树木种类繁多，形状也千差万别。穿插于山水画之中，能够提高山水画的美感与层次感。写意山水画中画树，可用粗犷的单线，从枝到干一气呵成，不拘泥于成法。先从单株画起，了解一棵树的结构和画法。在塑造过程中，应注意单株树的形态，取势要服从树丛间交错的安排，要从整体上掌握画树的方法。
树木种类繁多形状也千差万别穿插于山水画之中能够提高山水画的美感与层次感写意山水画中画树可用粗犷的单线从枝到干一气呵成不拘泥于成法先从单株画起了解一棵树的结构和画法在塑造过程中应注意单株树的形态取势要服从树丛间交错的安排要从整体上掌握画树的方法
1 选用小号狼毫笔，蘸取浓墨，双勾法中锋运笔，画出松树的枝条，运笔要有变化。形态或平伸，或上扬，或下垂。
选用小号狼毫笔蘸取浓墨双勾法中锋运笔画出松树的枝条运笔要有变化形态或平伸或上扬或下垂
2 确定好松干的形态，通过高低、长短、曲直的变化，画出松树的体态。
确定好松干的形态通过高低长短曲直的变化画出松树的体态
注意运笔的提按、顿挫、顺逆、转折和虚实，不能一带而过。
注意运笔的提按顿挫顺逆转折和虚实不能一带而过
3 确定好松干的形态和结构关系，沿着树的生长形态勾画，要“写”而不要“描”，要画出松干的质感。起笔、行笔和收笔要明确。
确定好松干的形态和结构关系沿着树的生长形态勾画要写而不要描要画出松干的质感起笔行笔和收笔要明确
沿松干的阴面勾画鱼鳞纹，大小形状依态势而定，墨线浓淡按阴阳向背而定。
沿松干的阴面勾画鱼鳞纹大小形状依态势而定墨线浓淡按阴阳向背而定
4 采用圆皴法，双勾的形式，中锋勾画。注意墨线的虚实、疏密，有致地排列在松干上。
采用圆皴法双勾的形式中锋勾画注意墨线的虚实疏密有致地排列在松干上
右下至上添加皴笔，纹理状似铜钱，勾画时由内向外画线。
右下至上添加皴笔纹理状似铜钱勾画时由内向外画线
纹理形似圆圈，状似鱼鳞，能表现出松干的粗壮、苍老。
纹理形似圆圈状似鱼鳞能表现出松干的粗壮苍老
注意苔与皴不能相混，要善于把握两者关系。
注意苔与皴不能相混要善于把握两者关系
5 换取重墨，点出松干上的苔藓加强画面的层次关系，使松干更加自然。
换取重墨点出松干上的苔藓加强画面的层次关系使松干更加自然
6 继续用笔画松针，松针成组排列，有圆形、半圆形。由外向内运笔，由中间下笔，向左右过渡，形成扇形。
继续用笔画松针松针成组排列有圆形半圆形由外向内运笔由中间下笔向左右过渡形成扇形
中锋运笔，画出针叶，叶子呈扇形相交于一处，互相关联、呼应，叶子分布要有高有低，有前有后，叶子之间不要太紧凑，否则会过于呆板。
中锋运笔画出针叶叶子呈扇形相交于一处互相关联呼应叶子分布要有高有低有前有后叶子之间不要太紧凑否则会过于呆板
在画针叶时，起笔要稳重有留锋，收笔轻盈有锋，以表现出针叶的尖硬之感。
在画针叶时起笔要稳重有留锋收笔轻盈有锋以表现出针叶的尖硬之感
7 根据枝条的分布形态画出松针，墨色要有重、有淡，表现出前后的层次关系，叶子要呈“齐而不齐，不齐而齐”排列。
根据枝条的分布形态画出松针墨色要有重有淡表现出前后的层次关系叶子要呈齐而不齐不齐而齐排列
重墨由内向外画针叶。用粗细、深浅、长短不同的线条，画出形态各异的针叶。起笔留锋、收笔有锋，表现出线条的尖锐之感。
重墨由内向外画针叶用粗细深浅长短不同的线条画出形态各异的针叶起笔留锋收笔有锋表现出线条的尖锐之感
8 蘸取淡墨，填画不同形态的叶子，使之浓淡相见，使针叶有主有次，突出有前后虚实的变化。
蘸取淡墨填画不同形态的叶子使之浓淡相见使针叶有主有次突出有前后虚实的变化
9 继续添加松针，叶子要有聚有散、有主有次，呈不规则排列。
继续添加松针叶子要有聚有散有主有次呈不规则排列
表现松针一般用硬毫笔，便于发挥其尖硬、弹性的作用。松针有正面、侧面两 种，无论哪种都能表现出松树的特点。
表现松针一般用硬毫笔便于发挥其尖硬弹性的作用松针有正面侧面两种无论哪种都能表现出松树的特点
选用狼毫笔，蘸取焦墨，中锋运笔，一笔笔点画出针叶，针叶大致呈放射状，勾画时交汇在一处，形成一种向外散开之势。
选用狼毫笔蘸取焦墨中锋运笔一笔笔点画出针叶针叶大致呈放射状勾画时交汇在一处形成一种向外散开之势
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
