首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
首先我们要整体把握字形的大小长短古人说写字最怕字如算子在结字方面就是避免字字大小划一如是则毫无艺术性可言了掌握好这一规律能使我们在临摹创作时对单个字的字形有整体的把握这点是初学者临摹过程中最容易犯错的
为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。
为了章法的需要行书可以是平正的也可以是欹侧的但字的重心还是要保持安稳不同风格的行书的欹侧程度不同如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点
行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。
行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应使得点画方向性加强气的表现更强烈表现在结字上便是省简了笔画这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合形成对比
为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。
为了对比变化的需要字的某一笔画部分左右收缩突出另一笔画部分为了对比变化的需要字的某一笔画部分上下伸展另一笔画部分收缩
楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
楷书一般是匀称布白行书的布白较楷书的布白丰富得多行书布白有匀有豁有疏有密这点也是初学者容易犯错的容易把字写得平均分布毫无趣味性可言
所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。
所谓开是指字的笔画有向外拓展的趋势所谓合是指字的笔画呈向内聚拢的趋势开合又称向背背者为开向者为合米行书中宫紧收结字以开背为主颜行书外紧内松结字以合向为主其实每位书家的结字都有开有合或开中有合合中有开如此方显得生动
字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。
字内部之间有让有就笔画才能穿插呼应团结一体需要指出的是行书的让就较楷书的程度大楷书的就还保持字内笔画的不重叠行书的就有时会几笔相接有重叠的部分
类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。
类楷书结字的规律为了忌讳字的平齐字的各部分适度错开位置反而重心安稳生动有趣从中也体验到书法家创造性的表现如报躯虹鸿是上下错位半岁是左右错位
一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字；一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化。
一字内有相同的点画要处理得不雷同如形字一字内有相同的部分也要变化如羽字有相同偏旁部首的字在一起该偏旁部首也要有变化如仕倦在一件作品中同一字多次出现也要求变化如苕溪诗中几个好字的变化
