为密斋写山水图
王绂 卷 纸本 水墨 纵26.7厘米 横67.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图系平远小景，以倪瓒为师，还吸取了吴镇画法。倪画折笔较少，多用墨中水分来完成的，整个画面秀润疏爽。
溪隐图
谢缙 立轴 纸本 纵93厘米 横72.5厘米 香港虚白斋藏
谢缙，生卒年不详明代画家。缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，吴(今江苏苏州)人，寓居金陵二十余年。山水师王蒙、赵原，造诣既精，得其渺远深意。为永乐、宣德(1403-l435)间吴门画派名家之一。此图画远山层叠延绵，湖面空阔平静，洲渚岸边，杂树葱郁，渔人泊船后向家中走去，围栏内，茅棚下，一女子席地而坐。用笔遒劲秀逸。画面空灵而苍郁。
灵谷春云图
戴进 长卷 绢本 设色 纵31.6厘米 横124.2厘米 (德)柏林东亚美术馆藏
全卷绘画层峦叠嶂，千岩竞秀，苍松屹立，山间白云，清泉飞瀑，草庐柴扉。画家运用青绿法，勾线填色，略施皴擦点染，更为落落大方，潇洒自如。用色浓妍而又沉稳，特别是山间白云以淡彩晕染，点线交织的树木在云中隐约可见，更显葱郁华滋，山色空漾，为明代早期极成功的青绿山水画作品。
洪崖山房图
陈宗渊 长卷 纸本 纵27厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏
陈宗渊，生卒年不详，明代画家。永乐初为翰林五墨匠，临拓逼真，黄淮荐之，因命有司除匠籍，遂入士流，余中书舍人，以刑部主事致仕。工山水，亦能写真。洪崖山，在江西南昌城西。翰林侍讲胡俨致仕归隐，在此地营建山庄，名日洪崖山房。这幅画描写山庄景物，画法继承元代，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，是他传世仅有的一幅作品。
阔渚晴峰图
李在 立轴 绢本 水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏
李在，生卒不详，明代画家。字以政，莆田(今属福建)人。迁云南，后召入京。宣宗宣德(1426-1435)时与戴进、谢环等人同值仁智殿。工画山水，兼工人物。传世作品有《琴高乘鲁图》《阔渚晴峰图》《归去来兮图》等。此图描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭，杂树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。全幅取近景式构图，自下而上，呈上中下三段层次，景致人物，布局紧凑，结构严谨。作者在此幅中师承郭熙，运用卷皴法画山石，而树枝则虬曲似蟹爪，不过线条更粗重，水墨更浑厚，完全体现了北方山水画派的特色。
夏云欲雨图
刘珏 立轴 绢本 水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
刘珏(1410—1472)明代画家。字廷美，号完庵，长洲(江苏苏州)人。少遇太宋况钟，择为吏，珏谢绝，愿得补生员，况许之。正统三年(1438)领乡荐，后以才举授刑部主事，迁山西按察司佥事，年50，乞归。工书善画，精鉴赏，访求其富。师法吴镇、王蒙，风格苍润。此图仿吴镇笔意，绘夏日山中阴雨之景，层峦叠嶂，林壑幽深，泉深石乱，木秀云生，笔墨浓润，气韵苍浑，是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴，再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密，墨气风流蔼然，别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。
秋江渔隐图
姚绶 立轴 纸本 淡设色 纵162.2厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏
姚绶(1422—1495)明代画家。字公绶，号彀庵、云东逸史，嘉善(今属浙江)人。英宗天顺中，赐进士，宪宗成化初，为永宁郡守，辞职归，筑室日丹东，人称“丹东先生”。工诗，善书画。擅画山水，宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤钓独吟，其阔幅则重林远汀，着四五渔船而已，墨色苍润，皴染皆妙，亦写竹石，有潇洒之致。此图近岸画坡石、水草、古木，远景画沙渚远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。画的中部则是大片湖水，静寂无波，近处湖中，一人坐卧舟头，凝神垂钓，怡然自乐。此图师吴镇派而有所变，山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔剔草，皆用浓墨，潇洒磊落，很见功力。
京江送别图
沈周 长卷 纸本 设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏
沈周(1427—1509)，明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，得家法于父恒吉，兼师杜琼，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意发之，中年以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《西溪图》《庐山高图》《落花诗意图》《玉兰、菊图》等。此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静，远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。
报德英华图 沈周 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米 横251.5厘米 北京故宫博物院藏
图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间，树木环绕，小桥流水，对面溪水远山，用笔简率圆嫩，与常见风格稍有不同，为画家中年之笔。
青园图 沈周 长卷 纸本 设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏
此图绘湖山秋色。该图结构严整均衡，局部富于穿插变化，使画面景物参差有致，一派清幽逸趣。在用笔上，该图多用秃笔中锋，将勾、皴、擦、点有机配合，实中求虚。
湖山平远图
颜宗 长卷 绢本 设包 纵30.5厘米 横512厘米 广东省博物馆藏
颜宗，生于1393年，卒年不详，明代画家。字学渊，南海(今广州)人。永乐二十一年(1423)举人，出任福建邵武知县，景泰中为曹转员外郎。善画山水，学黄公望、李成、郭熙等，多写平远景色。此图写平远景色，表现江南农家耕耘、渔樵、行旅的生活情趣。图中远山近峰绵延起伏，杂树成林繁郁葱茂，烟气云雾弥漫于山间，村庄寺院隐现，农夫行旅、劳作匆忙。整卷笔墨苍劲浑厚，独具风格。
林荫对话图
金汝潜 立轴 纸本 墨笔 纵97.7厘米 横36.6厘米 上海博物馆藏
金汝潜，生卒年不详，明代画家。名锐，字汝潜，华亭(今上海松江)人。活动于明初，为金铉之弟，一作金铉之子。擅画山水，得家法，略近黄公望、吴镇一路。此图峰峦出没，树木成林，溪流如镜，林荫之下，有两人盘膝而坐，侃侃交谈。画面明润秀拔、温雅平和。山石土坡用长笔披麻皴，淡墨渲染，既具有董源、巨然之风貌，又有黄公望之笔意，显示了作者深厚的传统功力。
溪山真赏图
金润 长卷 纸本 设色 纵29.1厘米 横106.8厘米 天津艺术博物馆藏
金润，生于1405年，卒年不详，明代画家。宇伯玉，又字静虚，上元(今江苏南京)人。正统间乡贡，官安南知府。通音律，工书画。传世作品极少。此图册为金润杰作。图中画大山突兀，溪流杂树，小桥人家。山水树石，或浓或淡，或勾或点，有清淡秀逸之感。
渔乐图
吴伟 立轴 纸本 淡设色 纵270厘米 横174.4厘米 北京故宫博物院藏
此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来，山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。
山雨欲来图
张路 立轴 绢本 淡设色 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏
张路(1464-1538)，明代画家。字天驰，号平山河南开封)人。擅绘人物，师法吴伟，山水学戴进“狂态”列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。此图为张路水墨山水画代表作之一，写山雨欲来前狂风大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处，充分运用绢不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法，但又有所不同。画树则多以短笔横向画出，自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。
烟江远眺图
朱端 立轴 绢本 设色 纵168厘米 横107厘米 北京故宫博物院藏
朱端，生卒年不详，明代画家。字克正，号一樵，海盐(今属浙江)人。少年贫甚，以渔樵为主。武宗朝授锦衣卫指挥。工画人物、山水、花木、翎毛，为浙派名家之一。此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，岗上二人对坐，居高远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，楼台宇阁。一派江南水乡山青水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格。
柳荫人物图
郑文林 立轴 绢本 水墨 纵161厘米 横70厘米 (日)私人藏
郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯(今属福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。此图以泼墨侧锋，拖泥带水，尽情挥写乱石老柳，以细碎之笔，密点柳叶，疾写杂草。人物造型，偏头斜目，举止怪诞，神情诙谐，更以颤笔写衣纹，颠狂之气，跃然画外。此幅图吸取牧溪、梁楷天然之趣，而舍浙派生硬之弊，构成此图动人的艺术特点。
步溪图
唐寅 立轴 绢本 设色 纵159厘米 横84.3厘米 北京故宫博物院藏
此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
虚阁晚凉图
唐寅 立轴 绢本 设色 纵171厘米，横138厘米 四川省博物馆藏
此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
落霞孤鹜图
唐寅 立轴 绢本 水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
此图是唐寅的代表作之一。写峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虚实相映，遂成妙制。作者以宋人法画垂柳，错落有致，画山石则湿笔长皴，勾斫相间，变化多趣。全图景物处置洗练洒脱，墨色和悦润泽。
横塘图 文徵明 册页 纸本 设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏
此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。
玉川图
文徵明 立轴 纸本 设 色 纵132厘米 横34厘米 辽宁省博物馆藏
此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。
千林曳杖图
文徵明 立轴 纸本 墨笔 纵35.3厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
沧溪图
文徵明 长卷 绢本 设色 纵31.7厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏
此图兼平远和深远，画中层山叠翠，青松烟柳，杂树繁茂，小桥流水，屋舍茅棚，一老者策杖桥头，对面溪水长远；另一老者独坐舟头，远望凝神。整幅画面清润雅丽，沉静明洁。
烟江叠嶂图(部分)
文徵明 长卷 纸本 设色 纵 50厘米 横620.8厘米 辽宁省博物馆藏
图中远山近石，苍秀浓郁；树木挺立，青翠吐绿；屋舍村字，隐现于山中林间，烟波江上着一小岛，给画面带来无限生机。用笔细谨，构图缜密，境界清旷。
积雨连村图
文徵明 立轴 纸本 水墨 纵87.9厘米 横29.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。
