费雯·丽，永远的“乱世佳人”
不知道为什么，在塔拉庄园看到费雯·丽，就会想起咱们红楼梦里的凤姐：“ 一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。”对，那样一双绿色纯净的眸子，猫一样的神情，有一种好斗的媚态，令男人大白天见了都会魂飞魄散。
那个时候的费雯·丽，风华绝代，顾盼神辉。一转眼，她已去世多年，今年11月6日，恰好是她的百年诞辰。回首已是百年身，用杜拉斯在《情人》中的经典开篇就是：“那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。”一百年前的一粒种子，早在大家的心田里生根发芽，并且在脑海里开花，一百年后，仍以花的影像盛放，绝不褪色，美丽依旧，那是记忆之花，永不凋零。因为，她是永远的“乱世佳人”。
她是可爱的女人。她有着邻近三个县里最纤细的17英寸的腰，窗外春光正妙，塔尔顿家的双胞胎兄弟像蜜蜂一样嗡嗡直叫，在她身边绕啊绕。当她穿着白底绿花的大裙子，戴着白边绿带的宽帽子，就像春天刚开的一树白花，难免招蜂引蝶，同时也招惹了春风——张爱玲说，女人只有赢得男人的爱，才能赢得女人的尊重，不过，斯嘉丽赢得了所有男人的爱，反而令女人羡慕嫉妒恨。
她是有魅力的女人。正如小说第一句写的，“男人常常来不及端详她的姿容，就被她的魅力所迷醉。”且别说那个可爱的傻瓜查尔斯心甘情愿为她送了命，连最会装的阿什利也投降了，无论他跟谁结婚，躲得再远，最后还得乖乖地回到她身边。当她把冰冷地小手伸进准妹夫弗兰克的口袋里取暖，他便像吃了迷药似地自动把钱全部掏给她，连同全部身家——那个时候，她穷得只能临出门把窗帘扯下来披在身上，但是，有魅力的女人即使披着麻袋也是有魅力的。要不然，那个最玩世不恭的白瑞德怎么会为她的爱冒险？
她是真实的女人。她跟别的女人不一样的地方，在于敢说真话，她一向痛恨女人傻傻得只会像小猫一样装矜持撒娇，看起来像个淑女。就在白瑞德向她热烈求婚的关键时刻，她都敢承认她是有一部分爱他的钱，因为“钱是很有用的”，所以她要一颗最大的订婚钻戒，或许还有他的热吻。天，两分钟长的一个经典热吻，银幕上的人还在缠绵，观众们倒要窒息了。
她是敢爱的女人。她心有所属，为阿什利差点误了一生，执迷而不悔。但不管白瑞德如何对她，甚至用双手威胁她逼她就范，她绝不屈服，脸不改色心不变，换来的是一夜销魂。啊，当她在床上醒来，简直就是清晨含露初开的睡莲，不胜娇羞，又明媚鲜妍——这让白瑞德更加受不了，绝望之下，甚至说出了影史上排名第一的对白金句“Frankly, my dear, I don't give a damn（老实说，亲爱的，我一点也不在乎）”。可是，当她知道她如此渴慕的阿什利竟对爱如此怯懦，她当机立断，“即使盛在金盘子里端给我我也不要了。”
她是坚强的女人。不管她身在何方，遭遇什么变化，哪怕是战火纷乱，她也要穿过枪林弹雨回到家乡故土，听从心的呼唤。为了保护土地，拯救家园，她什么事都可以做出来，哪怕偷盗，哪怕杀人。坚强的女人最美，让所有的人，包括情敌，都对她刮目相看。
她是往前看的女人。她总结出一个富有“远见”的行动指南，让她经受战火考验和生活磨难。遇到麻烦，哪怕是婚姻危机，灭顶之灾，她从不往回看，甚至不盯现在——“我现在不能想，现在想我一定会发疯的。”她只有往前看，总能想出解决办法。于是，她有了史上最经典的压轴台词：“After all, tomorrow is another day（毕竟，明天又是另外一天）！”
由费雯·丽和克拉克·盖博主演的爱情史诗电影《乱世佳人》，在1939年公映，可谓盛况空前，用万人空巷来形容一点都不为过。事实上，这部电影公映至今，美国每年都还有固定的上映档期，是放映时间最长的电影，如果根据通货膨胀的利率来折算，《乱世佳人》的票房可能超过了《阿凡达》成为全球最卖座的电影。这部电影是如此成功，甚至是少数能超越原著的电影。在中国，再版小说原著《飘》时，已将书名改成了《乱世佳人》，而在美国，根本就没人敢翻拍这部经典名著——直到1994年，倒霉的前007提摩西·道尔顿在根据小说续集《斯嘉丽》拍摄的迷你剧集中扮演了一回白瑞德，被世人嘲讽道：“就凭你那稀稀疏疏的髭须，也敢冒充绅士？”而那位扮演斯嘉丽的女主角，人们都懒得提她，因为在人们的心目中，斯嘉丽只有一位，那就是费雯·丽。用专家评委的话说，“她实在太美了，以至于不需要这么好的演技；她演技太好了，以至于不需要这么美。”
当然，她还是个时尚的女人。在《乱世佳人》中，费雯·丽的细腰长裙大草帽，塑造了一个可爱、美丽和幸福的模样，成为一种女性时髦，深入人心。此后，虽然她也主演了多部电影，其中不乏优秀佳作，然而形象日渐式微，每况愈下，已经模糊不清。
1940年的《魂断蓝桥》，玛拉穿着旧军装改制的衣服，戴一顶破毡帽，被迫流落街头，绝望地挣扎，人们或许更欣赏英俊的军官罗伯特·泰勒。1951年的《欲望号街车》，白兰芝内心的欲望比她身上曼妙却已破烂的纱裙更有看点，虽然又赢得了奥斯卡评委的青睐，然而人们记住的是马龙·白兰度的邮递员帽和白T恤形象。1961年的《罗马之春》，斯通夫人年老色衰，憔悴不堪，虽然演技炉火纯青，但身上只剩旧式套装和珍珠项链，让人回忆起从前。悲催的是，迷你裙正在各地飘扬，而她还穿着一步裙在罗马散步。
“乱世佳人”的时尚，终于随风而逝。原因是8年前的另一位罗马女人——“安妮公主”奥黛丽·赫本。
“乱世佳人”的穿着固然美丽，值得骄傲，但太不实用，款式复杂，浪费布料，行动不便。因此，1953年《罗马假日》上映后，目光天真、身材瘦弱、浓睸大眼的奥黛丽·赫本为世界带来了一股清新的风尚，其短发、衬衫、百褶裙顿时成了女性追逐和仿效的目标，奥黛丽·赫本也顺势成了优雅的代表、时尚的模版，并且影响至今。
我们比较一下这两位罗马女人——或许没有可比性，由于时间的交错，她们并没有真正的相遇，当斯
联系客服
