“淡”，尾联揭示墨梅的品格，清气“满”，由表及里，逐层深入，一淡一满，对比鲜明。

朱熹《观书有感》“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源头活水来。”首联勾画出“天光云影共徘徊”的迷人境界，通过第三句设问，引出第四句的点睛之笔“源头活水”，这才是如此清澈的真正原因。

李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”首联重点写眼前寂寞难耐的环境，尾联是对未来团聚时的幸福想象,时空切换，一苦一甜。

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”一二句叙事,三四句是环境烘托。作者借滚滚不息的江水，衬托自己的孤独寂寞与深长的离愁。

也有句句写景的绝句，如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”但并不多见。

绝句全诗只有四句，不像律诗那样可以展开铺写，只能捕捉一景一物一人一事，第三句拐个弯,第四句着点力，推出精彩。这才是绝句的构思方法。