“笔墨当随时代”，这句话是傅抱石当年借石涛语对贺天健山水画展作评介时的文题，既是赞语，也是那一时期像傅抱石、贺天健等从传统中求创新的一批中国画家的心得感怀。
贺天健对于画学的理性思辩，一方面可以从他的课徒稿中认识：从唐至清，一代一代系统的演变；将真实山石与古本名作加以对照。另一方面也体现在他教学生画山水的独特思路：贺天健在教学生临摹临本的时候，往往给学生挑选不清楚的印本临，因为贺氏认为如果临清楚的临本，临的人不要动脑筋了，就不能发现问题。一定要有了矛盾而后有解决的机会，学生在这时也用得着老师的帮助。
唐 吴道之法
先勾勒山石框廊，再皴斫钉头（小斧劈），皴好后用淡墨水破凹处，以淡墨水画远山，然后加苔点。
勾框廊，这种线形要见笔势和笔法、笔情（不是描），其法有接笔勾的，、有阔笔勾的，有勾后把笔迹隐掉的，有故意显现的。“破”，是使山石或沙滩等起着阴阳向背层次的作用，是在有笔迹的地方施用的，有笔破墨、墨破笔等法，往往积二、三次墨水就够了，使平面感觉变为立体感觉，形成凸凹层次变化。
唐 李思训勾斫法
勾即山石外框及脉络。斫即名叫钉头皴，又名小斧劈。勾斫法，用于西北的山较多，勾是硬软笔，斫是硬笔。勾斫时，用笔应注意转折，起笔时要着力。特别应注意皴时要以大间小，以小间大。层次明确，结构清晰。这是各种皴法中带普遍性规格。
唐 王维石法
以卧笔中锋勾山石框廊，在阴面斫钉头。
唐 王维渲淡破勾斫法
先勾山石框廊，在脉络凹处勾斫钉头皴，再用淡墨水破凹处，反复几次使其有立体感。以淡墨画远山最后加苔点。
五代 荆浩鬼脸直解索皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处加直解索、鬼脸皴，再用淡墨水破凹处，画远山，最后加树加点。
五代 关仝解索间雨点豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处略加横索、豆瓣皴。在脉络凹处破淡墨水，渲染出阴阳凸凹面。渲染立体感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染，等干后再重新加皴，框廊脉络要勾出来，可以改变或去掉原来不完美的框廊，最后点苔。
北宋 范宽钉头雨点豆瓣皴法
先勾山石框廊，在脉络凹处加豆瓣、雨点、钉头皴，用淡墨水破凹处，后加山顶丛点，再画远山。
北宋 李成鬼脸皴法
用秃笔淡墨勾山框，加鬼脸皴，顺逆上下均用卧笔侧锋，行笔呈弧形，略皴好后用淡墨水破，再画远山。干后再加第二次破，淡墨水比第一次略浓一些，加第三次破时用再浓一点的淡墨破，在凹处形成立体感，等干后加再皴，最后加苔点。总之，李成是自古以来“惜墨如金”的用墨大家，画时心中要有些概念。
五代 董源长披麻皴法
先勾山石框廊，略加披麻皴，落笔时干点、毛点，再用淡墨水破，在半干半湿里用淡墨水反复破（全部渲染）。干后用淡墨水破，墨不宜太浓，多渲染几次使画面湿淋淋，要渲染得无笔迹又见笔迹，渲染又忌过生，每次轻轻加染，逐渐深厚丰润而不留笔痕。再画远山。
北宋 巨然短披麻皴法
先勾山石框廊，山顶加矾头，墨色浓一点，勾好后加皴。笔要尖一点的，下笔时上尖下肥，醮一笔一气画成，自然有枯有湿。皴好后用淡墨水破，先后破几次，破出阴阳面，再画远山。再用深一点的墨加皴，要注意皴得松紧调和，皴好后，再用淡墨水破。于后再加皴，山顶矾头用枯笔加，墨要用枯而浓一点的，不能乱加，最后攒点。
董巨两家的山水，多写江南景色，因而在用墨时，效果上要有滋润之味。
北宋郭熙卷云鬼脸皴法
先勾山石框廊。加皴，用秃笔卧勾，有的往下卧笔从底下擦上，略皴好后用淡墨水破几次，连续加之，使道生立体感。再画远山，等干后全部用较浓的墨重新加皴，注意皴到下面的须空、淡、枯，最后加攒点、泥里拨针点，下边再用中锋直注啄下，笔头要毛、松、枯、黑。
北宋 米芾落茄法
先勾山石框廊，再用淡墨水渲染出凹凸面，等将干时略加稀松的披麻皴，下笔要枯，再以淡墨水渲染。等干后再用浓一点的墨加矾头，加框线，个别地方加披麻皴，用较大一点的笔加横卧点（落茄法），从下边往上加，下笔要橄榄形，要相互勾搭，粗略加后，再用淡墨水渲染。等干后再加中间横点，下笔要有层次，避免草鞋底，最后攒点。
南宋 李唐小斧劈皴法
先用直注中锋勾勒山石框廊，勾时要注意勾出山石的前后面，才能体现山石的圆厚。勾好后用卧笔侧锋加马牙、刮铁、钉头皴。注意马牙下笔要齐，刮铁下笔长短不能齐，刮铁皴多用笔自上而下，但同时也有部分自下而上的。用笔互相呼应，上下结合，互相补充。下边用解索皴，以多见层次，皴好后用淡墨水破，多加见效，凹处加时，淡墨稍浓一些。干后，再以淡墨水加凹处，加山石顶，左面，右面，暗部多加几遍。黑色宜淡不宜浓，有时全面加，有时受光面留白不加，有时要在半干半湿时加，死法活用，使得画面深厚有墨韵。
南宋 马远大斧劈皴法
先用淡墨刮带勾画山石框线，后用淡一点墨水皴，受光部位留出来，画远山。等干后用浓一点的墨水加皴，略皴后再以淡墨水破。干后再用浓墨重新勾框加皴，须加在原来的笔迹上（大斧劈皴），最后加苔点。
南宋 夏圭 拖泥带水皴法
用清水在要画的山石位置上局部皴擦，潮润后，用墨水勾皴山石轮廓，不浓不淡，再用墨水加皴，比原来淡一点，用长锋狼毫，下笔用中锋，不能全部皴，要分出面来。这样在原来清水皴擦处，显现出潮润有变化的笔迹，有雨后嶂犹湿之感，干后用较浓一点的墨水个别加，最后点苔。
元 赵子昂 荷叶皴法
先用淡墨勾山框，加荷叶皴，下笔直竖中锋，有干有湿，行笔手要活，要见笔。皴好后用淡墨水破凹处，反复破几次，一次比一次墨色深一点。等干后再加皴，下笔要有浓淡，枯湿，皴好后再用淡墨画远山，以淡墨水加下边，最后点苔。
元 黄公望解索披麻皴法
先用秃笔，卧笔中锋勾皴，皴好后用淡墨水破凹处，最后加攒点。
元 王蒙 游丝袅空皴法
先勾皴山框，略皴后再用淡墨水破凹处，山石下边反复加几次，破好后用较小笔加皴，在湿时加皴叫破网皴，再用淡墨水个别破。画远山，下笔要快，干后再用浓一点的墨加皴，注意不能谈。皴好后全部上淡墨水渲染，干后用浓淡墨加渴点。
元 王蒙 渴点短披麻皴法
元 倪瓒 横解索皴法
先勾皴，执笔横卧为主，行笔忌光滑，而要毛一些，轻松一些，以显得逸气，勾带皴一气呵成。勾皴好后用淡墨水破，再画远山，干后加横点。
元 吴镇 长刮铁皴法
用卧笔中锋勾山框，用长刮铁皴加。落笔从下刮上，皴好后用淡墨水破，反复几次，等干后加梅花大点。
明 戴进 长斧劈皴法
下笔时自前至后，连勾带皴一气完成要笔笔见笔。之后，用淡墨水破之，反复几次，凹处加深一些，等干后用浓墨加皴，落笔要枯、毛。
明 吴伟 破网皴法
用卧笔中锋连勾带皴一起画，先画主山，再画远山，用淡墨水破之，反复几次。干后用小笔，浓淡墨相间加皴，拿笔要直竖，行笔要灵活，上浓下淡，皴后再用淡墨水破凹处。
明 沈周石法
用中锋勾勒山石框廊，加皴注意长短相间，皴好后用淡墨水破凹处，反复加几次，干后个别加皴，最后加苔点。
明 董其昌石法
先勾山框，后略加披麻皴，再用淡墨水破，个别地方反复加。等干 后加浑点，要湿淋淋、淡点，再个别加皴，再用淡墨水破，干后再用浓墨加浑点，笔迹要露出来，最后山顶加横点，先浓点后淡点。
清王时敏石法
先勾山框，再加披麻皴，用笔要干些，皴好后用淡墨水破脉络凹处，反复加几次，画远山。等干后加皴，加横浑点，再用淡墨水破，干后加皴，用笔要枯、毛、松，皴好后加横点，加时要有枯有湿，最后点苔。
清 王翚石法
先勾山框，后略加披麻皴，略皴好后用淡墨水破凹处，反复加几次，用淡墨水画远山，干后再用深一点的墨加皴，加横浑点，加山顶小树，加远山，用见笔，有浓淡，有韵，再用淡墨水破。干后再用浓墨加山框，加皴，个加加，用笔要枯，山顶再加浓点，小树周围加淡点，树点好后，再加横浑点，最后加苔点。
清 王原祁石法
先勾山框，勾好后略加皴，再用淡墨水破凹处，多加几次，后画远山。干后再加皴，注意浓淡干湿，最后用浓墨加横点，加山顶小树。
清 恽寿平石法
先勾山框，加披麻皴，再在山下边、山顶加点，用淡墨水破阴面，后加苔点，注意用墨要有秀气。
清 石涛石法
下笔须有力，连勾带皴，浓淡干湿一气呵成。再在凹处破淡墨炎，画远山，干后加浓点。
五代 关仝范宽树法
画这种树时，防胖笔，无骨力，树叶点子注意聚散。
北宋 李成寒林法
先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用浓一点的墨水“破”出阴阳面。干后再用浓墨加，用笔要有意中无意，有变化，防止太重太繁。
北宋 郭熙树法
画蟹瓜落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，如似写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没神气。
北宋 王洗树法
画杂树时，要注意不能雷同，每种树各有它的规律变化。
北宋 米芾树法
画树时，最要笔墨淋漓有致，浓淡得宜。
南宋 马和之树法
南宋 梁楷树法
元 赵孟頫树法
点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。
元 倪瓒树法
此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。
明 戴进树法
作此树最难，最忌恶笔无法则。
明 文征明寒林法
清 恽寿平丛树法
作杂树，注意要有趋避、有逆插取势、有顺顾生姿。
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