以胖为美?那都是昙花一现的事儿!

唐代在中国历史上是公认最强盛时代之一,其民风之开放后世鲜有,同样它也是历史上唯一一个后人世称“以胖为美”的朝代。

弈棋仕女图

都说唐代“以胖为美”,但纵观整个唐朝的审美趋势你会发现这是一个变化的过程。就整体而言,人家也是中意瘦子比较多一点。

步辇图,现藏故宫博物院

纵38.5厘米,横129.6厘米

《步辇图》是初唐画家阎立本的名作之一。描绘的是吐蕃使臣禄东赞朝见唐太宗时的场景。

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画中仕女们或抬辇或执扇,或撑华盖或正,或侧,但无一不是腰身纤细、脸庞娇小,骨感十足。可见那时候“以胖为美”的风潮还尚未流行。

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唐朝早期诗人吴少微有一首《怨歌行》,其中有一句“小腰丽女夺人奇,金鞍少年曾不顾”,字里行间都表露出对小腰的喜爱。

当时的小腰也就相当于现在的A4腰,可以见得当时的唐朝人对身材的审美取向和现代人别无二致。

经过贞观之治、永徽之治、开元之治,大唐迎来了千古盛世,也走到了鼎盛的最高点——中唐时期。

在当时唐都长安是世界上最大的都城,也是全世界向往的中心地带。正是在这个环境背景下,后世才对唐朝形成了“以胖为美”的认识。

但其实并不然。白居易《长恨歌》中描写杨玉环的一段“温泉水滑洗凝脂”不是指温泉水缓缓流过清洗白白胖胖的身体,而是称赞贵妃的肌肤质感好。

古时候称赞女子“肤若凝脂”是指她肌肤嫩滑如凝固的油脂,不仅白嫩手感也好。

杨贵妃本人也不算胖,虽然“环肥燕瘦”里面的“环”指的是她,但这个词是经过了艺术化加工的,如果她本人很胖的话怎么能吸引的了玄宗的注意呢?

虢国夫人游春图,现藏辽宁省博物馆

纵51.8厘米,横148厘米

《虢国夫人游春图》为中唐时期画家张萱所作,此图描绘的是天宝十一年,杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的场景,当时风气开放,女子可着男装骑马出游。虢国夫人就是画面最右端,走在队伍最前面那个身着深色服装的那个。

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到这里不管是马还是人都已经有点微胖的感觉了。

簪花仕女图,现藏辽宁省博物馆

纵46厘米 横180厘米

《簪花仕女图》由中唐画家周昉所绘。

画中几位衣着艳丽的贵族妇女游园赏花,以白鹤、蝴蝶取乐,生活好不惬意。

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这张画中,女子身份高贵,仪态优雅,身形略显丰满,但站立姿态无不娉婷袅娜,轻盈如柳,反倒有一种雍容都丽的美感。

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从中唐时期开始,世俗人物在造型上逐渐丰满起来。

敦煌壁画,都督夫人礼佛图

唐朝侍女俑

唐朝侍女俑

晚唐时期,社会生活水准急剧下降,吃饭成了大问题。晚唐开始人们的审美情趣又重新向清瘦、矫健滑落。

宫乐图,现藏台北故宫博物馆

纵48.7厘米,横69.5厘米

《宫乐图》的作者佚名,据考证属于晚唐时期的作品。

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该作品描写了后宫嫔妃十人,围坐于一张巨型的方桌四周品茗,行酒令,在中央四人负责吹乐助兴。

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《宫乐图》的绢底呈现了多处破损,然画面的色泽却依旧十分亮丽,至今连衣裳上花纹的细腻变化犹清晰可辨,虽然其中的人物脸型依旧,但从形体上来看毫无之前中唐人物的丰腴之感。

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宋国夫人出行图

敦煌莫高窟第156窟《宋国夫人出行图》,属于晚唐时期壁画。我们通过《宋国夫人出行图》,可以明显看出妇女们的身材,又逐渐回归了苗条!

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无论是前面的歌舞伎、后面的侍从侍女,无不矫健轻捷。

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从先秦时期的“楚王好细腰”,到汉代“身轻如燕”的赵飞燕,再到现代的“反手摸肚脐”,历史一次又一次的证实世人对美的定义都是以瘦为标准的,就算偶尔出现了“以胖为美”的时代,那也只是昙花的一现,只存余芳不见花影。

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