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跟着名家学国画:贺天健详解历代名家的皴法与树法

“笔墨当随时代”,这句话是傅抱石当年借石涛语对贺天健山水画展作评介时的文题,既是赞语,也是那一时期像傅抱石、贺天健等从传统中求创新的一批中国画家的心得感怀。

贺天健对于画学的理性思辩,一方面可以从他的课徒稿中认识:从唐至清,一代一代系统的演变;将真实山石与古本名作加以对照。另一方面也体现在他教学生画山水的独特思路:贺天健在教学生临摹临本的时候,往往给学生挑选不清楚的印本临,因为贺氏认为如果临清楚的临本,临的人不要动脑筋了,就不能发现问题。一定要有了矛盾而后有解决的机会,学生在这时也用得着老师的帮助。


唐 吴道之法


先勾勒山石框廊,再皴斫钉头(小斧劈),皴好后用淡墨水破凹处,以淡墨水画远山,然后加苔点。
勾框廊,这种线形要见笔势和笔法、笔情(不是描),其法有接笔勾的,、有阔笔勾的,有勾后把笔迹隐掉的,有故意显现的。“破”,是使山石或沙滩等起着阴阳向背层次的作用,是在有笔迹的地方施用的,有笔破墨、墨破笔等法,往往积二、三次墨水就够了,使平面感觉变为立体感觉,形成凸凹层次变化。


唐 李思训勾斫法


勾即山石外框及脉络。斫即名叫钉头皴,又名小斧劈。勾斫法,用于西北的山较多,勾是硬软笔,斫是硬笔。勾斫时,用笔应注意转折,起笔时要着力。特别应注意皴时要以大间小,以小间大。层次明确,结构清晰。这是各种皴法中带普遍性规格。


唐 王维石法


以卧笔中锋勾山石框廊,在阴面斫钉头。

唐 王维渲淡破勾斫法


先勾山石框廊,在脉络凹处勾斫钉头皴,再用淡墨水破凹处,反复几次使其有立体感。以淡墨画远山最后加苔点。

五代 荆浩鬼脸直解索皴法


先勾山石框廊,在脉络凹处加直解索、鬼脸皴,再用淡墨水破凹处,画远山,最后加树加点。

五代 关仝解索间雨点豆瓣皴法


先勾山石框廊,在脉络凹处略加横索、豆瓣皴。在脉络凹处破淡墨水,渲染出阴阳凸凹面。渲染立体感后再加皴,皴好后再用淡墨水渲染,等干后再重新加皴,框廊脉络要勾出来,可以改变或去掉原来不完美的框廊,最后点苔。

北宋 范宽钉头雨点豆瓣皴法


先勾山石框廊,在脉络凹处加豆瓣、雨点、钉头皴,用淡墨水破凹处,后加山顶丛点,再画远山。

北宋 李成鬼脸皴法


用秃笔淡墨勾山框,加鬼脸皴,顺逆上下均用卧笔侧锋,行笔呈弧形,略皴好后用淡墨水破,再画远山。干后再加第二次破,淡墨水比第一次略浓一些,加第三次破时用再浓一点的淡墨破,在凹处形成立体感,等干后加再皴,最后加苔点。总之,李成是自古以来“惜墨如金”的用墨大家,画时心中要有些概念。

五代 董源长披麻皴法


先勾山石框廊,略加披麻皴,落笔时干点、毛点,再用淡墨水破,在半干半湿里用淡墨水反复破(全部渲染)。干后用淡墨水破,墨不宜太浓,多渲染几次使画面湿淋淋,要渲染得无笔迹又见笔迹,渲染又忌过生,每次轻轻加染,逐渐深厚丰润而不留笔痕。再画远山。

北宋 巨然短披麻皴法


先勾山石框廊,山顶加矾头,墨色浓一点,勾好后加皴。笔要尖一点的,下笔时上尖下肥,醮一笔一气画成,自然有枯有湿。皴好后用淡墨水破,先后破几次,破出阴阳面,再画远山。再用深一点的墨加皴,要注意皴得松紧调和,皴好后,再用淡墨水破。于后再加皴,山顶矾头用枯笔加,墨要用枯而浓一点的,不能乱加,最后攒点。
董巨两家的山水,多写江南景色,因而在用墨时,效果上要有滋润之味。

北宋郭熙卷云鬼脸皴法


先勾山石框廊。加皴,用秃笔卧勾,有的往下卧笔从底下擦上,略皴好后用淡墨水破几次,连续加之,使道生立体感。再画远山,等干后全部用较浓的墨重新加皴,注意皴到下面的须空、淡、枯,最后加攒点、泥里拨针点,下边再用中锋直注啄下,笔头要毛、松、枯、黑。

北宋 米芾落茄法


先勾山石框廊,再用淡墨水渲染出凹凸面,等将干时略加稀松的披麻皴,下笔要枯,再以淡墨水渲染。等干后再用浓一点的墨加矾头,加框线,个别地方加披麻皴,用较大一点的笔加横卧点(落茄法),从下边往上加,下笔要橄榄形,要相互勾搭,粗略加后,再用淡墨水渲染。等干后再加中间横点,下笔要有层次,避免草鞋底,最后攒点。

南宋 李唐小斧劈皴法


先用直注中锋勾勒山石框廊,勾时要注意勾出山石的前后面,才能体现山石的圆厚。勾好后用卧笔侧锋加马牙、刮铁、钉头皴。注意马牙下笔要齐,刮铁下笔长短不能齐,刮铁皴多用笔自上而下,但同时也有部分自下而上的。用笔互相呼应,上下结合,互相补充。下边用解索皴,以多见层次,皴好后用淡墨水破,多加见效,凹处加时,淡墨稍浓一些。干后,再以淡墨水加凹处,加山石顶,左面,右面,暗部多加几遍。黑色宜淡不宜浓,有时全面加,有时受光面留白不加,有时要在半干半湿时加,死法活用,使得画面深厚有墨韵。

南宋 马远大斧劈皴法


先用淡墨刮带勾画山石框线,后用淡一点墨水皴,受光部位留出来,画远山。等干后用浓一点的墨水加皴,略皴后再以淡墨水破。干后再用浓墨重新勾框加皴,须加在原来的笔迹上(大斧劈皴),最后加苔点。

南宋 夏圭 拖泥带水皴法


用清水在要画的山石位置上局部皴擦,潮润后,用墨水勾皴山石轮廓,不浓不淡,再用墨水加皴,比原来淡一点,用长锋狼毫,下笔用中锋,不能全部皴,要分出面来。这样在原来清水皴擦处,显现出潮润有变化的笔迹,有雨后嶂犹湿之感,干后用较浓一点的墨水个别加,最后点苔。

元 赵子昂 荷叶皴法


先用淡墨勾山框,加荷叶皴,下笔直竖中锋,有干有湿,行笔手要活,要见笔。皴好后用淡墨水破凹处,反复破几次,一次比一次墨色深一点。等干后再加皴,下笔要有浓淡,枯湿,皴好后再用淡墨画远山,以淡墨水加下边,最后点苔。

元 黄公望解索披麻皴法


先用秃笔,卧笔中锋勾皴,皴好后用淡墨水破凹处,最后加攒点。

元 王蒙 游丝袅空皴法

先勾皴山框,略皴后再用淡墨水破凹处,山石下边反复加几次,破好后用较小笔加皴,在湿时加皴叫破网皴,再用淡墨水个别破。画远山,下笔要快,干后再用浓一点的墨加皴,注意不能谈。皴好后全部上淡墨水渲染,干后用浓淡墨加渴点。


元 王蒙 渴点短披麻皴法


先勾山石框廊,加短披麻皴,用笔以直竖中锋,落笔要枯,做好后用淡墨水破几次,在凹处加时,墨色深一点。等干后,再用较浓一点的墨加皴,从上到下,墨色要有浓淡,皴好后加渴点。


元 倪瓒 横解索皴法


先勾皴,执笔横卧为主,行笔忌光滑,而要毛一些,轻松一些,以显得逸气,勾带皴一气呵成。勾皴好后用淡墨水破,再画远山,干后加横点。

元 吴镇 长刮铁皴法


用卧笔中锋勾山框,用长刮铁皴加。落笔从下刮上,皴好后用淡墨水破,反复几次,等干后加梅花大点。

明 戴进 长斧劈皴法


下笔时自前至后,连勾带皴一气完成要笔笔见笔。之后,用淡墨水破之,反复几次,凹处加深一些,等干后用浓墨加皴,落笔要枯、毛。

明 吴伟 破网皴法


用卧笔中锋连勾带皴一起画,先画主山,再画远山,用淡墨水破之,反复几次。干后用小笔,浓淡墨相间加皴,拿笔要直竖,行笔要灵活,上浓下淡,皴后再用淡墨水破凹处。

明 沈周石法


用中锋勾勒山石框廊,加皴注意长短相间,皴好后用淡墨水破凹处,反复加几次,干后个别加皴,最后加苔点。

明 董其昌石法


先勾山框,后略加披麻皴,再用淡墨水破,个别地方反复加。等干 后加浑点,要湿淋淋、淡点,再个别加皴,再用淡墨水破,干后再用浓墨加浑点,笔迹要露出来,最后山顶加横点,先浓点后淡点。



清王时敏石法


先勾山框,再加披麻皴,用笔要干些,皴好后用淡墨水破脉络凹处,反复加几次,画远山。等干后加皴,加横浑点,再用淡墨水破,干后加皴,用笔要枯、毛、松,皴好后加横点,加时要有枯有湿,最后点苔。

清 王翚石法


先勾山框,后略加披麻皴,略皴好后用淡墨水破凹处,反复加几次,用淡墨水画远山,干后再用深一点的墨加皴,加横浑点,加山顶小树,加远山,用见笔,有浓淡,有韵,再用淡墨水破。干后再用浓墨加山框,加皴,个加加,用笔要枯,山顶再加浓点,小树周围加淡点,树点好后,再加横浑点,最后加苔点。


清 王原祁石法


先勾山框,勾好后略加皴,再用淡墨水破凹处,多加几次,后画远山。干后再加皴,注意浓淡干湿,最后用浓墨加横点,加山顶小树。


清 恽寿平石法


先勾山框,加披麻皴,再在山下边、山顶加点,用淡墨水破阴面,后加苔点,注意用墨要有秀气。

清 石涛石法


下笔须有力,连勾带皴,浓淡干湿一气呵成。再在凹处破淡墨炎,画远山,干后加浓点。



五代 关仝范宽树法


画这种树时,防胖笔,无骨力,树叶点子注意聚散。

北宋 李成寒林法


先用淡墨勾枝干,注意树枝长短相间、疏密有致,再用淡墨水“破”,第二次用浓一点的墨水“破”出阴阳面。干后再用浓墨加,用笔要有意中无意,有变化,防止太重太繁。

北宋 郭熙树法


画蟹瓜落笔注意不能直陇,要横散开一点。画树干用笔须有断有续,如似写字,要有自然的节奏,最怕笔僵墨死,光有外形而没神气。

北宋 王洗树法


画杂树时,要注意不能雷同,每种树各有它的规律变化。

北宋 米芾树法


画树时,最要笔墨淋漓有致,浓淡得宜。

南宋 马和之树法


南宋 梁楷树法


元 赵孟頫树法


点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。


元 倪瓒树法


此树画时多用侧笔,有轻有重,不得用圆笔,佳处在于笔法秀峭。


明 戴进树法


作此树最难,最忌恶笔无法则。

明 文征明寒林法


清 恽寿平丛树法


作杂树,注意要有趋避、有逆插取势、有顺顾生姿。

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