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摘要：本文从介绍绝句、五言绝句、字的平仄变化、押韵、句与联等基本概念和五言句的节奏形式等出发，系统介绍了五言诗的平仄变化规则、押韵规则、五言律句的基本句式、五言律绝的基本格式等五言律绝的格律规范。文中精选了数十首经典五言绝句，既可以供各层级学生学习，也可以供诗词爱好者学习欣赏。欢迎大家收藏转发。
五言绝句短小精悍，全篇只有20个字，可以说是最短、最简单的诗词，所以广受古今诗词爱好者喜爱。我们先介绍几个基本概念：
“绝句”一般是指每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。通常根据每句字数分为五言绝句和七言绝句等，其他字数组成的绝句很少见。
五言绝句是指每句由五个字组成、每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。五言绝句按照不同的格律要求可以分为“五言律绝”和“五言古绝”两种。
其中五言律绝格律要求严格，如：必须符合平仄格律要求、必须押平声韵等等，本文主要讨论五言律绝格律要求。五言古绝对格律要求相对无言律绝而言要宽松许多，如：不要求必须押平韵，可以押平韵也可以押仄匀；对平仄变化也没有严格要求等。
五言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，是五言诗的一种特殊形式。因此五言绝句必须符合五言诗的组句规则，符合字句数要求，还要符合押韵、对仗、平仄变化等格律要求。
在介绍五言绝句格律要求之前，我们先介绍诗词的几个基本常识：
1、字的平仄及变化：古代汉语有四个声调，即：平声、上声、去声和入声。
一个字如果发音为平声则称“平”，如果发音为平声以外的三声都称为“仄”（仄就是不平的意思）。
平声一般是发一个平调、不升不降、比较长的音；其余三声大约是比较短的音，有升有降。诗人们就是利用平仄变化创造诗词韵律变化来造成诗词的节奏韵律美。
在普通话汉语拼音里，平声分化为阴平和阳平（汉语拼音的一声和二声）；上声和去声对应汉语普通话拼音的三声和四声；入声已经取消，原入声字分别归入阴平、阳平、上声和去声。
由于入声字有归入阴平、阳平的，即古汉语中的部分仄声字在普通话中读音为平声，所以在欣赏古诗词时，需要知道这一变化。古诗平仄格式需用仄声，而诗中所用字普通话读为平声的，多半是古汉语中的入声字。具体情况需要查字典，如查商务印书馆出版的《同音字典》等。
“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”（《相思》[唐]王维）中“国”、“发”、“撷”是入声字，在普通话里都变成了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。
如果是创作新诗，可以简单地把普通话汉语拼音的一声、二声看作是“平”，把三声、四声看作是“仄”。
2、平仄变化规则：在诗中平仄变化有“对”的规则和“粘”的规则。一联内讲对，两联间讲粘。即一联内出句的平仄和对句的平仄是相反的，叫做对。相邻两联，后一联出句的平仄和前一联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。违反粘的规则叫做“失粘”；违反对的规则叫“失对”。
考察“粘”和“对”一般拿每句的第二个字的平仄作为衡量标准。因为在五、七言诗中每句第一个字往往是不论平仄的（即所谓的一三五不论），在五言诗中，“粘”的时候，第三、五两字的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第三、五两字也不可能相对。
拗句：凡不合平仄要求的句子拗句。
3、句与联：单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。即第一、三句为出句，第二、四句为对句，一、二句为一联，三、四句为一联，以此类推。
4、押韵：所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，简单说就是把相同韵部（或同一收音）的字放在要求押韵的位置（一般是句尾）上。押韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。所有诗词都要求按一定规则押韵，五言绝句也不例外。例如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”，其中“流”字读liú，“楼”读lóu，都是收音于ou的。
所谓韵部，就是将具有相同韵母和声调的字归纳到一起形成的类别。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【106部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，为了使声调和谐、容易记忆，古诗词对于押韵都十分讲究。在过去科举制度下，学子们对韵部都是背熟的。
在现代汉语中，押韵不一定遵守过去的韵部要求，一般按汉语拼音的韵母和声调掌握押韵即可。当然如果作律诗或填词还是要符合相关韵部为好。好在现代信息技术条件下，查找相同韵部的字也非常方便，不需要死记硬背韵部了。
5、五言句的节奏形式：语言是有节奏的，在诗词中更讲究语句的音律节奏。对五言句一般由两个双音步加一个单音步组成。一般单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。如：《相思》中节奏为：红豆--生--南国，春来--发--几枝。愿君--多--采撷，此物--最--相思。《涉江采芙蓉》中：“涉江--采--芙蓉，兰泽—多—芳草”单音步在中间。《登鹳雀楼》“白日--依山--尽，黄河--入海--流。欲穷--千里--目，更上--一层--楼。”单音步在末尾。
有了这些基础知识，下面我们介绍五言律绝的格律要求：
1、五言绝句的字句数量：五言绝句每句五个字，两句一联，全篇共两联四句、二十字。
2、五言律绝的押运规则：偶数句押平韵，第一句可以押韵也可以不押韵，第三句不可押韵。全篇一平韵，不可换韵。
3、五言绝句的对仗要求：绝句可以对仗，也可以不用对仗。如果用对仗，一般在首联用的比较多。
4、五言律句的基本句式：符合一定格律要求的五言句称为“五言律句”。五言律句有四个基本句式，按每一句末尾两个字的平仄分为平仄脚、仄平脚、仄仄脚、平平脚。分别为：
平仄脚：（仄）仄平平仄。
仄平脚：平平仄仄平。
仄仄脚：（平）平平仄仄。
平平脚：（仄）仄仄平平。
注：仄、平分别表示应该用仄声字和平声字。（仄）、（平）表示用平、都仄可以。
6、平仄的变格：五言律绝平仄变格与五言律诗是相同的。一般对五言律诗而言，可以说“一三不论，二四分明”。但是五言诗“一三不论”在有些情况下是不适用的，如：仄平脚的五言句第一字不能不论，否则犯孤平。如果是平平脚，五言第三字只能用仄声，否则末三字变成平平平（三平头），律诗、绝句最好都要避免出现。
然而在这些地方还可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。五言诗常用的变格有三种：
(1)五言出句二、四字同平。即：将五言“(平)平平仄仄”格式改变为：平平仄平仄，这是把第三、四两字的平仄对调，对调以后，五言第一字、不再是不拘平仄的，而是必须用平声。这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄。即：将五言“(仄)仄平平仄”这个格式改变为：(仄)仄平仄仄。这里第二、四两字都用仄声（全句可以有四仄，甚至五仄）。但是，有一个附带的条件，就是对句第三字必须用平声。
(3)孤平拗救。仄平脚五言句“平平仄仄平” 若第一个字该用仄，变为“仄平仄仄平”，除了韵脚以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平，成为拗句，需要补救。补救的办法是：前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。即：仄平脚的句子五言第一字若将平改用仄，则需同时将第三字的仄改用平，由“平平仄仄平”改为“仄平平仄平”，这称为孤平拗救。常与二四同仄的出句并用。
7、五言律绝的四种格式：由五言律句的四种基本句式按不同顺序、平仄变化规则（对和粘）、押韵规则排列组合出五言律绝的四种格式。按首句仄起或平起（一般按首句第二个字的平仄确定平起或仄起）以及是否押韵分为：
仄起首句不押韵：
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。
仄起首句押韵：
（仄）仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。
平起首句不押韵：
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韵）。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
平起首句押韵：
平平仄仄平（韵），（仄）仄仄平平（韵）。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
下面我们对四种格式分别举例介绍：
格式一：五律仄起首句不押韵。（平仄脚）
基本格律及例诗如下：
格律：(仄)仄平平仄，
例诗：白日依山尽，
格律：平平仄仄平（韵）。
例诗：黄河入海流。
格律：（平）平平仄仄，
例诗：欲穷千里目，
格律：（仄）仄仄平平（韵）。
例诗：更上一层楼。
注：例诗为《登鹳雀楼》[唐]王之涣。
格律说明：
1、所谓仄起是指第一句的标准格式，由于第一个多可变，一般按第二个字确定。
2、仄处用仄声字，平处用平声字，（平）、（仄）表示此处用平声、仄声都可以。
3、二、四句须押平韵，一、三句不押韵。
名篇欣赏：
1、《相思》[唐]王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
2、《独坐敬亭山》[唐]李白。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
3、《滞雨》[唐]李商隐
滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。
4、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》[唐]李商隐
剑外从军远，无家与寄衣。
散关三尺雪，回梦旧鸳机。
5、《送别》[唐]王之涣
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
6、《风》[唐]李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
格式二：五律仄起首句押韵。（平平脚）
基本格律及例诗如下：
格律：（仄）仄仄平平（韵） ，
例诗：月黑雁飞高，
格律：平平仄仄平（韵）。
例诗：单于夜遁逃。
格律：（平）平平仄仄，
例诗：欲将轻骑逐，
格律：（仄）仄仄平平（韵）。
例诗：大雪满弓刀。
注：例诗为《和张仆射塞下曲·其三》[唐]卢纶
格律说明：
1、所谓仄起是指第一句的标准格式，由于第一个多可变，一般按第二个字确定。
2、仄处用仄声字，平处用平声字，（平）、（仄）表示此处用平声、仄声都可以。
3、一、二、四句押平韵，第三句不押韵。
名篇欣赏：
1、《行宫》[唐]元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
2、《溪居》[唐]裴度
门径俯清溪，茅檐古木齐。
红尘飞不到，时有水禽啼。
3、《忆梅》[唐]李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
4、《天涯》[唐]李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为湿最高花。
5、《早起》[唐]李商隐
风露澹清晨，帘间独起人。
莺花啼又笑，毕竟是谁春。
6、《于易水送人》[唐]骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
格式三：五律平起首句不押韵（仄仄脚）
基本格律及例诗如下：
格律：（平）平平仄仄，
例诗：远看山有色，
格律：（仄）仄仄平平（韵）。
例诗：近听水无声。
格律：（仄）仄平平仄，
例诗：春去花还在，
格律：平平仄仄平（韵）。
例诗：人来鸟不惊。
注：例诗为《画》[唐]王维
格律说明：
1、所谓仄起是指第一句的标准格式，由于第一个多可变，一般按第二个字确定。
2、仄处用仄声字，平处用平声字，（平）、（仄）表示此处用平声、仄声都可。
3、二、四句押平韵，第一、三句不押韵。
名篇欣赏：
1、《听筝》[唐]李端
鸣筝金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
2、《夜宿山寺》[唐]李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
注：“恐惊天上人”为孤平拗救变格。
3、《山中》[唐]王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
4、《送别》[唐]王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
5、《归雁》[唐]杜甫
东来万里客，乱定几年归？
肠断江城雁，高高向北飞！
6、《中秋》[唐]司空图
闲吟秋景外，万事觉悠悠。
此夜若无月，一年虚过秋。
格式四：五律平起首句押韵（仄平脚）
基本格律及例诗如下：
格律：平平仄仄平（韵），
例诗：明湖景若何？
格律：（仄）仄仄平平（韵），
例诗：四季不同歌。
格律：（仄）仄平平仄，
例诗：夏日荷花艳，
格律：平平仄仄平（韵）。
例诗：秋天莲子多。
注：例诗为超然山人拙作。
格律说明：
1、所谓仄起是指第一句的标准格式，由于第一个多可变，一般按第二个字确定。
2、按常规句式为仄处用仄声字，平处用平声字，这是标准格式。（平）、（仄）表示此处按标准格式应使用平声、仄声字，按一、三字不论的原则用平声、仄声都可以。
3、一、二、四句须押平韵，第三句不押韵。
名篇欣赏：
1、《闺人赠远》[唐]王崖
花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
2、《蝶》[唐]李商隐
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。
并应伤皎洁，频近雪中来。
3、《听鼓》[唐]李商隐
城头叠鼓声，城下暮江清。
欲问渔阳掺，时无祢正平。
用五言律句的四个基本句式除了可以组合出平韵律绝之外，还可以组合出仄韵的绝句。四种基本格式如下：
格式一：
平平平仄仄（韵），仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
格式二：
平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
格式三：
仄仄平平仄（韵），平平平仄仄（韵）。
平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
格式四：
仄仄仄平平，平平平仄仄（韵）。
平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。
也有人认为由五言律句组成的押仄韵的绝句也可以归为律绝。但押仄韵的五言绝句不符合五言律绝的押韵规则，不能称为严格意义上的五言律绝。
还有不用或基本上不用律句的五言绝句，例如：李白的《夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”是平声韵，但“疑是”句为“平仄仄仄平”，不是律句。李端的《拜新月》“开帘见新月，即便下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。”，押仄韵，“细语”句为“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。这些都不能称为五言律绝，但也不能否认这是千古名句。
不用律句的五言绝句和用律句的仄韵五言绝句都可以称为“五言古绝”。古绝不拘平仄，在押韵方面也不要求必须押平韵，可押平声韵，也可以押仄声韵。五言古绝也不乏千古名句，例如：李绅的《悯农二首·其二》“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？”、柳宗元的《江雪 》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”、孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”、王维的《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”等等。
总之，五言绝句因其短小精悍、易学易记，广受人们喜爱，不管是五言律绝还是五言古绝都是千古名篇众多。学习了解五言绝句的格律等常识对于欣赏古诗词和自己创作新诗都非常有益的。
最后再呈上一组经典五言绝句，供大家学习欣赏。
1、《寻隐者不遇》[唐]贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
2、《绝句二首·其一》[唐]杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
3、《绝句二首·其二》[唐]杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年？
4、《马诗二十三首·其五》[唐]李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
5、《逢雪宿芙蓉山主人》[唐]刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
6、《梅花》[宋]王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
7、《鸟鸣涧》[唐]王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
8、《江南曲》李益
嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
9、《八阵图》[唐]杜甫
功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
10、《问刘十九》[唐]白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
11、《剑客》[唐]贾岛
十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把试君，谁为不平事？
12、《登乐游原》[唐]李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
13、《宿建德江》[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
14、《秋浦歌》[唐]李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜？
15、《雪》[唐]罗隐
尽道丰年瑞，丰年事若何。
长安有贫者，为瑞不宜多。
16、《宫词》[唐]张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
17、《曲池荷》[唐]卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
18、《山中》[唐]王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
19、《江上》[宋]王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
20、《中秋夜》[唐]李峤
圆魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼风。
21、《听弹琴》[唐]刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
22、《秋夜寄邱二十二员外》[唐]韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
主要参考书目：《诗词格律十讲》，王力，商务印书馆2002年；《唐诗三百首》浙江少儿出版社1997年；《诗论》，朱光潜；以及部分网上唐诗资料等。
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