“画有常理，而无常法”。对画面最终效果的要求，是可以毫无拘束的通过各种方式来达到目的。每位画家都有自己的表现方式，表达的习惯玩玩会有相异的地方，这是正常的。
画有常理而无常法对画面最终效果的要求是可以毫无拘束的通过各种方式来达到目的每位画家都有自己的表现方式表达的习惯玩玩会有相异的地方这是正常的
1 用中号兼毫笔蘸焦墨勾勒出主体山的轮廓和山脊。
用中号兼毫笔蘸焦墨勾勒出主体山的轮廓和山脊
2 用毛笔侧锋皴擦出山体，并且疏密有致地点出山上树木。
用毛笔侧锋皴擦出山体并且疏密有致地点出山上树木
3 调出淡墨，继续用点法丰富山体，但不可全部点满。
调出淡墨继续用点法丰富山体但不可全部点满
4 在丰富主体山的同时，其他的山可根据山的远近关系选择用焦墨或者淡墨勾勒。
在丰富主体山的同时其他的山可根据山的远近关系选择用焦墨或者淡墨勾勒
5 用中号或大号羊毫蘸浅墨从山脚往上晕染，点到为止。
用中号或大号羊毫蘸浅墨从山脚往上晕染点到为止
6 调出淡赭石稍加墨对树进行晕染，主体山用淡墨点染。
调出淡赭石稍加墨对树进行晕染主体山用淡墨点染
7 再调淡赭石晕染整个山体，使其增加质感。
再调淡赭石晕染整个山体使其增加质感
8 最后，用毛笔蘸淡墨继续晕染，丰富画面，并作最后调整。
最后用毛笔蘸淡墨继续晕染丰富画面并作最后调整
2 不需要再次蘸墨，就着干笔继续叠压添加。
不需要再次蘸墨就着干笔继续叠压添加
3 用毛笔蘸浓墨由近及远点树枝。
用毛笔蘸浓墨由近及远点树枝
4 用枯墨勾勒出树后面的近山的形态，并注意丰富山顶的细节，使画面有疏密变化。
用枯墨勾勒出树后面的近山的形态并注意丰富山顶的细节使画面有疏密变化
5 用毛笔蘸浓墨勾近景的山石，皴擦时顺着石头的结构由下往上皴。
用毛笔蘸浓墨勾近景的山石皴擦时顺着石头的结构由下往上皴
6 继续勾出近山的具体形态，丰富山顶，用淡墨顺着山体由下往上皴出山脊。
继续勾出近山的具体形态丰富山顶用淡墨顺着山体由下往上皴出山脊
7 用毛笔蘸浅墨顺着山石的结构为近景与远景大致晕染。
用毛笔蘸浅墨顺着山石的结构为近景与远景大致晕染
8 分别调出淡赭石和淡花青为山体进行染色，从下往上，注意不要晕染过度。
分别调出淡赭石和淡花青为山体进行染色从下往上注意不要晕染过度
9 用淡花青加墨淡淡地画出远山，以增加画面的层次感。
用淡花青加墨淡淡地画出远山以增加画面的层次感
2 顺着主体山依次画出远山，注意山体的分布要疏密有致。
顺着主体山依次画出远山注意山体的分布要疏密有致
3 用毛笔蘸浓墨勾出近山的树木，再蘸淡墨大致点出远山的树。
用毛笔蘸浓墨勾出近山的树木再蘸淡墨大致点出远山的树
4 用毛笔蘸浅墨勾出对面的山林。
用毛笔蘸浅墨勾出对面的山林
5 用毛笔蘸淡墨对画面中的山体进行整体的晕染。
用毛笔蘸淡墨对画面中的山体进行整体的晕染
6 用小号兼毫蘸浓墨在山顶勾出小桥的大致形态即可。
用小号兼毫蘸浓墨在山顶勾出小桥的大致形态即可
7 趁墨色未干的时候用毛笔蘸焦墨点出近山中的树木。
趁墨色未干的时候用毛笔蘸焦墨点出近山中的树木
8 用淡花青、淡赭石和淡草绿，分别晕染山体、树木和小桥，使画面更加丰富。
