电视剧《我们都要好好的》即将接近尾声，追了这么久，沉浸到剧情和人物中的我，反倒希望不要那么快收尾，想看向前和寻找两个人走的更远一点。
喜欢这部剧是因为它确实很接地气，触到了现实生活中的痛点。这部剧是对当下生活的高度提炼，有关爱情、亲情、婚姻的故事离观众并不远，是我们身边即将或正在发生的故事。该如何经营婚姻、直面婚姻危机？《我们都要好好的》里有这两个问题的答案。更重要的是，向前和寻找分开后，完成二次成长的过程值得观众学习，也足以引起人的共鸣。
离婚后，向前和寻找开始了各自过山车般的新生活，两条主线都很动人，身为男人我更喜欢向前这条故事线。受到传统观念的桎梏，男人赚钱养家、女人相夫教子被看做天经地义，随着女性意识觉醒，这种传统观念下构建起来的夫妻关系就会很容易出现问题，向前和寻找就是很典型的例子。向前这个角色，对于杨烁来说其实是双重挑战，一方面他要让这个角色接地气、有普适性，典型的大男子主义如何一步步毁掉自己的婚姻？前期构建好这个基础，后面的故事发展才能立住；另一方面，杨烁还不能让向前变得脸谱化，他要演出自己的特色，这需要对生活有细腻的体会，对中国人的婚姻状况有宏观认知，以及对角色有非常透彻的理解，这些杨烁都做到了。
在家庭部分，他和刘涛的每一场对手戏都很到位，将夫妻间的隔阂、矛盾和不理解充分表现出来。
向前的情绪非常复杂，他只会用物质和金钱来表达爱，他爱寻找，所以有温柔的一面；他很懊恼，不懂为什么妻子不理解自己的努力和辛苦；他很愤怒，他怪寻找一走了之扔下他和孩子。杨烁在这些情绪上的把握非常到位，从最初深夜回家哄寻找开心，到后面知道无法挽回时说出“你永远别想见到好汉”的狠话，每个阶段都有微妙的变化。其中有一场戏让人印象深刻，弯弯去办公室找向前“兴师问罪”，向前说了很长一段台词，一开始的语气还有点愧疚和无奈，但说着说着就变成了自己的委屈和愤怒。这场戏杨烁演的太棒了，也让我意识到，最好的表演，其实不是“演”一个角色，而是变成他，这种下意识的情绪变化，杨烁完全成为了剧中的向前。
在职场部分，杨烁则生动表现出了职场的凶险和浮沉。这部分同样有一个难点，如日中天的向前，因为红拂项目失败被打入谷底，这部分缺少充分的剧情铺垫，甚至电影项目方只有一场戏，在简单的剧情支撑下如何让观众信服？只能依赖于杨烁的演技。
杨烁通过前期的领奖、工作上的杀伐决断，很快就把职场精英的形象立住了。而被公司扫地出门，没有了身份和平台之后，他的气质、形象都有了相应的变化，特别是去找几个“老总”寻找机会的那几场戏，没有了之前的硬气，脸上那副讨好的笑容，真的很生动。从一千多万买豪宅到一次次被郑正好从房间里赶出来，从最初的呼风唤雨到后面一次次碰壁和遭受白眼，从红拂项目失败，到立志重新用一个IP改编来证明自己，杨烁全面演出了男人职场的酸甜苦辣，让人感同身受。难得的是，向前这个角色不沉闷、不苦情，反倒有很多欢乐的戏份，比如日常虐郑正好，和艾丽莎从互怼到喜欢，始终保持着一个成熟、有魅力男人的理性和乐观。
《大江大河》里土得掉渣的雷东宝和《我们都要好好的》社会精英向前，云泥之别的两个角色，杨烁都有非常精准的刻画，并且都非常动人。实际上，两个角色都是不甘于命运的安排，有各自奋力抗争的过程，能引起观众共鸣，和他的自身经历不无关系。杨烁不向命运低头，也不喜欢服从安排，16岁因为和父母闹矛盾，一气之下放弃学业到北京打拼。但一个16岁的孩子只能最底层的工作，饭店服务员、烤串摊贩、印刷厂工人。但他通过自己的努力，考入了中央戏剧学院，才一点点红了起来。
能够走到今天，杨烁靠的是认真、勤奋，以及在角色上下的苦功，这次《我们都要好好的》向前的成功，杨烁把自己的形象和魅力灌输给了角色，但同时又要和自己截然不同。此前看综艺《我最爱的女人们》，发现杨烁是一个很细腻，也很心疼老婆的人，这和向前这个角色反差很大，这恰好印证了前面的说法，杨烁不是在演向前，在片场他肯定是变成了这个角色，才会有如此精准的刻画，这是不是一个好演员的必修课呢？也期待杨烁之后的作品，相信他会继续选择更有趣、也更有挑战性的角色。
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