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○阮宾
夏奇星先生的书艺大名早有耳闻，我们在历史悠远而颇负胜名的古隆中相识。只是见面之后，让我非常吃惊的是，他谦虚地拿出了画让我点评。
不火不躁、温文尔雅，是我观赏夏奇星先生花鸟画的最直接印象。他不愧为一位善书者，能够将书作中用笔，用墨中的自然、丰富、厚重和富于张力的表现技法，一任天然地链接在花鸟画独有的审美意趣中。因而观赏他的花鸟画，深为其立意高远，笔墨苍润、生动而朴茂的气息所打动。看得出他是一位极具自信和正在走向成熟的书画家。无论从他的水墨牡丹，还是传统体材中的梅兰竹菊中来观看，都可以清楚地感受到他对画面节奏与韵律之美的感悟、认识和把握的程度。
历史上由书家而成为画家的例子不少。近代的吴昌硕、赵之谦、金农等皆为艺坛留下了不少佳话。以书入画，将书法融入画法中是文人画的优良传统。元代的赵子昂曾说：“石如飞白木如籀，写竹还须八法通。若也有人能会此，应知书画本来同。”
夏奇星能恰当地将书法融入画法中，并结合自己几十年对诗书画印等诸艺的潜心修炼，所获得的审美感悟和经验，移植到花鸟画的意象表现中，既完成了对诸技艺的较好发挥和利用，又实现了对道的完善和升华。实际上中国花鸟画艺术中的形象表现与造型，其根本目的并不在于如标本般地如实描述，而是重在写景、传神、造境、夺趣。而最能体现这一精神意向的语言表达方式，则在于笔墨。对于笔墨表现，清代花鸟画大家恽南田的“有笔有墨皆为画”说得更加直接，我想，作为书法名家的夏奇星更能体味其中的奥妙吧。
夏奇星是个善于学习，懂得取舍的人。在他笔下的花鸟画世界里，不仅能吸收经典艺术中的精华，更懂得取长舍短，以传统美学精神统帅自己的艺术实践。他以笔墨语言的单纯，彰显自己的个性审美和主体意识，以少许的单纯笔墨，实现对现实物境的超越，以及对人生与社会的思考与玩味。对于书画，奇星先生在其诗句中感言：“写即画来画亦写，纵横涂抹如撇捺；笔下若具八法功，成竹自然藏胸中。”可以说，我们从奇星先生的诗作以及笔酣墨畅的花鸟画中，无不显见其对传统文化和文人笔墨认识的高度和深度。古人早有“茶禅一味”“书画一律”的定论。夏奇星先生之画，既有对现实生活的观察和理解，又有对前人经典范式的借鉴与总结，更有对个人心性的拿捏与把握。因此，对于奇星先生我们有理由期待并相信，处在书法艺术收获季节里的他，必将通过今日与明天的砺炼，在他人不留意的地方创出自己的笔墨意象符号，再造出花鸟画艺术的又一化境，实现其人生中的又一次超越。
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