事先声明，文中女歌手只提及本人所涉猎，绝非一个客观的标准。如有遗漏，不同意见，欢迎大家提出指教。（别打我）
有人认为流行乐坛每况愈下，在这个音乐市场不断缩水的年代，我们越来越难听到好音乐；
也有人认为数据化媒体发展的今天，音乐传播越来越快捷，并非是音乐水平下降，而是音乐输出加大。
各家有各家之言，今天我们不谈论市场，也不谈论质量。我们来探讨一下各具特色的女歌手，探讨王菲、齐豫、关淑怡、萨顶顶、林忆莲、张惠妹等，她们给百花齐放的乐坛划下了强烈而鲜艳的一笔。
提到“仙”之一字，我最先想到的一个词是“冷”。清清冷冷地高居九天之上，仙子有自己的清高孤傲，也会有自己的烦恼感伤。
她们让人感到距离，却又为之着迷。
王菲、齐豫是其中的代表性人物，但两者又有所差异，王菲是清冷随心的仙女，齐豫是游走人间的慈悲大仙。
早期的王菲并未走仙气之路，凭借《容易受伤的女人》走向大众，大玩R&B。93-94年间，王菲一口气推出6张专辑，从《我愿意》、《天空》这两首歌中，可以发现我们的faye已经开始觉醒自己的仙女体质。
清冷的声音响起，这两首情感强烈的歌曲不让人觉得悲伤，只觉得空灵深远。不以情感化的声线感动他人，而是由远到近将我们的思绪一点一点拉扯。
到了《浮躁》大碟，窦唯+张亚东联手将她的清冷距离感发挥得淋漓尽致，在我们诟病她效仿极地双子星、小红莓的时候，《浮躁》中的《分裂》直接请来极地双子星制作。
早在94年，她就已经翻唱过小红莓的《dreams》。
她不是极地双子星或者小红莓的模仿者，她只是她自己。
2000年的《寓言》，大家可能存在相当大的争议，这是一张好专辑，但争议的地方在于：小编我不同意这专是仙！这是佛！歌词中的菩提已经很明显了！
这张专辑中的前五首，我们惊叹她的超前与意识，甚至有人说：“如果没有后面几首歌就好了！”
还是回到“清冷、距离感”上，我们可以说这是仙，也可以说这是佛、魔、妖，但归根到底，这还是faye的仙气，还是她用自己深厚的法力，为我们编造出的一个精神世界。
后面的曲目真的有那么差吗？我不认同，我认为恰恰是后面的曲目，将我们从迷幻的精神世界里拉回到我们的现实情爱。
不管是《你喜欢不如我喜欢》，还是《给自己的情书》，我们不得不承认林夕+王菲依旧是绝佳组合。
齐豫姐最近上了《歌手》再次回归到大众视线，然而她每一期的排名都不高，精心准备的《今世》更是排名末尾，气得让人大骂“五百个聋子”，惋惜齐豫的曲高和寡。
我们的齐豫姐在乎吗？她不在乎，今世后的下一场竞赛，她拿出了梅艳芳经典《女人花》，谁知道误打误撞拿了第三。（齐豫姐：？？？）
从首专《橄榄树》开始，齐豫就向我们传达着浓烈的人文关怀。说到她的首专，我们不得不提一位传奇女子——三毛。三毛说她有两个朋友，一个是天使，一个是埃及艳后。
齐豫就是那个天使。我觉得她是行走人世的大仙，没有faye的清冷、孤高，而是怀着慈悲之心虔诚歌唱。
二专《祝福》制作思想宏伟，诗歌般的填词在她的演绎之下显得壮阔沧桑，大仙的人文之路就此开启，
《骆驼.飞鸟.鱼》是齐大仙的巅峰之作，凭借这张专辑齐豫得以在第9届金曲奖封后。这十二首歌是给父母，孩子，所爱之人，敌人和自己的。
飞鸟与鱼哀戚的故事隐喻，末尾《叹息瓶》的宗教神圣。齐豫已致大成。
在《cest la vie》专辑中，齐豫姐跟我的偶像林忆莲共同演绎《the rose》，让人不得不佩服两位功力精湛。
此时的两位皆处于自身的巅峰状态，齐豫是慈悲大仙，林忆莲是修炼多年强大鼎盛的道长，仙与人的携手合作，美妙无比。
有趣的是不管是齐豫还是王菲，以及下文提到的关淑怡，到了职业生涯的后半段，她们都开始信佛。
写这篇文章之前，我很纠结一件事情，“佛”之一词我到底该讲萨顶顶还是朱哲琴？
她们不像文中提到的其他人一样，有着较好的粉丝基础，国内对她们感兴趣的少之又少，（国外反响都不错）于是我又想到了龚琳娜，要不讲讲她？
朱哲琴的音乐邪得彻底，她更像bjork，有民族元素，也有强烈的宗教元素。龚琳娜在技巧上到达了顶尖水平，但也是更为民族化。
最终我想到了萨顶顶这句话，“究竟是跪拜祈求佛祖保佑？还是将佛祖作为老师自己修身成佛。”
什么是佛？是一定要虔诚跪拜，天天为佛陀祭拜吗？我觉得萨顶顶这句话已经给了我们答案：或许是宗教，也许有着各种礼俗，但佛更多的是一种信仰，一种自我修行。
00年左右，一首“咚巴拉”响彻大街小巷，一位名叫周鹏的音乐人开始被大家认识。四年后她的首张专辑《自己美》正式发行，除了咚巴拉在内的四首老歌之外，还推出了七首新歌。
07年《万物生》发布轰动一时，融合了宗教民族元素的世界音乐让人眼前一亮，萨顶顶正式开启了神婆啊呸，仙姑的修行。
三专《天地合》萨仙姑直接将格局拉到了“天地合则万物生”。四专《恍如来者》、五专《庄周梦蝶集》却让人褒贬不一，大家说她败掉了2、3专积攒的口碑，玩舞曲玩电子不是一个聪明的选择。
我倒觉得她还在进步，只不过是让文艺青年看不上她，普罗大众也更加不喜欢她的音乐罢了。
佛是一种修行，而修行的本意无非是坚持、找到自我。萨顶顶有佛性，她如同菩萨一般始终在自我探索。
回到《万物生》上，在萨顶顶唱着梵语，散发佛光普度众生的时候，谁知道半路杀出个千年老妖。妖冶、魅惑，硬生生杀出一片妖魔之地。
九十年代的香港乐坛，王菲的仙气大行其道，然而早在仙气之前，乐坛已有一股妖风挥之不散，更是在后来与faye互相制衡，谁也不能完全胜过对方。
她就是关淑怡，在九十年代，叶倩文、林忆莲两大天后纷纷隐退远走后，与彭羚、王菲竞争乐坛。
仙女是清冷孤高的，妖女是魅惑冷艳的，但仙与妖有这么一个共同之处——冷。
一样唱着迷幻的音乐，一样清冷的声线唱腔。可惜在九十年代后期，关淑怡隐退，再次复出已经是新千年的国语专辑《冷火》。
91年的《金色夏季》，一代妖孽关淑怡的魅世之作，那些缠绵的情爱欲望在她的演绎之下，显得格外迷离。
恰逢王家卫电影《堕落天使》的上映，关淑怡推出翻唱专辑《ex all time favourites》，其中的《忘记他》在影片时常响起。
伴随着黎明、李嘉欣、金城武、杨采妮、莫文蔚五个美人的身影，这首歌将气氛衬托得愈加寂寞而潮湿。
09年推出的新专辑《Shirley’s era》，最让我印象深刻的就是那首《万物生》。
同样是梵语，不同的编曲，萨顶顶佛光普照，关淑怡妖气十足。翻唱歌曲很容易被大家拿来比较，大家要么固守原唱，要么吹捧翻唱。
到了关淑怡的翻唱，我觉得这是真正意义上的别开生面两开花，两个不同版本就如同钻石的两个面，同样熠熠生辉。
终于要讲我的偶像了（激动得暗自搓搓手）。
说到“道”，我第一反应就是：修炼。而林忆莲十分符合“修炼”一词。
经常看到很多人说，林忆莲是后天努力型的，说她天赋一般，全靠自己的努力把唱功磨练出来。
这是一个天大的谎言，甚至可以说是一碗掺了敌敌畏的毒鸡汤。
1982年的商演，十六岁的林忆莲演唱dusty springfield《i only want to be with you》，已经展现了惊人的天赋。
“我厉害吧”
我们都知道早年的sandy曾经拜师杜丽莎，其实不只是杜丽莎，她还曾经是曾路得、江桦的学生。据说这三个人全部都盛赞sandy有天赋，天生就会唱歌。
当然，自身天赋不错是一回事，但如果没有这些老师的指导，我们的sandy今天会走什么样的路那可就无人可知了。
此时的sandy就是个有点天赋并且勤奋好学的小道姑，在那个百花齐放的港坛辉煌年代，有天赋的人不少，谁不是又有天赋又努力？
等到梅艳芳隐退，陈慧娴远赴美国的时候，林忆莲叶倩文一姐之争杀得昏天暗地，两人虽是竞争对手，但私下关系不错。此时的sandy输多胜少，甚至被冠以千年老二的名头。
但是我们要知道，哪怕是在这个时候已成气候的王菲，面对林叶之争也只能笑嘻嘻地甘做第三。
后来我们也知道sandy去了台湾，Sally隐退，先是王菲、彭羚、关淑怡三分天下，再是郑秀文、陈慧琳的天后之争。香港乐坛迎向最后的辉煌。
2012年，在大家感叹林忆莲做出《盖亚》概念专辑，打破以往怨妇形象的时候，我只觉得悲哀。她早在九十年代初期就做出概念专辑了！
港乐时期的林忆莲，刚刚用都市触觉三部曲建立好自己时尚都市女郎的形象，在大家还没反应过来的时候，她趁热打铁马上推出《野花》、《梦了，疯了，倦了》。
两张专辑的销量都差强人意，但是这两张专辑的概念特别地精妙超前，专辑十分完整，野花更是在今天被无数人誉为神专。（梦疯倦丝毫不比野花差）
到了台湾滚石时期，大家觉得她一直唱怨妇情歌，我认为这是大众对她的误解。《夜太黑》、《感觉完美》、《铿锵玫瑰》我实在不能苟同是简单的怨妇情歌，夜太黑的世界风、黑人R&B更是十分高级。
为什么说她是道？相信讲到现在，大家不难发现一件很讶异的事情：原来她从八十年代唱到现在了诶？！
在同辈歌手甚至后辈歌手或多或少退出乐坛的时候，只有她还在默默地歌唱，我们难以想象她的生涯周期至今已经三十多年。
道是不断修炼，而她修炼了三十年，
去年年底发布的新专《0》，我不得不佩服偶像这么多年的坚持，她的唱功未见任何退步，反而日愈精进。
道包揽万象，可以是任何一种形态；如果我们将林忆莲发布的专辑一张一张听过来，我们会发现她尝试过各种各样的类型。
你让她飚高音，她的高音区顶尖水平；你让她跟王菲一样用咽声制造迷幻，不说新专，她早在九十年代就已经会了；你让她唱R&B，她可以；你以为她不会跳舞，其实她是唱跳型......
她始终在不断地尝试挑战突破自我，从未停息。
“我什么都会哦”
说到全能型，我想再提一下玛利亚惠......哦不，张惠妹。
同样是唱跳俱佳，样样精通的歌手，她跟林忆莲在某些方面有着奇异的互补，比如两个人高音都很强，但是阿妹宽厚缺乏穿透力，而sandy有穿透力厚度不够。
阿妹也是注定成为“道”之一列的人，在经历早期的动感热辣、深情歌唱，阿密特“怒吼”，偷故事的人让我看到了阿妹温柔的一面。
不同于以往的悲歌，偷故事的人是在温柔地歌唱过往的遗憾。
她同样很全能，同样还在不断地“修炼”，不断地探索音乐。
在这个数据化发展越来越迅速的今天，我们很难去断定乐坛的未来会是何种模样。
庆幸的是，我们还有这么多“老将”在，她们是乐坛的基石，代表着曾经cd时代的辉煌余光。
只要她们还在，只要她们还在歌唱，那么再差又会差到那里去呢？
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