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《A大调第二十三钢琴协奏曲》写就于莫扎特音乐生涯最辉煌，但也是最后的十年，同年他还完成了轰动欧洲的歌剧《费加罗的婚礼》。与蒸蒸日上的音乐事业相对的，却是莫扎特与家人糟糕的关系与他每况愈下的身体。在这首钢琴协奏曲中，我们能同时听到莫扎特最极致的喜悦和最深刻的痛苦，这部作品是他第一部不使用小号，并用音色更柔和的单簧管代替双簧管的钢琴协奏曲。那个时而被神化、时而被孩童化的天真美好的莫扎特在这首作品中仿佛褪下了一切装饰，回归了最真实的自我，向世人呈现那看似矛盾、令人沉迷的神秘感——那只属于莫扎特的双面性。第一乐章如一幅生气盎然的田园诗画般徐徐展开，开始的弦乐舒展地奏起一条优雅克制的旋律，以一个轻巧的终止式停靠在属和弦上，主旋律由圆号和单簧管应答，弦乐和管乐迥异的色彩如同一场生动的对话。钢琴以一串轻巧的音阶欣然入场，为这一场景注入了新活力。琴声始终是优雅的，没有过分的响度，这与莫扎特创作的时代有关，当时的钢琴协奏曲是由早期钢琴弹奏的，主旨在于与乐团“对话”而非“竞争”。第一主题辉煌的尾声被两拍充满悬念的寂静打断，之后属调上的第二主题尽显莫扎特式的抒情雅致。简练的众赞歌织体和重拍上的不协和音为再现部两个主题的团圆作了铺垫。在一段和声丰富、变化多端的华彩段落之后，乐章以一个轻柔的渐弱收尾，巧妙地呼应了开头。第二乐章是这部协奏曲最为动人而凄婉的一幕独白戏。它写于升F小调，是莫扎特在这个调上写过的唯一一个乐章。这个极其特殊的调性似乎已奠定了它呼之欲出的悲剧色彩。高声部的旋律由两个元素组成，即从属音开始的一个波音和小调主和弦的勾勒，以及西西里船歌的附点和几近静止的和声节奏衬托出的内省、沉思的音乐形象，好似一位忧郁的女高音静静地唱着哀歌。随即钢琴突然以一个蹦跳的孩童形象重返舞台，一扫之前的漫天阴云，雨后天晴的解脱感在第三乐章一开头轻巧的律动中喜悦地绽放。这个乐章既有着回旋曲丰富的旋律和轻松幽默的氛围，又具备奏鸣曲正式而严谨的动机发展，为这一作品画上了一个力度十足的句号。虽然全曲都偏向于柔美的氛围，但莫扎特对大小调转换炉火纯青的运用将悲伤与喜悦这一冲突体现得十分具有戏剧性：发展段的第二主题起于升F小调，源于对中间乐章的回忆；突然旋律被单簧管打断，转到了明亮的大调，这里的突然转变可以理解为歌剧中音乐随着情节发展转化成不同的情绪和风格。（本文节选自《音乐爱好者》杂志2024年1月号《天才莫扎特之美》，作者：郑临新）
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