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今天要和大家分享一首最美的送别诗，李白的《送孟浩然之广陵》。诗云：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
为什么要讲这首诗？如果说《送杜少府之任蜀州》好在雄壮，那么这首《送孟浩然之广陵》好在风流。怎么个风流啊？这是一个风流的人因为另一个风流的人要到一个风流的地方去而写的一首风流的诗。
其实很多人都知道，李白是个愿意交大朋友的人。他最喜欢的两个，一个是贺知章，比他大42岁；一个人是孟浩然，比他大12岁。当然李白和杜甫也是朋友，但是呢，杜甫向李白抒情多，李白回应少。后来的人，特别是钟爱杜甫的人，还愤愤不平，为此打了一千多年的笔墨官司。其实，少年的心总是向上仰望的吧。倾慕一位高明的前辈，就像仰望星空一样自然。那么能让诗仙李白倾慕的人到底会有什么特质呢？
归根结底就是两个字“风流”。你看他写给贺知章的诗怎么说啊，“四明有狂客，风流贺季真”；他写给孟浩然的诗又怎么说啊，“吾爱孟夫子，风流天下闻”。你看本来贺知章是三品的秘书监，告老还乡的时候，唐玄宗还特别赐给他鉴湖一曲，真是“富贵寿考”啊。那孟浩然呢，虽然也曾得见天颜，但又因为一句“不才明主弃，多病故人疏”，惹恼了唐玄宗，落得终身布衣。那这两个人的差距不可谓不大啊，但这些世俗的差距，对李白来说是没有意义的。李白倾慕他们，只是因为他们有共同的特性“风流”。
什么叫风流？风流其实是个非常复杂的词。表现在仪态上，那就是飘逸、洒脱；表现在人品，就是超逸不凡。当然这二者还必须结合在一起，才是一代风流。那么孟浩然为什么能当得起风流这个称号呢？先说仪表吧，孟浩然和王维又是好朋友，王维又擅长画画，所以曾经给孟浩然画过像，那画中的孟浩然是什么样子呢？当年看过的人都说了“襄阳之状，颀而长，峭而瘦，衣白袍，靴帽重戴，乘款段马”，你看，又高又瘦，白衣飘飘，头巾上还要加一顶帽子，再骑一匹驽马，是飘飘欲仙，又落落寡合吧！
天生一副诗人的样子，这就是形貌风流。那人品呢？其实大家对孟浩然的了解啊，就是一个山水田园诗人，写过春眠不觉晓，所以性格很恬淡，很多人不知道啊，孟浩然的性格还有另一面呢，哪一面啊？“狂”，当年啊，孟浩然也不是不想做官，而且还有一个采访使叫韩朝宗，很赏识他，想带他去长安，把他推荐给唐玄宗，两个人就约好了要一起出发。结果那天，孟浩然忽然来了朋友，酒逢知己千杯少，一杯一杯复一杯，喝起来没完。那旁边有人着急啊，就提醒他，说韩朝宗还等着你上京呢！
结果孟浩然说什么，说你没见我喝的正高兴呢么，管他什么韩朝宗不韩朝宗呢。就这么错过了推荐的机会。那韩朝宗是谁啊？就是李白《与韩荆州书》里的那个韩荆州啊！大家想，狂妄如李白想要借助韩朝宗的推荐不是还得写“生不用封万户，但愿一识韩荆州”嘛，可是号称恬淡的孟浩然其实有一颗比李白还要洒脱不羁的心，这样的不同凡响就是人品风流啊。
孟浩然是这样的风流人物，当然李白也是风流人物。要知道李白本是富商之子，从小落拓不羁，25岁时，仗剑去国，辞亲远游，一出四川就散金三十万，这样的人真败家，也真是风流潇洒啊，那这样的李白怎能不喜欢这样的孟浩然呢。所以李白漫游到湖北，听说孟浩然在襄阳隐居，马上就去拜访，两个人就结为好友了。
到开元十八年的时候，风流人物孟浩然静极思动，也要离开家乡出去走走，那要到什么地方呢？广陵，广陵是扬州城的古称啊，隋朝修大运河，扬州就成了陪都了。“八方辐辏，十里弦歌”啊，所谓“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，扬州城的富贵风流早已名声在外，孟浩然这么个风流人物要到扬州这个风流的地方去，李白听说后真是心驰神往啊。马上就提出要给孟浩然送行，那怎么送呢？李白和一般人可不一样啊，他既不是到孟浩然家去温言话别，也不是到离亭去依依折柳。他怎么办呢？他把孟浩然约到了黄鹤楼，为什么是黄鹤楼呢？
首先咱们得知道，孟浩然住襄阳，走水路到扬州，黄鹤楼是必经之地。而李白住安陆，离黄鹤楼也不远，顺路，这是第一。第二点呢，黄鹤楼可是天下闻名的名楼啊，把酒临风，揽胜话别，这才够风雅啊！所以这么多的因素凑到了一起，才有了这首《送孟浩然之广陵》，这是一个大背景。
那这样的诗怎么写呢？看李白的吧。
第一句“故人西辞黄鹤楼”，老朋友向西挥挥手，告别了黄鹤楼。那有人会说，这是在讲告别的地方和两个人的关系啊，哪有这么简单啊。咱们之前讲崔颢的黄鹤楼时就讲过，黄鹤楼这个名字本身就来源于仙人驾鹤凌空的传说啊，所以一句“故人西辞黄鹤楼”一种飘飘欲仙的感觉就出来了，风流的孟夫子东下，那就好像是神仙东游啊。然后呢，在黄鹤楼回了一下头，招了一招手，这是一种多美好的联想啊。
第二句“烟花三月下扬州”，那肯定有人会说，这是在讲告别的时间和旅行的目的地，哪有那么平庸啊。这句诗真是流光溢彩，满口生香啊！什么是烟花三月啊？当年南朝的邱迟写的《与陈伯之书》不是讲么，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，三月是花团锦簇的季节，那不是一朵一朵的花，也不是一支一支的花，是从武汉到扬州一路看不尽的柳如烟花似锦啊，这才叫烟花三月啊。那下扬州呢？春光是烟花千里，扬州就是软红十丈啊，把烟花三月和下扬州连在一起，那么好比阳春烟景配着珠帘绣户，楼前白马配着楼上红妆，是种种自然的美好和人生的美好都叠加在一起，所以让人产生一种特别的梦幻感，这句话一出来啊，连我们都能感觉到李白对孟浩然的这次旅行真是充满了羡慕，他的眼，他的心，都好像跟着孟浩然在飞翔。
所以说这不是“西出阳关无故人”，也不是“天涯一望断人肠”，这是什么啊？这是风流才子少年别啊，不知道惨惨戚戚，只知道烟花三月。而后人也是爱煞了这句“烟花三月下扬州”啊，所以《唐诗三百首》的作者蘅塘退士就讲，“这一句是千古丽句”啊，古往今来，就再也没有比这句更漂亮的城市宣传语了。
第三句“孤帆远影碧空尽”，本来啊，这次离别，因为是在阳春三月，又是下扬州，所以其实并不伤感。但是，离别毕竟是离别啊，就算少年也有不舍啊，那孟浩然的小船越走越远，越来越模糊，最终消失在水天相连的地方，仿佛融进了茫茫碧空之中，这看起来纯是写景吧，但是这景是透过谁的眼睛看到的啊？是李白啊，可以想象，李白就是那么一直伫立在江边，船走了多久，他的眼睛就跟了多久，这才会看到“孤帆远影碧空尽”啊。船走远了，故人走远了，然后呢？
第四句“唯见长江天际流”，小船融入碧空，诗人眼前只剩下一江春水，正在浩浩荡荡地向着无尽的远方奔流。诸位，这是单纯的景色吗？当然不是啊，就像是和“孤帆远影碧空尽”在一起的诗人的眼睛一样，和江水一起起起伏伏的正是诗人的情思啊，这是什么啊？这正是之前我们说的啊，“一切景语皆情语”，好的诗里，是没有单纯的景色的，所有景色的背后都是人心。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，把这两句连在一起，再回味一下，浩浩长天，滔滔江水，诗人的眼界有多大，诗人的情又有多长啊。
这就是李白啊，气盛而情深，这才配得上风流的孟夫子、风流的扬州城、风流的开元盛世啊！那么有没有人会觉得，“唯见长江天际流”有点像李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”呢？像是有点像，但是区别也非常明显啊。
第一个区别当然是情绪不同，李煜是亡国之痛，无尽哀愁，而李白是心驰神往，情思万里啊。另外，诗和词的写法也不同。李白的“唯见长江天际流”，只写到景色为止，人是在背后的，而李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”人是直接走到了前台啊，景色仅仅成了比赋的对象而已。我们不是一直在讲么，诗是蕴藉的、含蓄的，而词是直白的，道理就在这儿。
那一句句讲完了，再通篇想想吧！这首诗多亮啊！从颜色上讲，黄鹤、烟花、白帆、碧空，何等明媚啊；从场面上讲，烟花三月、登楼远望、天际孤舟、大江东去，何等阔达啊；从声音上讲，楼、舟、流，这三个韵脚是何等悠扬啊。这么美的诗，这么美的情感，却又自自然然，仿佛随口说出，这就是李白的天才啊！李白的告别是深情的，也是浪漫的，有诗意的，不悲不苦，风流倜傥，一往情深，这就是我们说的俊别。
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