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国画学习系列(四)1


曾锐教授2020-09-24 13:11:43

国画基本技法1

在中国画中,笔法与墨法无所不在。关于笔法、墨法,古人总结了“墨分五色”和“五笔七墨”等技法,在不断发展中还各自派生出很多具体的技法。为了达到国画线条灵动、墨韵充盈、气韵生动的艺术效果,历朝历代的画家都在潜心研究和探索笔墨关系和笔墨技法。这里先介绍 国画笔法。

一、笔法概述

中国画以笔为工具,以墨为颜料,以线条造型,因此笔墨成了中国画最重要的特点,笔墨技法也就成为绘画的重要技法。有无笔墨,成为人们评价中国画优劣的一个重要标准。中国画的线条,不止是勾画形体,还表达了作者的情感志向,并具有独立的审美标准。中国画线条的审美标准,主要表现为节奏美和韵律美,具体是:每根线条本身的节奏和韵律,是由线条在绘画过程中有控制的提按、行顿、转折、轻重、疾徐等所产生的变化;各种线条的长短、粗细、疏密、浓淡、虚实等变化形成整幅画的节奏美。根据创作的需要,画家用笔墨描摹物象的形与神,产生笔的态与势、情与意。经长期探索研究和累积而成的技法,即为笔法。南齐谢赫的“六法论”中提出了“骨法用笔”技法。“骨法”指的就是“骨气”。骨法用笔即指以用笔来表现物象的骨力、骨气。历朝历代画家,从握笔方法、运笔力度、行笔曲直、快慢以及笔锋的偏正、顺逆、水分干湿控制等方面不懈努力地探索研究,形成了各具特色的理论。在笔墨研究中,国画大师黄宾虹先生贡献了“五笔七墨”理论。他把用笔总结为五个字,即平、留、圆、重、变,用以论述国画用笔技法的特点、技巧、要求和效果。此论准确精到,为国画界广泛推崇。相关论述此处不予展开,读者可查询国画理论的专业文献。

二、用笔方法

国画用笔的探索研究,因角度方法等的不同,研究结果也不尽相同,有理论概括,有经验总结,更多是技法归纳。这里主要介绍用笔技法。下面按笔锋的方向、角度、顺逆、聚散等划分具体的用笔方法。

1.中锋用笔执笔端正,笔锋保持在墨线中间(有时还要求笔锋垂直于纸面);运笔力量均匀;画出来的笔痕呈圆柱形,效果圆浑稳重。见图1。

2.侧锋用笔毛笔向左或向右倾斜,笔杆与纸面形成一定的角度,笔肚接触纸面,笔锋在墨线的边缘,运笔后形成一个块面;运笔过程有轻、重、快、慢的变化;画出来的笔痕变化丰富,有时出现一面光一面成锯齿形的效果,能同时表现线与面。见图2。

图1 中锋用笔

图2 侧锋用笔

3.顺锋用笔笔锋运行方向和笔杆倾斜方向一致;画出来的笔痕挺拔而光洁。见图3。

4.逆锋用笔和顺锋用笔相反,逆锋用笔的笔尖在前,笔根尾随;运笔方向与笔锋方向相同;画出来的笔痕呈现干涩、苍劲、古拙的效果。见图4。

图3顺锋用笔

图4 逆锋用笔

5.拖锋用笔拖锋用笔也叫拖笔,要求笔锋侧卧于画面,且不一定要求笔锋居中(可以露锋,即笔锋可以有侧锋特点);顺毛行笔;画出来的笔痕显得舒展流畅,自然松动。

6.藏锋用笔藏锋即笔锋要藏而不露,不露出线条之外;藏锋用笔画出来的线条沉着含蓄,力透纸背。见图5。

7.露锋用笔与藏锋的运笔方式相反,露锋以笔尖着纸,收笔时笔杆渐行渐提,故意把笔锋露出墨线之外。露锋用笔可使线条灵活而飘逸。见图6。

图5 藏锋用笔

图6 露锋用笔

8.散锋用笔散锋用笔则指笔锋散开,呈多锋状(也有人称为“开花笔”),其笔痕效果枯涩而多变化。用笔的快慢影响画面效果。笔锋散开,作画时笔痕面积较大、飘逸自如、丰富多端,常常出现意想不到的笔墨效果。作画过程,皴擦点染,常用散锋。国画大师傅抱石就多用这种用笔方法。

各种笔法的运用,主要依预期效果而定,当然也不排斥个人的特殊习惯。

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