必修经典笔法一
王羲之的“书”字（取自《孔侍中帖》），这个字的亮点在于五个横划的发笔处理。
王羲之的书字取自孔侍中帖这个字的亮点在于五个横划的发笔处理
第一个横划入笔自下往上，逆锋起笔，第二个横划顺势侧切发笔，角度近乎90度，第三横划不很清晰，似乎是藏锋发笔，不见锋芒，第四横划又顺势侧锋搭笔，搭笔牵丝极为轻灵，入笔倾斜角度较大，第五横划也是侧锋发笔，角度倾斜略微变小。
第一个横划入笔自下往上逆锋起笔第二个横划顺势侧切发笔角度近乎度第三横划不很清晰似乎是藏锋发笔不见锋芒第四横划又顺势侧锋搭笔搭笔牵丝极为轻灵入笔倾斜角度较大第五横划也是侧锋发笔角度倾斜略微变小
五个横划发笔形态、角度、轻重都各有不同，变化极为丰富，避免了雷同，体现出作者对笔法的高超运用。
五个横划发笔形态角度轻重都各有不同变化极为丰富避免了雷同体现出作者对笔法的高超运用
总结：遇到多个横画的情况，一定要想到王羲之这个“书”的处理方式，这是专业书家必须掌握的。
总结遇到多个横画的情况一定要想到王羲之这个书的处理方式这是专业书家必须掌握的
此字最大看点在宝盖头，右边起笔重顿，行笔过程中逐渐变细，橫画尽头突然轻提，形成细如发丝的细线，转折处再次顿笔加粗，最后提笔出锋，整个过程一气呵成，痛快淋漓。作者这里使用了提按技巧，横画从粗到细，又从细到粗，变化极大，显示了作者高超的控笔能力。用笔干净利索，对比强烈，让人看的惊心动魄。
此字最大看点在宝盖头右边起笔重顿行笔过程中逐渐变细橫画尽头突然轻提形成细如发丝的细线转折处再次顿笔加粗最后提笔出锋整个过程一气呵成痛快淋漓作者这里使用了提按技巧横画从粗到细又从细到粗变化极大显示了作者高超的控笔能力用笔干净利索对比强烈让人看的惊心动魄
另外，宝盖头下面的王字边也处理得极为生动，特别是中间的圆转，一般人都会写成一个圆圈，但米芾不会这样简单处理，他在转圈时故意加进了折笔，使空白出现了三角形态，打破了画圆圈的一般写法，制造了具有张力的白空，一下子使整个字生动起来。
另外宝盖头下面的王字边也处理得极为生动特别是中间的圆转一般人都会写成一个圆圈但米芾不会这样简单处理他在转圈时故意加进了折笔使空白出现了三角形态打破了画圆圈的一般写法制造了具有张力的白空一下子使整个字生动起来
总结：横画提按的变化，是书家基本功，画圈的线条变化，也是专业书家必须掌握牢记的。
总结横画提按的变化是书家基本功画圈的线条变化也是专业书家必须掌握牢记的
此字最大看点在左边反犬旁写法。
此字最大看点在左边反犬旁写法
普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈，像孙过庭这样（犹），但王羲之不这样简单处理，他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作，使笔法变得复杂微妙，这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形，极大提升了白空的视觉张力，成为此字的字眼。
普通的写法都是将左上角的圆转处理成圆圈像孙过庭这样犹但王羲之不这样简单处理他在环绕运笔的过程中加入了提和顿的微小动作使笔法变得复杂微妙这里白空由原本的圆形变为不规则的多边形极大提升了白空的视觉张力成为此字的字眼
总结：反犬旁的这种处理，可以作为定式牢记，自当高人一筹。
总结反犬旁的这种处理可以作为定式牢记自当高人一筹
此字最大看点在左边的提手写法。
此字最大看点在左边的提手写法
一般人写提手，钩与提相连处不做停顿，紧接着一下提上去，最容易写成一个三角形白空，米芾就不这样写，他在勾上来后又向上有一个推的小动作，然后再提起，这样就形成一个梯形白空，打破了三角形白空的单调，空间更富有张力，成为全字最引人注目之处。
一般人写提手钩与提相连处不做停顿紧接着一下提上去最容易写成一个三角形白空米芾就不这样写他在勾上来后又向上有一个推的小动作然后再提起这样就形成一个梯形白空打破了三角形白空的单调空间更富有张力成为全字最引人注目之处
伯远帖是现存唯一晋人真迹，对研究魏晋笔法有着极其重要的价值。这里选的從字，最为精彩的细节在于转折处，请看，王珣一口气写了6个折笔，每个转折，都如刀切一般齐整、方硬、干净，极为生动地展示了魏晋笔法的神采。
伯远帖是现存唯一晋人真迹对研究魏晋笔法有着极其重要的价值这里选的從字最为精彩的细节在于转折处请看王珣一口气写了个折笔每个转折都如刀切一般齐整方硬干净极为生动地展示了魏晋笔法的神采
转折处写的是否有晋人味道，可以此字作为标准。
转折处写的是否有晋人味道可以此字作为标准
对比一下米芾的“法”字，转折处的差距一目了然。
对比一下米芾的法字转折处的差距一目了然
总结：晋人笔法的关键点在转折，转折的笔法关键在于侧锋刷笔，如果不看真迹，完全无法体会，这也是宋以后帖学衰败的根本原因。
总结晋人笔法的关键点在转折转折的笔法关键在于侧锋刷笔如果不看真迹完全无法体会这也是宋以后帖学衰败的根本原因
此字最大看点在左边反犬旁，请看左上角转笔的处理，普通写法就是转个圈，孙过庭一开始似乎也是这样写，但是，快写到结束时突然来了个急刹车，搓笔急停又突然轻提，拉出细如发丝的连接，顺势走笔。
此字最大看点在左边反犬旁请看左上角转笔的处理普通写法就是转个圈孙过庭一开始似乎也是这样写但是快写到结束时突然来了个急刹车搓笔急停又突然轻提拉出细如发丝的连接顺势走笔
一连串动作迅疾果断，用笔精熟。最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空，就像是被压住的气球，充满了张力，似乎随时都可能爆掉。
一连串动作迅疾果断用笔精熟最妙的是原本圆形的白空被挤压成两个白空就像是被压住的气球充满了张力似乎随时都可能爆掉
此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法。
此字最大看点在线条的变化和行笔过程中的转折笔法
首先，一笔书的线条从粗笔横画开始，折笔后竖画变成细线，再折笔后又加粗，进入环转用笔，这时，老米施展了他的绝活，一是线条粗细不断变化，二是转圈的过程中，不断使用折笔，改变了画圆圈的俗套，使线条、空间都变得生动而丰富起来，特别是白空的分割极为精彩，缠绕有致的线条分割出4个封闭、形状各不相同的白空，极为吸引眼球（如果数封闭空间的话，大家数数有多少个？眼睛有点花了）。
首先一笔书的线条从粗笔横画开始折笔后竖画变成细线再折笔后又加粗进入环转用笔这时老米施展了他的绝活一是线条粗细不断变化二是转圈的过程中不断使用折笔改变了画圆圈的俗套使线条空间都变得生动而丰富起来特别是白空的分割极为精彩缠绕有致的线条分割出个封闭形状各不相同的白空极为吸引眼球如果数封闭空间的话大家数数有多少个眼睛有点花了
对比一下孙过庭的写法，米芾的精彩就更加显而易见。
对比一下孙过庭的写法米芾的精彩就更加显而易见
此字看点在折笔处写法，这里是典型的内擫用笔。
此字看点在折笔处写法这里是典型的内擫用笔
什么是内擫呢？请看此处的处理：首先，内擫主要体现在折笔处（特别是右边的肩膀），交接点出方是一个重要特征；其次，交接点笔画要有一定重叠部分，重叠越多越好，形成一个很结实的交叠面。
什么是内擫呢请看此处的处理首先内擫主要体现在折笔处特别是右边的肩膀交接点出方是一个重要特征其次交接点笔画要有一定重叠部分重叠越多越好形成一个很结实的交叠面
我们看寻字的处理，5处转折都是标准的内擫笔法，很方整，交叠面很厚重，右边肩膀都很结实。
我们看寻字的处理处转折都是标准的内擫笔法很方整交叠面很厚重右边肩膀都很结实
对比一下米芾“里”的右上肩膀转折处写法，典型的外拓笔法，二者差异一目了然。
对比一下米芾里的右上肩膀转折处写法典型的外拓笔法二者差异一目了然
总结：学晋人书，必须从用笔细节下手，特别是标志性的用笔，一定要下大功夫，方能得其精神。古人临摹，多是抓细节和特征为主。
总结学晋人书必须从用笔细节下手特别是标志性的用笔一定要下大功夫方能得其精神古人临摹多是抓细节和特征为主
此字最大看点在门字框的处理。
此字最大看点在门字框的处理
亮点一：门字框右肩转折处，此当属外拓写法。作者特意泯灭圭角，外肩写的圆融而浑化无迹，外圆内方，笔法干净，过渡柔和自然，含蓄内敛，充分展现了用笔的韵味。
亮点一门字框右肩转折处此当属外拓写法作者特意泯灭圭角外肩写的圆融而浑化无迹外圆内方笔法干净过渡柔和自然含蓄内敛充分展现了用笔的韵味
两点二：门字框的竖钩。钩最忌讳尖和薄，这里的钩法，内圆外方，圆润稳健，厚重不失灵活，美轮美奂。
两点二门字框的竖钩钩最忌讳尖和薄这里的钩法内圆外方圆润稳健厚重不失灵活美轮美奂
再看一个赝品，仿的，两者毫厘之间，神采差之千里。
再看一个赝品仿的两者毫厘之间神采差之千里
如，此字最大看点在右边的口。
如此字最大看点在右边的口
注意看口竖笔后的连接，一个很轻巧的弹笔，游丝圆劲挺拔，与右边的横连接天衣无缝。
注意看口竖笔后的连接一个很轻巧的弹笔游丝圆劲挺拔与右边的横连接天衣无缝
这笔的难度在于速度，要在快速运笔中精准控制提拉动作，并要自然承接下一笔，整个过程要一气呵成，不能迟缓犹豫，看起来轻松自如，这是作者功力强大的体现。
这笔的难度在于速度要在快速运笔中精准控制提拉动作并要自然承接下一笔整个过程要一气呵成不能迟缓犹豫看起来轻松自如这是作者功力强大的体现
此种口子框的连接笔法在名家作品中很多，如苏东坡的“白”，是专业书家必需掌握的技巧。
此种口子框的连接笔法在名家作品中很多如苏东坡的白是专业书家必需掌握的技巧
“可”字写的非常简略，笔画疏朗散淡，似乎只写了一半，留下大片空白侵入字中，收笔戛然而止却意犹未尽，给人以无尽的想象空间。
可字写的非常简略笔画疏朗散淡似乎只写了一半留下大片空白侵入字中收笔戛然而止却意犹未尽给人以无尽的想象空间
细读起来有几个特点：一是速度快，中间没有停顿，行笔果断。二是环转用笔圆而流畅，不能有折笔。三是线条有变化，不是从头到尾一般粗细。四是线条有弹性和力度，曲尽其妙。
细读起来有几个特点一是速度快中间没有停顿行笔果断二是环转用笔圆而流畅不能有折笔三是线条有变化不是从头到尾一般粗细四是线条有弹性和力度曲尽其妙
